時間：2022-11-09 08:07:41
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老年人行動不便利，同一空間內停留時間相對較長，起居室往往是老年人主要的休息和生活的場所。因此將南向的房間設計為臥室，往往會提升整個空間的適用度。如條件不允許可在南向空間劃分出局部區域作為老年人的休閑空間。老年人的起居室開間與進深不宜過大，主要是起居室主要布置沙發與電視。開間過大容易造成老年人坐在沙發上看電視不容易聽清和看清，以常見電視尺寸40至60英寸為例，沙發距電視1500mm-3600mm為合適。進深會增加老年人的行走負擔，無合適支撐的支點還易發生意外。躍層的住宅中常將起居室設計成局部挑空的形式，以突顯住宅的奢華，而在老年人的住在中此設計并不適用，高挑的空間雖然使得空間更為流通，但難以保持室內的溫度，易使溫度變化過快，老年人自我調節體溫的能有所下降，空曠的室內空間會加劇室內溫度的變化。空間中挑空的區域可以考慮設置在入口的玄關等展示功能強的區域。
二、適老化住宅室內設計中布置南向臥室
人一生大約有三分之一的時間在臥室度過，尤其是針對老年人的臥室在設計時應更符合老年人的生理與心理特征。老年人的臥室應選擇朝南的方向，南側采光較好，在躍層居住空間中如首層有南向臥室可優先考慮讓老年人居住，減少老年人上下樓梯的次數，如首層沒有南向臥室則可將二層南向臥室給老年人居住。老年人臥室的開間因選擇3300mm以上，這主要是考慮家具放置后要留有較大的活動空間給行動不便的老年人。臥室的位置選擇應保持空間的私密性，老年人睡眠時間較短，而且作息時間習慣早睡早起，與年輕人的生活習慣相反。因此選擇交通流線末端的臥室作為老年人臥室可以減少居住者的相互干擾。同時應該避免老年人的臥室位置在通往起居室與廚房的必經之路上，減少通往這些空間時對老年人休息的影響。住宅設計中平層面積較大時可相對集中的劃分出休息區域，可將南向相鄰的空間打通或沿墻設置入口將這兩空間連接起來，能夠方便多位老人共同居住在同一住宅內，并且能相互關照。
三、適老化住宅室內設計中的衛生間設計
衛生間設計時可分兩種情況，首先是老年人臥室自帶洗手間，其次是老年人的臥室與衛生間分別在不同空間內。因老年人的生理機能逐步退化，因此要避免衛生間設置與老人臥室相距較遠，避免老年人需要穿過其他空間后才能進入衛生間，同時通向衛生間的交通流線盡可能設計為直線，減少迂回的曲線增加去衛生間的距離。當衛生間遠離臥室時可適當考慮將衛生間進行改造，使得衛生間能夠靠近老年人臥室。通常衛生間會采用推拉門的方式，主要是因為衛生間經常使用淋浴器與洗手盆，因此潮氣較大木門則很容易變形，但在老年人居住的空間內衛生間門的選擇應傾向于平開門的形式，主要是避免推拉門的門檻高于地面，對老年人的出入造成阻礙。同時為防止洗手間的水溢出而設計的過口石也應降低高度或取消。這主要是預留老年人在輪椅活動時能夠方便進出，洗手間的面積不宜過小，充分預留老年人輪椅轉彎的空間。洗手間的材料選擇應防滑速干的材質，老年人移動不方便，地面上的水將給老年人的活動造成更大的影響。
四、適老化住宅室內設計中應注重動線和視線聯系
適老住宅中的主要活動區域的交通流線設計的相對寬敞和多向，給老年人提供更多抵達主要活動區域的路線選擇，減少老年人的移動距離，寬敞的交通空間可以方便使用輪椅的老年人進行方向的轉換。比如可以起居室為中心設置環形線路將臥室、餐廳和衛生間進行連接。視線聯系意在加強老年人與其他的溝通能力，伴隨著老年人的聽力與視力的下降，老年人與其他人溝通的能力也日益減少，因此在室內設計時應該積極加強與老年人的溝通性。可以再廚房與餐廳的墻面上設置洞口與窗口，這樣當家人在廚房準備做飯時方便觀察老年人的活動，同時老年人也可看到家人的動向。
五、布置公共交流空間
居住空間當中對外的公共交流區域主要是陽臺。儲物同時有可與鄰居交流的方式，在設計時可選擇輕質隔斷與欄桿，防止老年人因行動不便造成跌倒或墜樓的危險。玄關處因為老年人改變（例如下蹲、彎腰、起身等）時候比較容易跌掉或腦供血不足，因此在玄關處需要換鞋的地方，設置扶手或能夠坐下來更換鞋子與衣服的區域。同時在玄關處盡可能預留空間，為日后老年人不方便需要乘坐輪椅時進出提供空間。
六、充足儲存空間
當今已是物質文明與精神文明高度發展的時代，因而家的概念，也是不斷發展與更新的，所以他完全是“……婚姻和血緣關系為基礎的社會生活組織形式”，更重要的是通過居住的家，勾通家庭成員的情感，生成親切溫馨的氛圍。因此他既是傾訴衷腸的場所，也是相互依存的空間，更是彼此激勵、傳遞愛慕與愛情的“巢窩”，正是俗話說的那樣：“金窩銀窩，不如自己的草窩”，其核心的內涵就是家中有“溫馨”二字，應該說這是一個家庭中不可代替的精神支柱。所以，僑居海外的游子，常因向往著家鄉的溫馨而落葉歸根。背井離鄉移居他鄉者，也常因思家而歸。因此，不少詩篇、樂章、繪畫等形式，以此為母題歌頌家的精髓。唐代著名詩人賀知章的名句：“少小離家老大回”，表達出離家久了懷念家鄉的真情，因而隱含著家中溫馨的魅力。所以，在住宅室內設計中“溫馨”情意的意境，則是創作的主要根據，同時也是衡量家庭裝修好壞的重要標準。
當前在家庭室內設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。片面追求豪華的傾向有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的。總之，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
片面追求高檔材料的傾向在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫常可利用低檔面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
盲目購買大尺寸家具的傾向一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內空間的尺度相協調，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當的位置多做一些吊柜和壁柜，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產生寬敞通透的感覺。
隨意堆砌裝飾成品的傾向在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
忽視使用功能的傾向在家庭室內裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質感的判別劃分室內的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。
二、住宅室內設計的虛與實隨著人們生活的提高，家庭裝修已經成為家喻戶曉的熱門話題，這一現象的出現，及是經濟發展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調“意在筆先”是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。有了良好的創意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節約用戶的不少投資。
在家庭裝修中追求優美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優雅的環境中培養出優雅的氣質。”杜先生的論說可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環境優劣，提高到影響人的氣質高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內設計工作的重要內涵。要看到優良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。
在有些地方，常聽到這樣的論調，對簡潔清新的室內設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內設計訓練的青年，拓寬了單純追求經濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內設計的水平。這種現象的存在，更加嚴重的是使為數不少的受害者，使優美的居住環境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注。當然強調室內設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創作途徑，也只有堅持了這樣的創作思路，才有可能創造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。
在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、業余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經濟水平不同等，在物質與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優越，主要是它具備木紋質地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質面材，其優點是耐磨光滑、色澤優美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。
裝修材料、家裝設備、衛生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。
此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。
縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發，加強分析，借鑒經驗，虛實結合，或許能夠創造出家庭裝修的優秀作品來。
三、住宅室內設計的形式美在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經常是人們較為關注的問題。是現代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內裝修形式時，怎樣擺好形式與內容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內設計創作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調，以顯其雅。在質感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現內涵的室內裝修設計的手段，有了這樣的內涵做為依據，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環境的創作中，既要有合理的功能關系；也要有優美的藝術形式，方能使建筑室內設計的內容與形式達到高度統一的境界。另外，把室內設計提到了創造“居住環境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據美國的《建筑實錄》雜志（ArchitecturalRecord）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發展，不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。”這個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創作的，但它也是適用于室內設計，因為整體的“環境設計和景觀設計”早已融進建筑室內空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（LeCorbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環境之中，故提高人造環境的物理素質和藝術性，就成為提高現代生活質量的重要構成因素。”他把這個問題與人們的現代生活聯系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現代生活之外，抓住某種形式不放的創作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現代生活中需要的形式優。現代派建筑大師密斯·凡·德·羅（LudwingMiesVanRohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰性的問題時，會碰到任何對待“傳統”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯系周圍居室,位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產物，常曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態極不協調。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些。總之在繼承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優秀傳統的內涵。有了這樣的家庭裝修的正確,膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經歷了幾千年的封建社會，現在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發展而發展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經明確的表明：“……現在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質的擇優選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現實，不要向現實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創造新的、有理智的、光輝的東西。”我認為室內設計的創作，在硒質上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美。”讓我們同心協力提高家庭裝修中的形式美的質量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。
近年來，人們的生活日益凸顯程序化和規律化，且大部分生活時間和越來越多的工作時間都是在室內環境中度過的，因此，室內環境設計給予人安全感、歸屬感等，有利于提高人們的生活與工作質量，同時也是現代化室內設計的主要目標。目前，人們對室內環境的需求表現出高享受、重情感、回歸自然、重文化、個性化的發展傾向。因此，在對住宅室內環境進行設計時，應更加科學地處理好人、空間、環境的關系，使其和諧統一，形成完美舒適的生活與工作空間，從而實現室內設計生態化的發展目標。
二、人文因素在住宅生態室內設計中的體現
“山水有靈，天人合一”表現出了人和自然界的和諧關系。住宅生態室內設計逐漸開始強調以人為主體，其審美層次逐漸從單一的形式美過渡為文化意識，室內設計師將人文因素融入生態室內設計，更加注重設計的文化特色、美學價值、藝術風格等。目前，人文因素在住宅生態室內設計中主要表現在以下幾個方面：
1.返璞歸真
隨著現代化建設進程不斷加快，人們對自然資源的過度開發和利用，帶來了一系列環境問題，生態環境成為人們對生活和工作空間的期望。室內環境的生態功能、美學功能、心理功能等，直接關系著人們生活與工作質量的提升。在進行住宅生態室內設計時，將人文因素融入其中，倡導以人為本，可使人們獲得返璞歸真的輕松感，在工作、學習之余使緊張的精神得以放松，同時激發人們的某些認知心理，使其獲得相應的認知。
2.地方情節
在《沒有建筑師的建筑》一書中，地域性創造理念體現得淋漓盡致，并對室內設計行業具有一定的引導作用。人類處于特定的社會以及自然環境中，兩者必然對室內環境的發展造成一定的限制。室內空間是人們生活和工作的重要場所，室內環境應突破社會和自然環境的束縛，形成具有當地特色與文化氣息的獨特風格。在室內設計中，由于不同地區的風土、文化內涵、自然條件等存在一定的差異，地方情節的創造必須結合當地的自然元素。設計師要不斷尋求和挖掘能使人產生親切感、自豪感、舒適感的地方內涵與魅力，堅持“以人為本”的設計原則，將人文因素更好地融入設計理念，從而使室內設計環境升華為當地文化的發言人和見證人。在運用人文因素時，設計師需要將具有地域性的元素，如室內裝飾、小品、家具、動植物、地方徽志、雕塑等進行組合或者選取，從整體上確保室內設計的人性化和生態化。
3.超現實情感
超現實情感突破了傳統空間的處理手法，通過具有流動性或曲面的界面、夸張的色彩、戲劇性的照明、個性化的道具等，形成一種強烈的情感。超現實情感注重超越現實和表現本身，對主體并不刻意凸顯，在一定的空間內通過各種藝術手段突破現實空間，使人們感到遠離城市喧囂、輕松自在。在現代住宅室內設計中，人們的設計期望逐漸向生態化、個性化、綠色化趨勢發展，越來越重視設計理念所承載的情感內容。因此，將人文因素融入住宅生態室內設計就顯得尤為重要，設計師在設計中通過對空間色彩、造型、結構等進行把握，使其準確體現出當地的環境特色與文化氣息，從而滿足人們心理與生理的需求，實現一種超現實的情感。
三、結語
關鍵詞：室內給排水：給排水設計；措施
1住宅的用水量標準和設計秒流量的計算
1．1住宅用水量標準
隨著住宅洗浴設備的完善和改進，日用水量亦大大增加，如用原來的用水量標準已不能
滿足使用要求。根據《建筑給排水設計規范》(GB50015―2003)的有關規定。筆者認為在工程建設中可根據住宅類別，衛生器具的完善程度等因素，參照規定數據進行設計。
1．2設計秒流量的計算
《建筑給排水設計規范》第3．6．4條給出了住宅建筑的生活給水管的設計秒流量的設計步驟和方法。值得討論的是每戶設計用水人數《規范》并沒有明確的規定。每戶設計用水人數的選定，根據調研及有關的設計資料，本人認為每棟別墅設計人數可按5-6人計算，普通住宅每戶設計用水人數可按3．5～5．0人計算。
住宅小區室內給排水的設計要點
2.1廚房、衛生間的給排水設計
新設計的住宅樓應采用同層排水方式，同層排水是指衛生間內衛生器具排水管不穿越樓板，排水橫管在本層套內與排水總管連接，一旦發生需要維修和清理疏通的情況，在本層套內就能解決問題的一種排水方式。其優點是：①房屋產權明晰：衛生間排水管路系統布置在本層住戶家中，管道檢修可在本戶內進行，不干擾下層住戶：② 衛生器具的布置不受限制：因為樓板上沒有衛生器具的排水預留孔，用戶可自由布置衛生器具的位置，滿足衛生潔具個性化的要求，開發商可提供衛生間多樣化的布置格局，提高了房屋的品位：③ 排水噪音小：排水管布置在樓板上，被回填墊層覆蓋后有較好的隔音效果，從而排水噪音大大減小：④ 滲漏水機率小：衛生間樓板不被衛生器具管道穿越，減小了滲漏水的機率，也能有效地防止病菌的傳播。一般同層排水的辦法有以下幾種：
2.1.1廚房排水管道設置
廚房洗滌池排水支管可直接在樓板上接入排水立管。而對于廚房是否設地漏，目前還存在較大爭議。筆者建議廚房內不設地漏：現代生活中廚房地面一般已很少用水沖洗，少量的濺水用抹布就可完成地面的清潔，廚房地漏由于長時間無水補充，水封內存水蒸發后異味反由地漏進入室內。同時，取消地漏還可避免地漏排水支管進入下層戶內空間。
2.1.2衛生間排水管道設置
為了不使衛生間污水橫管進入下層戶內空間，排水管道的敷設一般采用以下幾種方式：
(1)衛生間地面樓板下沉，污水橫管設于下沉箱內。這種方式對排水管道的施工較為方便，但檢修管道則十分不易。在實際工程使用過程中，經常發生下層住戶靠衛生間處樓板及側墻發生滲漏現象。由于無法查找出漏水的原因，上層住戶只能將整個衛生間地面鑿開重新翻修，鑿開后才發現下沉箱內積滿水，積水經側墻滲入下層。分析產生積水的主要原因有：衛生間地面防水未處理好，地面水滲透入下沉箱：部分給排水管道漏水進入下沉箱。針對以上原因采取的措施有：嚴格做好衛生間地面的防水處理及下沉箱四周的防水處理：衛生間內所有給排水管道應經嚴格試壓，注水試驗后方可暗封管道。
(2)采用側排方式。衛生間采用后出水式座便器，側排地漏，將浴盆或淋浴房墊高，各衛生器具排水橫支管沿衛生間地面墻腳處引至外墻。器具存水彎、排水橫管及立管均設于建筑物外墻處。采用這種方法，可避免出現下沉式積水的狀況，但應注意幾點：首先，盡可能將潔具特別是座便器設于靠外墻處：其次應與建筑專業密切配合，由于排水橫管及立管均設于外墻，不可避免影響到建筑外觀，因而在建筑方案設計階段，給排水專業人員應與建筑專業人員共同協調，盡量降低對建筑立面的負面影響。
2．2 地漏的水封設計
傳統鐘罩式地漏的水封容易揮發，常常造成下水道異味和排水口溢出的液體進入室內，形成室內污染。所以在給排水設計中，必須重視這個問題。《建筑給水排水設計規范》中規定：“地漏的頂面標高應低于地面5～10 mm，地漏水封深度不得小于50 mm”。但是，在給排水設計說明中很少有人提及，建設及施工單位為了降低造價，使用市場上價格低廉的地漏，這種地漏水封一般不大于3 cm，滿足不了水封深度的要求。另外，居民裝修房子時選用裝修市場上不符合規范要求的不銹鋼地漏替代原來的塑料地漏，外表雖光亮美觀，內部水封同樣很淺。當排水時，地漏的水封極易在管內負壓作用下被破壞，異味進入室內。因此建議設計施工時采用高水封或新型防返溢地漏；廚房內地面濺水很少，可以不設置地漏。
2．3排水塑料管道降噪音措施
傳統的排水管道一般使用鑄鐵管，但由于鑄鐵管容易銹蝕，水力條件差，易堵塞，使用壽命短等問題，國家正大力推廣使用塑料排水管．與金屬管道相比較，塑料排水管具有重量輕，耐壓強度及水力條件好，輸送液體阻力小，耐化學腐蝕性能強，安裝方便，使用壽命長等特點．目前排水管道普遍使用塑料管道，但是普通U P V C管道的排水噪音要比鑄鐵管高，若排水立管靠近臥室，加上現澆樓板的隔音效果較差，住戶能明顯感覺到排水管道的噪音，降低了生活質量．衛生器具布置時要盡量考慮使排水立管遠離臥室和客廳，管材考慮新型降噪產品。芯層發泡U P V C 管道和UPVC螺旋管則能明顯降低噪音，市場上新出現了一種超級靜音排水管則加入了特殊吸音材料，噪音低于排水鑄鐵管，在室內排水設計中，可以考慮使用超級靜音排水管，要盡量使排水立管遠離臥室和客廳，以減少對居民用戶的噪音污染．超級靜音塑料管道安裝時還要注意搬運和安裝管道時應避免碰撞到尖銳物體．以防管道破損．管道安裝過程中，應防止油漆等有機污染物與管材，管件接觸。安裝中斷或完畢的敞口處，一定要臨時封閉好，以免雜物進入。
2．4 管位設計
在進行管位設計時，為達到建筑美觀，往往要求雨水立管不可走外墻面。這就造成雨水管為走在室內不得不穿越頂板走在臥房、客廳內，這樣做常會引起業主的抱怨，甚至要求退房。所以做住宅設計特別要注意，在滿足建筑立面美觀的同時，盡可能不要將雨水管道設計在分戶門以內的客廳、臥房或書房內。如果臥房或客廳的上部是露臺或陽臺，那么該部位的露臺或陽臺排水最好采用側排水，避免排水管穿越頂板明露在室內，因為陽臺的面積較小，雨水量有限，采用側排式地漏，是合理的。
2．5 空調冷凝水排放問題
隨著生活水平的提高，空調逐漸進入千家萬戶，無組織排放凝結水容易引起上下樓層居
民糾紛，是影響居民生活的一個重要問題．建筑給排水設計時應充分考慮多數住戶的生活習
慣，預留空調板并設計凝結水排水管，可在預留空調外機位置旁設置冷凝水排水管，排水管應設專用管道并散流至附近雨水口．不可直接接入雨水井．排水立管選用PVC―U排水管de40．在每層空調室外機處預留排水三通，便于空調機排水軟管直接接入。
2．6 坐便器排水口位置設計
目前坐便器的型號規格較多，排水口的位置要求不同，設計施工中應選擇合理的位置
以便適應多數居民的要求。否則完工后很難改變。有的工程由于設計沒有注明潔具問距，施工人員將排水口偏向中間甩口，導致住戶無法安裝淋浴房。綜合多個廠家的產品樣本，排水口距墻面的距離為300～410mm，考慮裝修前距墻面的距離宜為350～460mm，住戶反映較好。另外，施工圖低應有各種衛生潔具的定位尺寸。
3熱水系統
住宅樓熱水供水方式有以下幾種：以整個小區為單位的小區集中式熱水供應系統，以小區每棟樓為單位的小區分散式熱水供應系統，以每戶為單位的分戶熱水供應系統。目前高級住宅多采用集中熱水供應系統，集中供熱系統也是住宅檔次的標準，普通住宅多采用分戶式熱水供應系統。集中供應熱水系統采用鍋爐、市政熱力管道、中央空調主機余熱。集中熱水系統要求在用水點隨時取用溫度、壓力穩定的熱水，供水壓力的平衡是集中熱水系統首先要考慮的問題，要采用與給水系統相同的豎向分區，并由相應的給水系統供水才能保證各用水點的冷熱水壓力均衡，才能取得良好的效果，各分區冷水和熱水系統不能共用減壓閥，須分別減壓后供給。集中熱水系統要采用機械循環系統，配水干管、立管和分支管上部可設置相應的循環水管道，保證每個住戶隨時開啟龍頭就有熱水。分戶式熱水供應系統多采用電熱水器、太陽能熱水器等方式供熱，每戶設一獨立的熱水管道系統，同時在給水管上預留接口、設置熱水用止回閥，防止太陽能熱水器中的熱水倒流入給水系統內。
4實現小區的智能化管理
小區給排水信息的采集管理。小區內通過遠傳水表采集各種水量信息, 反饋到計算機管理系統, 實現遠程抄表。還可對各樓的水壓信息通過遠傳壓力表實現適時采集監控,采用遙控閥門, 由計算機顯示閥門的啟閉狀態等。小區給排水系統計算機網絡控制管理。居住小區內各種水泵, 水處理設備, 閥門通過計算機系統進行遠程操作控制, 設置工作流程和工作制度, 實現計算機自動控制,減輕物業人員日常管理維護的工作量, 使管理更科學。將小區內各種給排水系統在計算機系統中建立模擬系統, 同時與各種給排水系統設備建立聯系, 適時跟蹤顯示各系統的運行狀態, 出現故障及時報警, 由物業管理人員處理或設置程序, 啟動事故處理方案快速控制和處理事故, 也可對系統事故原因進行快速診斷, 增強事故的快速反應能力,從而更好地為住戶服務。
5 結束語
如今住宅建設迅猛發展，住宅建設的水平也應跟上居民的住宅需求。高層住宅小區給排水管線的設計合理與否，直接關系到住宅小區的各類公共設施能否正常運行。作為給排水設計人員應本著技術、安全、美觀、實用、經濟的原則，在實踐中努力創新，尋求最佳的給排遣水設計方案．適應住宅設計發展的新要求，滿足人民群眾的不斷提高的物質文化和生活要求。
參考文獻：
[1]《建筑給水排水設計規范》GB5001 5―2003
[2]《高層民用建筑設計防火規范》GB50045―95(2005年版)
當前在家庭室內設計中，存在著幾種不良的傾向，有礙于家庭裝修體現上述的溫馨氣氛，下面分別加以論述。 片面追求豪華的傾向 有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿KTV歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的。總之，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛，因此是值得大家深思的。
片面追求高檔材料的傾向 在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫常可利用低檔面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。
盲目購買大尺寸家具的傾向 一般標準住宅的開間進深尺寸不會太大，購買家具時應與室內空間的尺度相協調，決不能讓大尺寸的家具睹塞了人流的活動空間。有的住戶甚至購買了大型辦公室專用的老板寫字臺、大型沙發等，把起居室擠得水泄不通，這那里能談得上氣派，更談不到有親切感。因此，在家庭裝修中，家具配置是至關重要的。除去上述的要與空間尺度成比例之外，還應注意充分利用上部的空間，如在適當的位置多做一些吊柜和壁柜，這樣不僅可以增加儲藏面積，而且還可以減少占地面積，只有這樣布置家具才有可能使家庭中的有限面積產生寬敞通透的感覺。
隨意堆砌裝飾成品的傾向 在室內裝修中，有時需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等。但是，在裝飾材料市場上卻供應著大大小小是是而非粗濫造的成品，有的施工單位隨意購買其零件，任意在家庭裝修中拼貼，如大尺度的頂角線、粗萊的門套線、超尺度的園型頂棚線，因為細部是超尺度和雜亂無章的，所產生的后果，既縮小了本來不大的居室空間，又失掉了典雅大方的氣韻，還喪失了家庭裝修應有的溫馨品位。所以選擇成品時，需根據設計意圖加以審慎的挑選，方能使家庭裝修達到理想的境界。
忽視使用功能的傾向 在家庭室內裝修中，追求美觀應是建立在功能的基礎上的。但有的裝修安裝了7－9的大吊燈，往往因為奶白的反光燈罩及磨砂燈泡，造成了昏暗的照明后果，這種處理辦法是既費電又不適用，且給人以壓抑的感覺。又如有的吊柜拉手過高，使用起來非常不便。還有的家庭裝修，過分追求小趣味，在地面分割上沒有依據功能的要求劃分各種材質，所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，沒有起到功能分共的導向作用。盡管有的裝修，注意到了利用材料質感的判別劃分室內的空間，但由于選擇材料不當，也會帶來不好的后果。例如有的用餐區域鋪設了地毯，就會帶來難以清洗油污的麻煩。另外在門洞較為集中的地方，沒有注意門的開啟方向，造成了彼此交叉干擾。這些問題似乎不大，如果處理不當，依然會給住戶帶來諸多不便，為此不可掉以輕心。
二、住宅室內設計的虛與實 隨著人們生活的提高，家庭裝修已經成為家喻戶曉的熱門話題，這一現象的出現，及是經濟發展與生活提高的必然結果。但如何才能裝修好自己的家，卻存在著不完全相同的看法，也就是平常說的觀念存在著差異，應該認為這是正常的現象。然而其中有一個問題則需要弄清楚，即要想搞好家庭裝修，在施工之前是離不開良好設計創意的，猶如畫家在作畫之前強調“意在筆先”是同一個道理，否則就會產生亂點鴛鴦譜而作不好畫。同樣，若沒有清晰的意圖，就盲目地進行家庭進修，也是難以獲得良好的效果，往往還會釀成花了不少錢，卻買了個俗不可耐的結局，令人感到得不償失和啼笑皆非。產生這類惡果，固然原因很多，其中有一個原因是通常被遺忘的，那就是用戶考慮家裝時“實”處考慮的多，而“虛”處考慮的少，甚至于缺乏考慮。例如：地面鋪設石材還木材、墻壁貼壁紙還是涂料、天花是吊頂棚還是做燈池、家具選擇大的還是小的、頂部燈具是吊花燈還是裝格柵燈等一系列看得見摸得著實而又實的問題。誠然，上述這些具體的問題不是不應該考慮，但它們都是漂浮在家庭裝修中表面上的東西，問題在于把這些建筑裝修材料堆積在一起，欲取得什么樣的裝修效果，常常有欠研究，也步是沒有在感覺得到而又看不到的內涵“虛”字上做文章，例如追求典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族風韻、現代氣息等，皆是家庭裝修中至關重要的創意上的問題。有了良好的創意，就有可能使家庭裝修居于較高的水平，同時還可以有力地排斥那些華而不實、珠光寶氣、比例混雜、尺度失調、章法紊亂、庸俗不堪的所謂“家裝”。大量的實踐證明，如果處理好了這個問題，甚至還有可能節約用戶的不少投資。
在家庭裝修中追求優美的構思意境，還有一層意思，就是它不僅可以陶冶人們的情趣，甚至可以起到潛移默化教育后代的作用。例如在潔白的墻壁上，掛幅書法“慎獨”的橫批，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會取得異常典雅大方的氣氛，人們在這樣環境氛圍中生活，既能使人的性格文靜，又能提醒人們約束自己的行為。正如臺灣學者社杜文正先生所述的“一個民族的民族性，包括文化背景，平均藝術水準，審美觀都和設計有關。居住空間設計對我們來說是物質享受也好，精神生活情趣也好，都還不能顯示出設計的重要和神圣。真正很需要的是我們下一代能在優雅的環境中培養出優雅的氣質。”杜先生的論說可謂深刻，好就好在他把裝修設計的品味高低、環境優劣，提高到影響人的氣質高度的層次上，是難能可貴的。這就意味著不能把家庭的室內設計與裝修，理解成為單純的裝飾問題，而是需要著力于人群、家居、空間的分析，繼而去探索美好的環境。因為當今不少地方流行著追求華麗的時尚和亂貼材料的風氣，多在涂脂抹粉式的“裝飾（DECORATION）”上做文章，而沒有意識到室內設計工作的重要內涵。要看到優良的家裝不僅可以提高人們的精神文明，還可以起到凈化靈魂、陶冶情操的作用，這應是當今家裝的一個具有時代性的特色，我們絕不可等閑視之。
在有些地方，常聽到這樣的論調，對簡潔清新的室內設計，貶之為“沒有設計”，其意思是非把居室各個界面和角落塞滿了裝修材料，才能稱得上為“設計”。持這種觀點看家裝，必然會導致以實代虛、雜亂無章的后果，并給那些走街串巷的裝修游擊隊創造了招搖撞騙的機會，同時也會給某些水平低下的裝修公司開辟了亂施工、亂收費的途徑，并給一些不學無術混在裝修界的所謂設計師和一些缺乏室內設計訓練的青年，拓寬了單純追求經濟收和粗制濫造的市場，在客觀上降低了我國室內設計的水平。這種現象的存在，更加嚴重的是使為數不少的受害者，使優美的居住環境遭到不同程度的精神污染和損傷，這一點應當引起我們的關注 。當然強調室內設計“虛”的重要性，并不等于說“實”的方面就不重要了，在家庭裝修過程中應提倡先虛后實、虛實結合、虛中有實、實中有虛的正確創作途徑，也只有堅持了這樣的創作思路，才有可能創造出較為理想和有一定水平的家庭裝修。
在總的構思方案確定，選擇裝修材料、衛生器具、燈光類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于居民的職業性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、業余愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同以及經濟水平不同等，在物質與精神要求上，也會存在著不少差異。如在選擇木板材質時，對復合地板和實木地板就有許多不同的看法，有的認為實木地板具有自然真實、木紋優美、軟彈舒適、防滑安全等。有的則認為復合地板遠比實木地板優越，主要是它具備木紋質地均勻、耐磨防潮性強、不需涂漆打蠟、安裝方便快捷、不易變形隆起等，一般比實木地板造價低，符合大眾的生活水平，而且從宏觀上看可以節約大量的木材資源，所以被不少人采用和肯定。再如在地面上是選擇石材還是地毯的問題上，也是有不同聽看法，石材、面磚之類的裝修材料屬硬質面材，其優點是耐磨光滑、色澤優美、機型生動、清洗方便等，但它在存在著不少的弱點，如：過于光滑極易跌倒傷人、過于豪華有失居住氣氛、對中老年人或某些病人來說會有陰冷的感覺等。而地面鋪設地毯，優點是松軟隔音、舒適大方、整體性強等，但它不易清洗、藏蟲納垢，應是它突出的弱點。使用者應權衡利弊，加以選擇。
裝修材料、家裝設備、衛生器具、裝璜飾物、家具花色和電器燈具等的選擇，皆存在著色澤、質感、機理與造型的問題。設計若選擇不當，或者說未能與創作意圖掛膩。機理過密則繁；過疏則簡。因此，“實”的取舍，應服從于“虛”的要求，方能獲得良好的效果。
此外，在家庭裝修中還應重視“綠色設計”的問題。如：陽光的充分利用，除有利于創造明窗凈幾的氣氛之外，還可以有利于紫外線消毒殺菌。保證通風的暢通，除可攝取新鮮空氣外，還可有機的借進室外景觀。有的居民在家裝時，忽略了通風采光的問題，把窗簾設置的比較封閉，致使室內幽暗氣悶，令人感到十分壓抑，而且還有礙人們的健康。還有的把暖氣罩設計的不夠通透，造成氣流受阻，既影響了取暖效果，還損失了能源。也有的家庭裝修在頂部燈具的選擇上，常將注意力單純地集中在美觀上，忽略了照明的光效，極易造成電能的浪費。
縱上所述，可以看出家庭裝修所涉及的問題是多方面的，同時也是較為復雜的。為此切不可輕率從事，應從實際出發，加強分析，借鑒經驗，虛實結合，或許能夠創造出家庭裝修的優秀作品來。
三、住宅室內設計的形式美 在家庭裝修中，選擇哪種風格形式，經常是人們較為關注的問題。是現代的呢；還是古典的，是歐風的呢；還是中國的，是后現代的呢；還是巴羅克的，是反樸歸真呢；還是地方特色的，……是不勝枚舉的。裝修形式的問題，固然和審美情趣有關，但品味的高與低、內涵的深與淺、形式的美與丑，則是不信手拈來輕而易舉的事。所以在裝修品位與內涵上，絕非是表面文章，猶如繪畫中的氣勢、音樂中的情韻、文學中的心聲等，即無論那種藝術形式，若缺乏深邃的內涵，則一定是蒼白無力的。因此在裝修中，藝術形式是個靈魂性的問題，似乎難以琢磨；莫衷一是。擺在我們面前的問題是，在考慮室內裝修形式時，怎樣擺好形式與內容的關系呢？顯然，沒有把關系處理好，就去單純的追求所謂的裝修風格與形式，是本末倒置、舍本逐末的做法，是絕然不可取的。在室內設計創作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地拼除繁瑣的裝修紋樣，在組合上采用簡潔的線、面、體重構的裝修空間，以顯其純。在色彩上選用中間色調，以顯其雅。在質感上擇其光與粗，以顯其爽。再加上合適得體的飾物，如：窗簾、盆景、雕塑、繪畫、壁掛、燈具等以顯其韻。這些皆是體現內涵的室內裝修設計的手段，有了這樣的內涵做為依據，其裝修形式會自然地脫穎而出，何必削足適履拘泥于形式的框子呢？臺灣學者杜文正先生曾說過：“室內設計是建筑設計的延長，都是為了提供人類更舒適之居住環境的創作中，既要有合理的功能關系；也要有優美的藝術形式，方能使建筑室內設計的內容與形式達到高度統一的境界。另外，把室內設計提到了創造“居住環境”的高度，是極為符合當代人的行為心理的。據美國的《建筑實錄》雜志（Architectural Record）曾于1996年組織過關于“美國建筑的回顧與發展”筆談會，很多建筑師認為：“八十年代重要的發展，不是這個主義或者那個運動，而是對環境設計和景觀設計的普遍認同。”這個在國際建筑界的新傾向，雖然是泛指泛指建筑創作的，但它也是適用于室內設計，因為整體的“環境設計和景觀設計”早已融進建筑室內空間了。著名建筑師勒·柯布西耶（Le Corbusier）曾表明過：“……任何空間都存在于環境之中，故提高人造環境的物理素質和藝術性，就成為提高現代生活質量的重要構成因素。”他把這個問題與人們的現代生活聯系起來了，而不是用一種形式代替另外一種形式主義，游離于現代生活之外，抓住某種形式不放的創作方法。在家庭裝修中，一味鼓吹所謂的“歐美式”、“中國式”以及“地方式”等貼金俗套的家庭裝修，皆屬于混雜的表面形式的濫用，必然會抽掉現代生活中需要的形式優。現代派建筑大師密斯·凡·德·羅（Ludwing Mies Van Rohe），曾明確的闡明過：“……反對一切審美方面的虛夸、教條和形式主義，而不應是昨天的，也不應是明天的，只有這樣的建筑才是有創造性的”（引自《密斯·凡·德·羅劉先覺編著。這些中肯的論斷，正中我們家庭裝修界存在的形式主義傾向的要害，應引起我們足夠的重視。在研究這個帶有挑戰性的問題時，會碰到任何對待“傳統”與“地方性”等問題。往往在這些問題上，因為“虛”的抓不著也看不到的地步，極易給人們帶來諸多的困惑，加之一些裝修公司出于最大限度地追求利潤的不正當心態與行為，極力鼓動復雜繁瑣的古典建筑裝修形式，以至一地使不少人無所適從，因此對待這個問題大有澄清的必要。人所共知，在中外建筑中既有精華也有糟粕，以北京民居四合院為例，其布局形式多是以中央庭院空間為核心聯系周圍居室， 位居中央的庭院起著半室外的客廳作用，有利于組織居民的生活。但它又是封閉意識的產物，常 曲彎彎的胡同，構成幽深莫測的空間形式，與當代人活潑開朗的心態極不協調。因此在吸收四合院的精髓時，應結合現代人的要求，通過先進的技術手段和藝術形式，力求達到既隱蔽幽靜，又輕松明快的效果，使矛盾在新的條件下得到完滿的統一。運用這樣的思維邏輯，也可引深到現代住宅的設計上去，如客廳空間外向性強，應做得開敞通透些，而對內向性強的臥室因突出其私密性，可做得隱蔽寧靜些。總之在繼承訴問題上，不是．繼承表面的形式，而應是繼承優秀傳統的內涵。有了這樣的家庭裝修的正確，膛會隨便到市場上購買那些似是而非的古色古香的零件，來體現自己家庭裝修的各種形式了。另外在家庭裝修中，還有一個如何正確對待地方性的問題。研討這個問題，應清楚地認識到中國曾經歷了幾千年的封建社會，現在雖然封建制度不存在了，但是在慢長的歲月中，沉淀下來的禁錮人們思維的枷鎖，封閉意識依然纏繞著不少人。因而在各地的家庭裝修中，因受封建色彩審美觀的影響，有的像十九世紀沉悶的上層府邸，也有的像三十年代老摩登古典的豪宅，嗅不到一點開放明朗的時代氣息，這種片面強調所謂的“地方性”，只能給朝氣莛發展中的家庭裝修帶來污染，沒有一絲的積極性。因此，在地方必的總是上，它不是一個固定不變的程式化的抽象概念，是時代的發展而發展的。當代日本著名建筑師丹下健三曾經明確的表明：“……現在所謂的地方性往往不過是裝飾性地運用一些傳統構件而已。這種地方性總是向后看的……”，這就是說在家庭裝修中，切忌亂各種形式，應注重觀念的新穎別致、空間體型的組合、新型材質的擇優選用、先進技術的采納，結合各自的意趣，控求既有文化歷史底蘊，又具時代特性的家庭裝修的作品。讓我們重溫俄羅斯偉大文豪高爾基的名言：“不要害怕現實，不要向現實低頭，你們來到這世界，不是服從老朽的東西，而是要創造新的、有理智的、光輝的東西。”我認為室內設計的創作，在硒質上是與文學藝術相通的，可以說應在家庭裝修中不懈地追求真正美的創作思想源泉。如果不注意這個問題，往往會所丑的東西硬 百姓，甚至以丑為美大加宣揚，就更加嚴重了。思想家康德曾經中肯地闡明過：“假使裝飾本身不是建立在美的形式中，而是像金邊框子，拿的刺激來把畫幅推薦給人們支贊賞；這時它就叫做‘虛飾’而破壞了真正的美。”讓我們同心協力提高家庭裝修中的形式美的質量，切不要以各種過時的形式，以“虛飾”的“金框”欺己欺人，丟失了“真正的美”。
隨著人們對裝飾標準與質量的需求不斷提高，必然要求住宅建設不斷增加科技含量，實現住宅產業的現代化，進而要求其內部設計要打破以往的盒子式設計，使功能空間更加明晰，住宅部件設計向系列化、集約化、智能化、配套化方向發展。中國室內設計發展到現在也已具有一定規模，雖然與發達國家有一定的差距，但它的發展在當下也呈觀察思考23現出新的時代特征。
1.多元性。進入21世紀以本論文由整理提供后，隨著信息化時代的到來，國際交流的增加，世界已聯成一體。室內設計也不例外，各國帶有民族性、地域性的優秀設計涌入中國，各種流派、各種不同風格的設計影響著中國的室內設計，每種設計不盡相同，但又相互協調，彰顯出個性。而中國的設計師在相互交流中汲取營養，相互滲透，有利于在國內形成一個蓬勃發展的多元化格局。
2.復合性。隨著科技的高速發展，新材料的不斷出現，新的設計理念的提出，傳統設計觀念不斷受到挑戰和突破。技術與藝術，傳統與現代，外來文明與本土文化，不同地域的各種設計，形成了不同組合方式的復合性設計。它不是各種形式的任意的拼湊，也不是任何無次序的權宜變通，它是傳統與現代，西方與東方的設計觀念的融合，是多樣本論文由整理提供的設計語言的體現。
3.時效性。新設計替代舊設計，新材料替代舊材料，新理念替代舊理念，中國的室內設計也慢慢跟上時展的步伐，由八九十年代流行的盲目模仿歐式的設計到現在影響深刻的亞設計流派；由最初的“生存意識”進展到現在的“環保意本論文由整理提供識”，中國的室內設計在其中尋找契機，尋找突破，緊跟著時展的需要。隨著中國加入WTO，國內的現代化設計與建筑設計已率先打開國門，無形中也將推動室內設計邁向更高的水平。
但是我國的室內設計要走向世界，較國際水平還相差一定的距離。同發達國家的裝飾行業相比，我國室內設計行業還不規范，室內設計師的整體水平還不高，帶有中華民族特性的室內設計，其個性還不鮮明，還沒有形成自己的文化形態等等。
導致這些問題出現主要有以下幾個原因：
（一）裝飾行業不規范我國現階段對固定資產的投入達到前所未有的高度。高層建筑如雨后春筍層出不窮，每年的產值都在2000億人民幣左右。
在如此巨大的消費刺激下，裝飾公司也多如牛毛。在裝飾行業的眾多公司中，其專業水平良莠不齊，優秀企業不多，行業管理不本論文由整理提供夠規范，全國各地發展不平衡，無序從業多于規范從業，設計人員“魚目混珠”，這些直接導致行業的惡性競爭。而馬路邊拿鋸拿斧的“裝修游擊隊”也聲稱“我們是搞裝修的，我們也可以設計”。
有的室內設計公司為了競爭常常推出免費設計等等。要知道，室內設計也是一種勞動，也具有價值，如果讓這種價值為零，就等于在破壞市場競爭秩序。室內設計是一門涉及到建筑設計原理、施工構造和藝術審美各方面學問的行本論文由整理提供業。不了解設計的專業知識、設計規律、設計美感，就不能設計出好的作品。因此，我們必須規范行業運作，加強行本論文由整理提供
業監管，并嚴格按照市場規律來操作，才能促進室內設計的發展。
（二）室內裝飾與其他項目設計分散在歐美發達國家，一名優秀的建筑師，同時也是一名優秀的室內設計師；一名優秀的室內設計師同時也是一名家具及飾物設計師；
而一名家具設計師很有可能是一名能工巧匠，其專業領域的聯系性非常強。而中國相關專業領域的人才培養卻是分離的，院校的專業設置是將建筑設計、室內設計、工業設計分門別類，這種人才培養機制造成了割裂幾個聯系非常強的本論文由整理提供專業領域連貫性。建筑師完成土建結構設計后就將建筑毛胚甩給室內設計師，而室內設計師在室內設計家具時多半只能選購市場成品，這種關系結構不利于內外一體化的優秀室內建筑作品的問世。這就是我國室內設計現在為什么普遍還是“濕作業”的原因了。
歐美國家在上個世紀70年代就實現了住宅產業一體化、集約化、工業化，實現了省時、省力、省消耗，高品質、高質量這樣“三省二高”的標準，提高了建筑的綜合質量，提高了勞動生產率，縮短了從建設到入住的工期，降低了成本。他們的做法還避免了那種設計師拿到建筑毛胚房，首先要對空間進行功能布局，對其空間結構進行修改，而拆墻本論文由整理提供鑿洞造成材料浪費的現象。從協調性的問題來考慮，這種建筑各個環節相互剝離的設計模式也制約了設計師對全局的把握。在這種情況下要出一個優秀的室內設計作品，無疑也提高了建筑成本。
（三）室內設計創新精神缺乏任何一種真正意義上的創作活動，都離不開思想這個內在的發動機。而其創作的思想并非源于創作者本人一時心血來潮或異想天開，而必定是受到他所在的時代的精神和以往歷史思想沉淀的影響。室內設計理念的發展應是文化發展的必然結果，不同的文化特色產生不同的藝術形式。說到底沒有對人類文化的深刻理本論文由整理提供解，是根本不可能奢談創作的，室內設計當然也不例外。室內設計這一概念是由西方傳入我國的，發展到今天已形成了多元性、復合性的特點。但是，當你真正站在這么多的風格、流派面前時，卻發現其中沒有屬于我們自己的東西，只能從一個建筑設計、裝飾設計中，或多或少看到國外這類或那類風格特點的影子。
一般而言，現今室內設計的風格特點是建立在以往民族傳統風格特點的基礎上來進行創作。但是，我們大部分設計者卻停留在表面形式上的抄襲，對風格、流派的表面接受替代了自我創新，“拿來主義”成了設計的主旋律。室內設計固然可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或不顧環境和建筑類型的“套用”。我們應該扭轉那種很多設計師僅看中設計的表層的形成，而忽略其深層次精神的局面，而是要民族元素的融入、大膽的探索和積極的創新。
（四）設計師隊伍膨脹，素質普遍偏低市場的發展、教育的改革使得室內設計變得炙手可熱。國內許多沒有相應師資的大專院本論文由整理提供校都開設了這門專業，甚24觀察思考至在社會上的室內設計培訓班、電腦培訓班也都加入了“制造設計師”的行列，在短短十年里設計師隊伍急劇膨脹。可以想象這樣“制造出來的設計師”如何設計出好的作品。這樣打著“設計師”旗號的人加入專業設計師的行列，使整個設計市場形成惡性競爭，產生了許多粗制濫造的室內設計作品。這些設計師基礎知識缺乏，藝術語言表達不清，設計技術偏低，缺少設計的邏輯思考，浮淺媚俗的追逐時尚，依賴材料、仿造風格，而忽視實際情況；惡性競爭的后果還使許多優秀的設計師不能得到相應的回報而降低了創新的積極性。要知道真正的設計師除了是專業的能手，還應該是自己思想的忠實執行者，不被外在的意志所左右，將自己的文化品位、藝術素養，經過科學論證后付諸實施的人。
二、中國室內設計的未來發展趨勢
（一）人性化室內設計的理念即以人為本，這是室內設計永遠的主題，未來室內設計的發展也將延續與深化這一主題。住宅的核心是人、環境和建筑，它的目標是全面提高人居環境品質，滿足居住環境的健康性、自然性、環保性、親和性和行動性，以保障人民健康，實現人文、社會和環境效益的統一；它的目的是一切從居住者出發，從人性出發，方便人的行為，滿足人的需求。要從強化人與外界事物的聯系，甚至從人的生活環境、人類社會、人的本論文由整理提供歷史及未來著眼來研究，抓住設計的真正意義，滿足居住者生理、心理和社會等多層次的需求，使居住者生活在舒適、衛生、安全和文明的居住環境中。
（二）生態、綠色及環保化人類社會發展到現在，工業化帶來了巨大的財富，但同時也改變了人類賴以生存的自然環境——森林、生物、水、空氣以及耕地。這些人類賴以生存的基本物質保障或消失，或減少，或惡化。地球已不是人類的樂園，自然環境問題已擺在人們的面前而迫使人類思考。隨著人類對環境認識的深化，人們逐漸意識到環境中自然景觀的重要，優美的風景、清新的空氣既能提高工作效率，又可以改善人的精神生活狀態。不論是建本論文由無憂論文由整理提供
com/">整理提供筑內部，還是建筑外部的綠化和綠化空間；不論是私人住宅，還是公共環境，生態、綠色、環保成為主題。因此，人們在滿足了對環境的基本需求后，回歸自然成了我們現代人新的追求方向。
（三）科技智能化隨著經濟的飛速發展以及人們對生活居住條件的要求日益提高，科技智能將逐步走入尋常百姓家，科技智能化設計將成為未來住宅發展的方向。科技智能化提倡“四新”（新技術、新產品、新設備、新工藝）技術的應用本論文由整理提供，全面提升住宅的居住環境、住宅功能、工程質量、物業管理水平，使科技轉化為實際生產力，推進住宅的產業現代化。它要求達到安全防范、信息管理、信息網絡化，從而實現住戶可以在任何時間任何地點地進行家庭遙控管理或與外界進行聯系。
（四）裝飾部件的產業化鄰國日本用了二十年來推行其住宅部品，現在住宅的各個部分都有通用部品，而其設計師的工作更多的是對建筑裝飾部品的選擇，工作效率非常高。而我國，傳統的施工工藝仍主導著我們的施工過程，依然是切、割、鋸、鉆刷等工藝。各裝飾部件也都是各大裝飾公司自行設計。這是一套落后的施工工藝，不利于室內設計的發展，而裝飾部件的產業化，應該是室內設計的必然趨勢。標準化、系列化、通用化的住宅部件是保本論文由整理提供證住宅功能與質量的基本條件之一，它對于室內設計標準的控制，裝飾成本的降低，施工工藝的便捷，以及建筑裝飾產業的現代化都會起到積極的促進作用。西方發達國家都推行住宅部品，對無特殊要求的住宅，只要將裝飾部品組合起來就可以了。因此，室內設計變得更簡單，更便捷，普通大眾都可以自行設計。
（五）高度的民族化中國是一個有著五千年文明的國家，它留給了我們豐富的歷史遺產，中國幅員遼闊，有著56個優秀民族，不同民族、不同地域都有著本民族豐富多樣的文化。因此，如何傳承文明，如何將有中華民族特性的設計呈現于世界，是我們的責任，也是我們的創作歸宿。我國的室內裝飾設計發展初期受西方文化影響很大，像上世紀八、九十年代，室內裝飾設計到處盛行歐陸建筑風格。但一味仿造的“拿來主義”盛行，丟失了我們本論文由整理提供優秀的傳統，丟失了我們文化的“根”。隨著國家的富強，我們逐漸認識到，未來中國的室內設計所走的道路，一定是在繼承傳統文化的同時表現現代人的審美情趣的設計。因為只有地域的才是民族的，只有民族的才是世界的。
進入21世紀，時代的發展帶來了新的審美情趣，而中國的室內設計也從早期的以材料的檔次來評價裝修水準的誤區中走了出來，不斷地走向完善，向國際靠攏。
當然，目前室內設計的各種規范還未健全，而室內設計從不規范到比較規范、再到相對規范，需要經歷一個過程。我們相信，這個過程不會需要太多的時間了，室內設計行業一定會走向規范，最終必定會有一個好的發展環境。
參考文獻：
[1]中華人民共和國行業標準建筑規范.中國建筑標準設計研究院，2006
關鍵詞：住宅建筑；節能；室內設計
引言：
住宅建筑的節能環保已經成為人們選擇居住地的重要參考標準。節能環保的發展理念依然成為當前經濟產業發展的重要方向，對于建筑行業而言，住宅建筑的節能以及室內設計的生態化發展主要從建筑材料以及設計過程中的各個方面體現出來。當前住宅建筑的節能化以及室內設計的節能環保發展由于建筑理念的、科技水平的限制而存在一定的問題值得改進，為了提升住宅建筑的節能化發展，建筑施工以及室內設計在開展過程中必須理念的創新著手，積極引進科技手段在室內設計中的應用，提升室內資源的利用效率，真正意義上實現建筑行業的節能環保發展。
一、住宅建筑節能與室內設計發展的現狀
首先就目前住宅建筑群落的設計現狀而言，在設計的整體規劃上，并沒有充分考慮到住宅的節能環保效果。當前建筑為了在外觀上更吸引市場的眼光，往往將建筑設計的重點放在了小區住宅的外觀以及住宅內的景觀搭配上，但是在設計前對住宅建筑所在地的水文、氣候等自然條件的重視度并不高，導致整體的住宅建筑的規劃不具備節能的條件，例如建筑物的朝向、住宅樓之間的間隔等不利于太陽能獲取足夠的熱量從而達到節能節能供源的效果。其次從住宅建筑的整體來看，還存在者住宅的戶型結構以及住宅的類型形式較為單一的問題。當前住宅居民對住宅環境的綠色環保的需求與當前建筑形式單一枯燥耗能的現狀之間的矛盾成為建筑市場需要解決的主要矛盾。隨著城市化規模的不斷擴大，城市用地正在不斷的減少，城市橫向發展的空間在不斷降低，建筑商為了減少建筑用地，降低建筑開發成本，往往在豎向上滿足不斷擴大的住房需求，樓房越修越高，但住戶的戶型規模卻在不斷的走向單一化，高度也在不斷的壓縮中，單一化的戶型以及密集的空間對于節能環保生活而言并不具有優勢，節能環保的生活方式在密集的城市住宅中仍然難以開展。此外，盡管許多的住宅建筑在修建過程中安裝一定的節能設備，但是由于住戶戶型的單一化以及空間布局的不合理性，不僅沒能讓節能生活成為現實，更導致了大量的資源浪費。最后盡管節能化已經成為建筑行業發展重要方向，但是在現實生活中，節能環保設計很多時候僅僅作為建筑商吸引住戶一種空有的噱頭，而在住宅設計修建過程中，建筑商為了降低開發成本，獲取的更多的利益，往往用非節能非環保的材料代替高額的環保材料，導致許多的住宅建筑的節能環保發展并沒有真正的落到實處。此外當前建筑市場的發展過程中還存在節能環保技術和材料的開發水平并不成熟的現象，許多的商家上為了抬高建筑材料的造價，而將許多的假冒偽劣的建筑材料冠以環保之名，嚴重打擊了建筑商采用環保材料的積極性。
二、住宅建筑與室內設計節能化發展的具體措施
針對上述當前住宅建筑與室內設計節能化的主要現狀，提升節能化的水平主要從以下幾個方面著手：
1、基于節能理念對住宅建筑的整體布局以及建筑的體型進行合理的優化。
建筑的節能不僅與建筑的材料以及設備有關，建筑的布局以及外部環境更是節能事業開展的重要前提。在實際設計過程中，對住宅建筑的規劃布局必須在考慮到建筑的范圍朝向、建筑的水文條件的基礎上對建筑進行綠化設計。為了使得建筑節能效果更好，首先要保證建筑的合理的位置，其次要合理的規劃建筑的套型以及建筑的面積再次在建筑的平面設計上，合理的規劃建筑的走向以及建筑的整體結構，使得住宅室內的舒適度達到最優化，同時具備良好的光照以及通風條件，最后在建筑的節能設計中充分利用節能環保材料，使得住宅的節能環保程度達到最大化。
2、基于節能發展的理念對住宅建筑的結構以及建筑的墻體的進行優化。
建筑結構的護主要包括建筑的屋頂和墻面，而隨著現代化建筑的發展，住宅建筑的屋面主要涉及的是屋頂。建筑屋頂是調節室內外溫差和傳熱的最關鍵要素。因此,要提高屋頂的隔熱、保溫性能,提高夏季屋頂抵抗外熱的能力。為了提升住宅建筑的綠色環保程度，住宅建筑在設計中可以對屋頂進行綠化處理，增強屋頂的蓄水能力。擴大屋頂的綠化面積一方面能有效降低建筑的能量流失，減少溫室氣體的整體排放量，同時擴大城市的綠化面積，對城市空氣的調節也起著重要的促進作用，緩和城市的熱島效應，提升城市居住的品質。增強屋頂的蓄水能力，能充分利用水在蒸發過程中產生的吸收熱量的特性，能夠有效降低建筑的熱量傳遞，調節室內的溫度。此外，在當前高層建筑的設計中，建筑的護已經成為建筑裝飾的重要設計手段，但是為了降低護帶來的額能耗，在高層住宅建筑的設計過程中，應該盡量精簡的面積，對于結構應該盡量采用填充材料，為了減輕建筑壓力，提高建筑的保溫隔熱性能在結構的設計中盡量使用高質量的保溫環保材料，儲存建筑的熱量，降低建筑的能耗。
3、在住宅的室內設計中，基于環保節能原理應該優化住宅的門窗節能設計。
門窗是建筑能耗的最大通道，室內設計的門窗設計在保證美觀的同時，更應該，減少門窗的空間面積，提升門窗的保溫效果，同時盡量采用現代化的環保節能材料，增強門窗的保溫力度，降低室內能源的消耗。
三、結語
住宅建筑與室內設計的節能化發展已經成為建筑行業發展的重要趨勢，為了提升住宅建筑的節能程度應該從建筑規劃布局著手，積極使用現代化節能建筑材料，從整體上提升建筑的節能環保力度。
參考文獻：
[1]季翔,陳志東,王煒等.蘇北地區住宅建筑節能與室內設計研究[J].工業建筑,2003,33(9):26-28.
[2]夏大明,王峰.住宅建筑節能與室內設計研究[J].江蘇建筑,2005,(3):17-18.
【關鍵詞】室內設計；裝飾；整體藝術性
隨著經濟的高速發展，近年來我國住宅建筑行業取得了令人矚目的成就。室內空間作為住宅建筑空間的重要組成部分，其設計與裝飾的技術水平也隨著建筑技術進步而得到迅速提升。然而，由于室內空間的設計與裝飾往往是在住宅建筑整體結構建成后進行的，易受到建筑室內空間結構的限制，所以室內空間設計與裝飾還存在許多問題，亟待尋找新策略對其加以解決。
1 住宅建筑在室內空間設計與裝飾上存在的問題
（一）住宅建筑在室內空間設計上的問題
室內空間設計是住宅建筑裝飾工程的靈魂，好的室內設計是裝飾工程得以順利進行的前提。但是，目前我國住宅建筑在室內設計上還存在一些問題，需要我們正視。
1.室內設計的環境整體意識淡薄。住宅建筑的室內設計應當與建筑的整體環境相配套、相協調，也就是說建筑室內外設計應當是一體的，二者相輔相成。但是，現實中許多室內空間設計師的環境整體意識淡薄，未能將室內外空間環境結合考慮在進行設計，而過分注重室內空間的功能，孤立、封閉地展開室內設計。這就導致其設計的室內空間與建筑本身不配套甚至相分離，在裝修施工時不得不更改設計或破壞原有建筑體。
2.室內設計文化內涵與個性化缺失、缺乏創新。近年來，由于受“裝飾主義”思想的影響，設計師在設計時偏重于追求裝飾設計的豪華、花巧和多功能，而簡單地抄襲或照搬西方的住宅建筑室內設計風格，這就導致我國室內設計缺乏創新，同一化趨勢嚴重，設計個性化缺失。而且，西方的住宅建筑室內設計風格與我國居民的生活環境和習慣并不符合，這種追求形式美感的設計風格缺乏對人文、歷史與環境的關注，文化內涵不足，也不利于我國住宅建筑室內設計的長遠可持續發展。
（二）住宅建筑在裝飾施工上存在的問題
1.擅自破壞住宅建筑的結構。居民在對住宅建筑進行室內裝修時，往往更具個人需要隨意破壞原有住宅的主體結構，從而給住宅建筑的安全埋下隱患，也給其他住戶帶來不便。如有些住戶在進行地面、頂棚或墻體裝修時，隨意打孔或開槽，從而破壞樓板與墻體；還有些住戶在進行地下室裝修時，往往會鑿洞口而破壞地基。
2.隨意更改室內空間的使用功能。居民在對住宅建筑裝修時，傾向于對不合個人要求的室內空間進行人為改造。如有些住戶為增加客廳的采光和空間，往往將客廳與某小房間的墻體拆除，這就破壞了承重墻，導致頂棚承重力不足出現坍塌現象。還有些住戶為擴大臥室空間，拆除衛生間的墻體，這就容易破壞防水設施，給個人或鄰里生活帶來不便。
3.隨意改造水電管線與通道。基于方便使用和美觀的考慮，有些住戶往往對住宅內的給排水管道進行改造，處理不當就會弄巧成拙；還有些人隨意改造屋內電氣管線并加以隱蔽，這就給線路漏電、短路等安全事故發生埋下隱患。
2 新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾應遵循的原則
（一）整體性原則
我國住宅建筑室內無論是在空間設計上，還是在裝飾施工上，所有問題的根源在于缺乏整體性。因此，整體性原則是新時期住宅建筑室內空間設計與裝飾需遵循的首要原則，力爭做到建筑設計與室內裝修設計一步到位。這里的整體性包括兩方面內容：（1）在室內設計上，設計師需要秉承室內外建筑空間一體化的理念，在設計室內空間的功能時，考慮已有的內部建筑結構，還要兼顧公共空間等；（2）在裝飾工程施工上，不能隨意改造或破壞建筑結構與水電管線，具體的色彩、家具、燈飾的裝飾設計也要保持和諧搭配統一。
（二）以人為本原則
住宅建筑設計應注重人的行為，使住宅空間與住戶生活相適應[1]。人是在住宅建筑居住的主體，所以建筑室內設計師應當遵循以人為本的原則，將住戶的生活方式和習慣作為室內設計與裝飾的核心。從宏觀上來講，以人為本的原則要求住宅室內設計要根據不同民族、地域、文化和氣候因地因時制宜，采取差異化的設計策略；從微觀上來講，以人為本的原則要求設計師深入調查了解住戶生活的細節，嚴格根據用戶需求選擇和安裝裝飾材料、給排水設施、電器線路與開關、家具等。
（三）審美性原則
相比較住宅建筑的室外空間而言，室內設計與裝飾更強調美觀與藝術性。審美性原則就是要求設計師在設計與裝飾室內空間時，在實現空間基本使用功能的前提下，注重室內空間的美觀和特色處理，從而體現裝飾的審美性。當然，這里的審美性原則并不是要求一味的采用豪華、高檔裝飾和片面追求造型的花巧，而是注重文化內涵和個性化特色的滲入，從整體和細節上配合，創造室內空間強烈的美感和藝術特色。
（四）避免浪費原則
由于裝修設計的不合理與住戶片面追求豪華，住戶在裝飾室內空間時往往動用了大量的人力物力，造成了資源浪費，增加了室內設計與裝飾的成本。因此，應當在保證裝修質量的前提下，盡量避免材料、人力和物力浪費。建筑設計與室內裝飾設計一步到位的設計理念也是在避免浪費的原則下進行的，同時這也對設計師的能力提出了更高的要求。
3 住宅建筑室內空間設計與裝飾的創新策略
伴隨著西方先進的住宅建筑室內空間設計理念和裝飾技術的引入，新時期我國建筑室內設計與裝飾向著高度現代化與民族化的設計風格、綠色環保可持續的發展觀念、整體藝術化的設計方法、多元化與個性化并存的趨勢發展。在這種趨勢下，必須在遵循室內設計與裝飾的基本原則的基礎上，對住宅建筑室內空間設計與裝飾的策略進行創新。
（一）巧妙運用與處理室內裝飾設計的各個要素
住宅建筑室內裝飾設計的要素包括空間要素、色彩要素、光影要素、構件要素、陳設要素和綠化要素等[2]。現代住宅建筑室內空間的設計與裝飾需要建筑設計師全面掌握這些要素的處理和應用，具體而言：
（1）建筑設計師需掌握和改善空間，使空間合理化并給人以美的感受。這需要設計師打破傳統的審美觀念，探索新的空間形象。
（2）建筑設計師要善于運用色彩和光影效果，既要遵守一般的色彩規律，又要因時而變；還需要設計師掌握光影變換對室內空間美感的影響。
（3）建筑設計師對柱、墻、洞、樓梯等室內構件的處理可以從功能和外觀上加以美化和改造，還可以充分利用新裝飾理念、新裝飾技術和新裝飾材料等打造完美的室內空間環境。
（4）家具和陳設的擺放和設計應當相互協調，將其功能美和形式美統一起來，打造舒適的體的室內空間。
（5）建筑設計師還可以在室內移栽花木、擺放盆景，利用綠化環境來擴大空間感。
（二）注重傳統或現代文化內涵與室內裝飾設計的緊密結合
現代住宅建筑的室內設計與裝飾更注重藝術性，這就需要將中國傳統裝飾文化或現代化的裝飾特點融入到室內空間設計中去。運用傳統文化特色時，要做到從室內布局到家居裝飾，傳統文化的元素深入裝飾的每一個細節，展現傳統文化與裝飾藝術的完美結合；運用現代化文化特色時，要在室內設計中采用一切現代科技手段，使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果，創造出理想的現代化室內裝飾空間環境。
同時，還應當將綠色、環保和可持續發展的理念和以人為本的理念融入室內空間設計與裝飾中去，這也是現代文化的重要組成部分。
（三）采用整體藝術化的設計方法
室內設計藝術是整體藝術。現代化的室內設計已經不再是豪華、高檔裝飾材料的簡單堆積和疊加，而是追求整體的藝術化美感。所以，室內設計與裝飾應該還空間予自然、統一、整體之美，力爭做到藝術與技術、空間與形體、色彩與虛實、意境與物質、人文與環境的整體協調統一[3]。
參考文獻
[1]朱紅麗,李晶源.當今住宅室內裝修的現狀及對住宅建筑設計的思考[J].南昌高專學報,2009(01):59
