時間：2024-04-10 14:41:51
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發表網為您精選了8篇文化創意產業的背景，愿這些內容能夠啟迪您的思維，激發您的創作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
上世紀九十年代，英國首先提出文化創意產業這個概念，在其政府的《創意產業報告》中是這樣定義文化創意產業的：“源自個人創意、技巧及才華，通過知識產權的開發和運用，具有創造財富和就業潛力的行業。”這二十年多年來，文化創意產業將文化作為精神訴求、以創意為核心手段、將現代科學和工業生產作為技術支撐，依托于互聯網絡等信息技術的普及和發展，形成了許多文化藝術、商業娛樂等方面的新產品和新產業，已經成為許多國家，尤其是發達國家經濟快速發展的重要增長點，甚至影響到了整合世界的經濟結構。
在這樣的產業背景下，我國政府也迅速注意到這一經濟和產業趨勢，一時之間，各大報刊媒體都可以見到“創意產業”這熱詞、熱搜，因為文化創意產業經濟與傳統農業經濟和工業經濟相比，土地、能源消耗小、對環境破壞程度小，精神情感滿足度高、經濟產出高，有利于經濟的可持續發展，因此，這種強調自主創新為主導、精神智慧為創造力新的經濟方式極大地刺激了人們的視覺神經和對經濟結構調整轉型的期望。
民間手工藝融入文化創意產業的可行性
在文化創意產業的相關概念中，可以提煉出“文化性”、“創意性”、“產業化”這三組關鍵詞，其中，文化性是其創意思維和產業開發的創意資源和文化資本。在這方面，中國有著五千年的悠久歷史、五十六個豐富的民族資源、九百六十萬平方公里的廣袤土地，擁有極其豐富的文化資源，因此，基于“文化性”的文化創意產業被許多專家學者認為是次中國經濟崛起、民族文化價值復興的新契機。
在眾多文化資源中，民間傳統手工藝是其中最為豐富多樣，且涉及面較寬、轉化力較強的種，并且與文化創意產業的產業特征也最為契合。一方面，民間手工藝有著鮮明的地域性、歷史特征和人文內涵，甚至就是當地地域文化、民族特色的組成部分；另一方面，民間手工藝往往依賴于民間藝人的才華或是其家族傳承的技術觀念，承載著他們幾十年甚至千百年的記憶情感。因此，這與大機器生產而成的工業制成品和依靠數字技術設計制作而成的現代科技產品相比，更多了豐富的精神情感，這對于許多現代都市人來說，正是他們所需要用來填補空虛和冷漠心理的認知和體驗之物。
江西民間手工藝創新開發的意義
江西地域廣闊，歷史悠久，吳、越、楚文化交融共生，形成了豐富多樣的文化生態和地域特征，也滋養了大量如：景德鎮手工制瓷技藝和傳統瓷窯作坊營造技藝、萬載花炮制作技藝、鉛山連四紙制作技藝、瑞昌剪紙和竹編、歙硯制作技藝、金星硯制作技藝、萍鄉煙花制作技藝等有著較高文化傳承價值、藝術審美價值和經濟開發價值的民間手工藝術。然而，盡管數量眾多，也有少數知名度較高的項目，但是其整體影響力卻較為薄弱，形成產業化的項目較少，尤其是隨著時代的發展，有很多項目由于生存土壤的喪失和老藝人的去世，且無法或是沒有機會融入到現代市場經濟中，呈現出難以為繼、衰退消失的境地，甚是可惜。在這現實背景下，把江西民間手工藝與現代資本結合，通過多元化的市場營銷手段，將其納入到文化創意產業中進行有效的創新開發，形成有影響力的產品鏈和產業群，有利于促進民間手工業在產品開發、工藝改進、產業結構、營銷管理方式等方面的調整；有利于增加就業機會，促進社會穩定；還有利于刺激旅游經濟的發展，對地方經濟發展和文化建設有著極大的助益。
1.加快創意產品開發
在不改變其地域文化屬性的基礎上，將現代審美理念和設計系統參與到民間手工藝產品的設計制作中，豐富拓展民間手工藝產品的表現題材，加快產品翻新周期，提高產品的科技含量，從工藝、材料和技術上適應現代生產節奏的速度，并從內容和形式上適應現代目標購買受眾的消費需要和現代城市環境生活的文化背景。
2.借助新媒體傳播推廣
民間手工藝可以借助新媒體技術的不斷普及和發展，通過影像技術、電子產品、網絡影視、動漫軟件等媒介和技術手段多角度、多渠道地進行宣傳和推廣，以提高市場的關注度和受眾的參與度，也為民間手工藝產品和企業的跨界延伸拓展可能性。
3.創新經營管理模式
二十一世紀，什么是最具發展潛力和經濟價值的朝陽產業？答案無疑是文化創意產業。這個引發全社會高度重視和深入研究的新興產業，帶給整個社會的是一種前所未有的新格局、新希望和新機遇。全國各個地區乃至全世界各個國家，都在不遺余力地競相鼓勵和扶持，并高度強調“文化創意經濟”的新趨勢。文化創意產業格局的不斷形成，為典型代表業態——動漫產業的未來提供了廣闊的空間。然而，因動漫產業自身所存在的多行業交叉性的特殊性質，又難以避免其在發展過程中所面臨的種種劣勢。據網易財經分析稱，雖然2014年中國動漫產業統計已突破千億，但目前仍處于起步階段。
動漫產業，可以說是文化創意產業中的核心業態，且涵蓋行業最多，涉及到電影、音樂、藝術、文學、設計、軟件等多個學科多種領域，其綜合性、多行業交叉性，決定了動漫行業參與者需要具備更廣泛的行業知識和專業技能，也決定了動漫行業的復雜性和高密集性。縱觀整個國內動漫行業，起步較早的當屬河南地區，其人口較多，是動漫產業受眾最多的省份之一，其省內動漫95%分布在鄭州市。據統計，2013年河南省內與動漫產業相關的企事業單位約180多家，相關從業人員約2萬多名，包括個體和組織，整體實力和影響力不斷提升。近年來河南省委省政府高度重視，并在政策和資源上予以支持，先后組建成立了河南動漫協會、河南省動漫基地、河南省動漫園區等，河南省各地區也涌現出一批較為知名的動漫企業和出色的動漫行業人才，為整個河南乃至中國動漫產業輸入了新鮮血液。從前幾年河南動漫協會的相關文件得知，河南省培育出的一批原創漫畫及動畫片產量和知名度大幅提升，在國內外頗具一定影響的精品動漫品牌有大家熟知的漫畫家楊尚君所創作的動漫形象“小櫻桃”；屢次獲獎的“小破孩”等；河南省第一部率先在中央電視臺影視少兒頻道播出的三維動畫系列片、出自河南天樂動畫公司的“獨腳樂園”、上海世博會授權的唯一一部劇情類動畫片、出自河南日報報業集團的《少林海寶》……除此之外，河南動漫衍生產品隨著動漫品牌的提升而不斷推陳出新，種類已達三千多個，目前已遠銷全國各地，甚至包括阿聯酋、馬來西亞、越南、韓國、泰國、柬埔寨等10多個國外地區。但相比于其他省份和地區，如北京市、上海市、廣州市、浙江省等地，河南動漫產業還是存在一定差距，發展動力不足，產業發展上仍有一定弊端，如何利用河南本土的特色資源和差異化優勢，促進河南動漫產業深入快速發展、壯大，是當下需重點探討和研究的問題。
二、河南動漫產業的發展優劣勢
1、河南動漫產業的發展優勢1）政府及相關部門共同構成的頂層政策推動及導向2000年以來，河南省政府及相關部門在動漫產業方向的持續關注和鼓勵扶持力度空前，效果顯著，行業發展快速。通過列舉，我們可以一窺河南省近年來所出臺的一系列相關政策動作和扶持措施。2008年，從這一年開始的資金扶持政策有很多，如以鄭州為例，鄭州市每年計劃撥出5000萬元扶持資金，專款專項扶持和推動動漫產業的發展和進步。這些扶持資金額度將以以下政策標準落實：首播點動漫類型企業獎勵最高額度中央電視臺二維動畫片1000元/分鐘300萬元三維動畫片2000元/分鐘地方電視臺二維動畫片2000元/分鐘500萬元三維動畫片4000元/分鐘除此之外，河南省《關于扶持動漫創意產業發展的若干意見》中不僅對省內企業提出優惠措施，更多外省駐入企業給予扶持。如從外省進入河南省內的動漫企業，可以在辦公場地、制作生產、技術服務、手續辦理、納稅等方面進行補貼和“綠卡”服務……這些政策措施無論體現在硬件資源，還是人力財力的補貼上，都無可否認地成為了河南動漫產業發展的基礎保障和加速器。2）本土歷史悠久，特色文化資源豐富河南，古“中原”，五千年中華璀璨文明的發祥地之一。從遠古時期、商周時期、秦漢時期、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元時期、明清時期，再到近現代，地大物博的河南留下了大量不可替代的地域文化資源和歷史文明古跡。翻開河南省志，商文化、河洛文化、東周文化、西周文化、宋陳文化、漢文化、三國文化、宋文化、龍文化等……還有諸多具有河南省本土地域鮮明特色的文化形式，如石窟藝術、嵩山少林、朱仙鎮木版年畫、豫劇唱腔、黃帝故里、羅山皮影等以及諸如《花木蘭》等風靡國際、膾炙人口的經典故事原型，這些文化資源生于河南、扎根于河南，猶如河南大地里的“富礦”，為河南動漫產業的資源挖掘、文化繼承、技術對接、產業開發、精品創造、地域弘揚等提供了豐富而深厚的文化內涵、原創基礎和鮮活的多樣表現形式。3）產業人才資源儲備以人口大省著稱的河南，近年來培育了一批較為出色的動漫行業人才，他們分布在動漫產業的各個崗位上，包括策劃、動畫制作、技術合成、動漫編劇以及推廣人才，其中也有人創立了自己的動漫公司。除此之外，自2000年起，河南省鄭州市大部分大專學院及本科高校都陸續開設動漫專業，培養專業的高技能動漫人才，如鄭州大學、鄭州輕工業學院、河南工業大學等，為河南動漫產業的后續人才資源儲備和不斷輸入提供了基礎保障。
2、河南動漫產業的發展劣勢縱觀河南動漫產業的發展，首先，缺乏原創性的河南動漫難以獨樹一幟。這是最突出、也是最常談到的問題。由于長期受到國外發達國家動畫的影響，河南動漫內容和形式上都多多少少存在相似成分，能夠代表河南本土特色文化和藝術的很少。其次，動漫產業鏈不完善，河南省多數動漫企業更多地注重收視率和產量，忽視了動漫衍生品（如食品、日常用品、文具、服裝、玩具等）和品牌的推廣投入，間接導致動漫產業鏈的業態殘缺。再加上扶持政策上的“撒胡椒面兒”模式，導致產業鏈業態單一。第三，動漫高層創意人才匱乏。省外扶持政策持續加碼，而河南動漫的“試跑階段”和規模氣候的未形成，讓本地優秀的動漫人才更多傾向選擇北上廣一些待遇更好，機制更成熟，平臺更具發展潛力的環境。
三、如何推動河南動漫產業更好發展
1、政策扶持需轉型升級求突破拿鄭州來說，文化產業培育時間較長，動漫企業經歷了成長期、成熟期，如今面臨發展陣痛期。所以，面對大趨勢和發展要求，轉型升級是越來越商業模式的動漫發展的唯一出路，而與其相配套的政策扶持也應相應升級，而不單單是以往的優惠措施。比如，發現、挖掘出發展潛能較大的好苗子、好品牌，可以在其項目運營資金補貼、全程跟蹤幫扶、問題介入商討、打造一流品牌等方面進行一些嘗試，一個巨頭代表出來后，帶動整個產業鏈的逐步完善。除此之外，政策針對的對象也應從原來的“寬泛全民”轉為“領頭羊”、“精品項目”，門檻設立，從而讓優秀的更優秀，強大的更強，也讓市場更有競爭力。
2、動漫“內容為王+技術撐腰+運營求異”變方向河南動漫文化資源的開發和挖掘需有計劃，有針對性。相關部門可介入開展招標等形式，選擇更優質的企業、更優秀的人才、更好的技術來參與動漫的制作。以文化創意產業為背景的動漫產業，必須遵循的核心原則之一就是“內容為王”，創新力強、想象力豐富、創意點足。動漫的內質就是要創造出常規電視電影及平面無法實現的情景畫面，通過故事的勾勒而逐漸顯現出一個富有吸引力的形象。技術是動漫產業的核心要素，設立動漫企業孵化器，建設動漫研發中心，開通動漫公共技術服務平臺，投入動漫產學研平臺等都是動漫產業技術突圍求發展的重點。借鑒外地，比如杭州，近年來其逐漸拋開傳統的動漫發展模式，開始嘗試與臺灣掘金動漫產業聯手；比如湖南，以大家廣為熟知的藍貓為代表，原創動漫節目生產總量和動漫產業總產值不斷沖刺，并逐漸形成了一條完整的、具有強大競爭力的動漫產業鏈，以絕對性優勢領跑中部。市場推廣方面，河南動漫產業可以考慮“動漫+互聯網”創新互動模式，線上將動漫作品及衍生產品進行推廣和營銷等。
3、創意研發人才的并舉輸動力河南動漫企業在本土校企合作上可以做一些嘗試，共同研發動漫產品，還可以由企業在學校中設立專項獎學金，一方面獎勵人才，一方面提高知名度。除此之外，河南動漫行業專業人士表示，本土缺的不是動漫制作的人員，而是可以進行動漫研發、內容創意、市場營銷和管理等方面的人才，所以在這方面人才的培養上，學校需更多地了解行業的發展現狀和研究教學的策略。
四、河南動漫產業的發展趨勢
關鍵詞：文化創意產業；藝術教育；高校；教育
文化創意產業被譽為21世紀最具發展潛力的朝陽產業，各個國家都在不遺余力地競相鼓勵和扶持，以期在未來的競爭中立于不敗之地。對于高度強調創意能力的文化創意產業來說，文化創意人才的培養具有舉足輕重的重要。因此，進一步明確藝術教育與文化創意產業之間的關系，探究藝術教育的發展路徑，使之適應文化創意產業發展的需要，促進藝術教育的發展，已成為高校藝術教育嶄新的課題。
一、文化創意產業的狀況
文化創意人才是文化內容的提供者，既包括設計師，如工業設計、服裝設計、建筑設計、裝潢設計、動漫設計、游戲設計、廣告設計等方面的專家，也包括藝術家，如畫家、漫畫家、作家、編劇、詞曲作家、樂隊指揮，以及演員、演奏、攝影、攝像、動畫、魔術等藝術創作人員。文化創意人才位于創意產業價值鏈的高端，因為創意產品的主要增值部分就在其原創性的知識含量中。近年來，文化創意人才作為創意產業鏈最上游環節的主體，在某種程度上說已經成為稀缺資源。
文化創意產業是一種新興的、交叉性的、邊緣性的學科，從各國文化創意產業的發展經驗來看，高等院校是教育與培養文化創意人才的中堅力量。僅以游戲產業為例，在2003年，美國設有游戲專業的大學、學院有540所，日本有200所大學設有游戲開發、設計、管理、運營專業，韓國有288所大學或學院設有相關專業。
二、藝術教育在文化創意產業背景中的地位與作用
（一）藝術教育與文化創意產業在學理背景和人才的基礎層面上有著傳承相依的關系
藝術教育是文化創意產業的源頭和基礎。一般認為，英國是世界上最早確立文化創意產業概念的國家。文化創意產業從產生之初就與藝術教育有著緊密聯系，藝術教育是文化創意產業得以發展的源頭和基礎。文化創意產業是藝術教育在知識經濟時代的延伸和新發展。
（二）藝術教育為文化創意產業的發展提供智力與人才支持
藝術教育是直接以人才培養與輸送的方式為文化創意產業提供智力與人才的支持。藝術教育的魅力不在于作品的形式，而主要在于培養有創新思維的藝術人才。我們都知道任何具有震撼力的藝術作品必然是打破常規或超越現實，而文化創意產業中對藝術的創意的詮釋就是要探索具有創新思維的涌動的藝術人才，而當今的藝術教育正是承擔了這一歷史的責任和使命。
（三）藝術教育發展會進一步促進文化創意產業的繁茂與發展
文化創意產業與高校的藝術教育發展有著緊密相連的關系，21世紀是創意的世紀，創意作為國家的核心競爭力，已經受到越來越多的關注。作為創意發展的最重要和有效推動力的藝術教育，同樣被賦予了更重要的使命。高等藝術教育不僅為文化創意產業的發展提供各類文化創意人才，促進文化創意產業的規模擴張和文化創意產業結構的進一步優化，而且還在藝術產品及相關服務的創新、傳播、應用方面發揮著不可替代的作用。
（四）文化創意產業的發展又反過來推動高校藝術教育的發展
文化創意產業越發達就越能從根本上認識藝術教育的重要性，也反過來推動藝術教育的發展和藝術教育的完善，一方面使得藝術教育正在成為文化創意產業鏈中的一大組成部分，文化藝術教育產業；另一方面，文化創意產業的發展反過來又推動了高校藝術教育的發展，催生了一大批新的藝術專業的誕生和藝術教育的飛速發展。
三、在文化創意產業背景下藝術教育的發展路徑
（一）注重學生個人能力的培養，將藝術教育與創作性人才培養模式相結合
原有的藝術教育模式很容易忽視了人文素質，一旦忽視了人文素質，那么就會與所提出的中心內容與思想相反，這同樣也是中國文化產業的重要內容之一，具有非常重要意義。高校藝術教育應以人文素質教育為本，通過第二課堂的形式為學生提供創新硬件支持，通過營造一個利于文化創新的人文環境來熏陶學生的情智。
（二）與文化產業市場緊密聯系，突現高校藝術教育多種經營模式的發展理念
創新型的教育模式與文化產業的發展是相互適應的，尤其是在市場發展方面，將不斷地使藝術教育的優勢得到發揮，同時也要及時調整訓練方法和教育內容。高校藝術教育要與現實生活的緊密結合，高校藝術教育應緊密連接藝術創作的本質，并讓產、學、研更好地結合起來。高校藝術教育與市場接軌的實踐基地，積極融入產業市場。藝術教育的發展方向是多個角度的，并且在改革與發展等方面做出了較大的貢獻，但是藝術教育發展急需加大步伐，將培養創新型人才為目標，并高度結合文化產業的市場，重視學生的全面發展，讓藝術教育能夠具有新鮮的生機與活力，培養具有高文化素質創新型人才。
（三）加強人文素養的鍛造，夯實文化創意產業時代下的素質基礎
高校藝術教育首先要確立人文素質教育在藝術教育中的基礎性地位。更新藝術教育專業的課程設置，課程設置應以培養學生的藝術素質與審美能力為目標，加強人文類課程和理論課程的滲透與建設，提高學生的人文修養；其次，要充分利用第二課堂。開展校園創新活動，使第一課堂與第二課堂相結合，形成一種濃厚的文化創新氛圍，激發學生的創造激情，建立創新激勵機制，鼓勵學生的創新活動，加強創新基地建設，為學生的創新提供硬件支撐；第三，要營造一個有利于文化創新的校園人文環境。“校園文化對學生性情陶冶、境界的提升、情感的升華、行為方式及價值取向都會起到潛移默化的影響”。大力舉辦各類人文講座，積極推動高雅藝術進校園等，都是行之有效的方式。
（四）高校藝術教育對教師教學理念和教學水平提出的新要求
創造性思維的培養與教師的教學方法有較大關系，教師要把學生的思維向發散性、靈活性及獨創性方面去引導，同時，教師在教學中要有意識地增加一些探索性的課題，來激發學生的情感，開發他們的創造潛能。創新型藝術教育要求教師具備創新素質，教師不僅要有扎實寬厚的專業知識，還應掌握各學科前沿的最新知識和最新研究成果。教師的角色也應發生重要轉變，教師應從過去的單純的傳授者向信息資源的調配者和引導者轉變。
（五）轉變教育理念是創新高校藝術教育的前提
1.強化人才意識
一方面要著眼于傳統文化創意產業的實際需求，不斷改革人才培養的方案，不懈探索人才培養的有效路徑；另一方面應根據傳統文化創意產業發展和人才成長規律，在加強學生專業技術能力培養的同時，更加關注學生人文素質的培養，使學生專業技術能力與人文素質雙促進、雙提升。
2.強化創新意識
高校藝術教育者應強化創新意識，不僅要創新教育思想、教育模式，在傳承和發展傳統文化創意產業上勇于開展創造性的探索和實踐，更要注重學生創新意識和創新能力的培養，在課程設置、授課方式等方面打造一套有效的科學體系，不斷完善學生的知識結構，構建創新實踐的平臺，提升學生的創新能力。
3.應強化市場意識
在高校藝術教育實踐中，教育者應把藝術教育與文化產業市場有機結合起來，通過生活教育、實踐教學，促進教學、研究、生產有機結合，使學生在實踐中培養競爭意識、提升理論運用能力，為以后走向市場奠定堅實的基礎。
結束語
總之，傳統文化創意產業化不僅為高校藝術教育創造了廣闊的空間，也為高校藝術教育指明了改革和發展方向。當下高校藝術教育應著眼全球文化創意產業發展態勢，立足于國內外傳統文化創意產業市場的需求，切實強化中華民族傳統文化傳承與發展的使命，著力轉變藝術教育教學理念，建構完善的藝術專業課程體系，探索科學有效的藝術教育教學模式，不斷提升藝術教育教學質量和藝術人才培養質量，為我國傳統文化創意產業的大發展、大繁榮提供更多更好的人才支撐和智力支持。
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關鍵詞：文化創意產業 小型企業 信貸模式 信用風險
近年來，我國文化創意產業的發展勢頭和呼聲愈發高漲，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》明確提出了國家發展文化創意產業的主要任務。文化產業的發展離不開金融業的支持，中國人民銀行周小川行長指出，人民銀行應著力推進金融改革創新，引導商業銀行開發適合文化企業特點的信貸產品，進一步拓寬多元化融資渠道，支持文化企業融資。以北京銀行、工商銀行為首的幾家商業銀行已率先開始了相關研究，并推出了一些針對文化創意產業的信貸產品，這些產品也在一定程度上支持了大中型文化企業的發展，然而，銀行支持的領域多數集中于大型的廣播電影電視、出版和文化休閑產業，而對小型傳統產業及動漫、廣告、數字媒體等新興文化產業的支持相對較少。
1.小型文化創意產業的特征及意義
1.1小型文化創意產業定義
相較于文化產業，文化創意產業范圍更小，且意義又高于傳統文化產業。文化產業是為社會公眾提供文化、娛樂產品和服務的活動，以及與這些活動有關聯的活動的集合。是一種在經濟全球化背景下產生的以創造力為核心的新興產業，強調一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業。文化創意產業是依靠創意人才的智慧、靈感和想象力，借助于高科技對傳統文化資源的再創造、再提高，它是文化產業中真正創造巨額價值的部分。主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等方面的創意群體。
而對于“小型文化創意產業”，我國在《關于印發中小企業標準暫行規定的通知》中對不同行業的中小型企業的界定中，尚未劃分出文化產業，因而沒有現成的量化標準。而本文定義的小型文化創意產業，使用的是北京市的標準――“從事非制造業如文化、體育、娛樂業經常雇用員工數未滿二百人者或銷售額不滿3000元者”。主要指的是規模較小的動漫、廣告、數字媒體等新興文化產業。
1.2小型文化創意產業的意義
首先，文化創意產業經常是由突出創意的藝術家和有相關技能的人發展的，因而其發展初期的組織形式大多為小型的。同時，創意產業去要有完整的、分工不同的企業理性聚集成完整的產業鏈，完成從研發、生產、交換、流通的整個過程。然而因為創意產品需求的不確定性，在研發之初并不會采取大規模生產方式，而小型企業憑借分工細化和靈活性可以彌補規模經濟的不足，從而節約成本，促進其進一步發展壯大。
其次，創意產業是個極為容易進入的產業，小型企業具有經濟活力高、經營靈活、資金循環周期短的特點，這恰恰適合創意產業這種“項目式”的經營特點――一個創意或許就能成就一個企業，使得企業在雇傭工人、交換市場信息和技術信息方面都十分便利。也降低了企業的進入門檻和退出門檻，有利于抓住一個個分散的創意思想，實現優勝劣汰。
同時，創意產業有著高風險、高收益的特點。大企業在進入時往往顧慮較多，擔心一個項目的失敗會波及其他項目。而小型創意企業由于較強的靈活性以及較小的破產成本，更容易進行大膽的嘗試，而這一點正是發展文化產業所鼓勵的。即使一旦發現開發的新產品不適合市場，也可以發揮“船小好調頭”優勢，及時改變策略。
2.小型文化創意產業的信貸現狀及風險
2.1小型文化創意產業信貸現狀
近年來，金融業對于文化產業的信貸開始進入嘗試階段，以北京銀行、中國銀行為首的多家商業銀行嘗試推出針對文化創意行業的信貸。據中國人民銀行統計，截至2010年末，全國文化產業本外幣中長期貸款累計新增276億元，年末余額同比增長61.6%，比上年末提高39.1個百分點，余額增速創歷史新高。
然而，銀行普遍傾向于貸款給資產實力較雄厚的大中型企業，如電影、電視劇制作公司以及娛樂公司。以北京銀行為例，作為文化創業產業信貸起步較早的銀行之一，北京銀行信貸的主要去向是中國電影集團、華誼兄弟、光線傳媒、萬達院線、李寧體育、北京出版社等40余戶文化創意高成長性企業。不難看出，這些企業的特點就是原有資金雄厚的大中型企業。同時，中國銀行的“影視通寶”、工商銀行的“影視通”面向的都是大型的影視、電視劇集團客戶。然而，作為最應當受到政策扶持的中小文化企業，卻在某種程度上被忽視了。
2.2小型文化創意產業的信用風險
銀行傾向于貸款給資產實力較雄厚的企業，使得小型文化創意企業北忽視，這種忽視并不是銀行刻意為之，而是小型文化創意企業的風險特性所致。
首先，風險評估難度較高。受限與于文化產業的“輕資產重創意”以及難以估值的特征，小型文化創意產業的核心競爭力往往表現為知識產權和品牌價值。在發展初期，這類企業的資金需求量又很大，資金供求矛盾較為突出。而且與大中型文化創意產業相比，小型企業可用于擔保抵押的固定資產更是有限，這使得小型文化創意產業授信風險極大。然而，當今文化創意產品價值評估系統尚未發達，這進一步加大了為風險的不確定性，因而銀行選擇回避這種風險，也是一種理。
其次，經營模式不明晰，未形成完善的產業鏈條。相較于大中型文化產業，小型文化企業較為分散、不成規模，且申請貸款的量也相對較小。同時，小型企業處于萌芽階段，多是作坊式經營，未形成規模效應，管理、財務會計方面也較不規范，無完整信用記錄，這更加大了銀行信用評估機構的審核成本。
第三，項目前景不確定性較大。相對于大眾型文化產業，小型文化產業的“項目性”特征更為明顯，企業的成功與否往往依賴于一個項目的輸贏。然而這種“項目性”造成了現金流極大的不確定性，基本無法產生穩定的現金流。同時，資金回流過程較慢，使得銀行更不愿意輕易授信。再加上我國資本市場長久以來對中小企業政策歧視的慣性，使得小型文化企業申請信貸難上加難。
3.北京市小型文化產業的優勢
3.1北京市文化產業發展現狀
近年來，北京市文化創意產業總體保持快速增長的態勢，產業支柱地位逐步確立。從2005年到2010年，北京文化創意產業占全市GDP的比重分從10.1%上升至11.8%。2011年1-8月，北京全市規模以上文化創意產業單位從業人員達到86.7萬人，同比增長7.2%，單位實現利潤275.5億元，同比增長28.9%，應繳稅金196.6億元，增長18.8%，高于上年同期0.4個百分點。文化創意產業林潤增長明顯快于收入增長。這表明，北京文化創意產業正在加速發展。
3.2北京市小型文化產業信貸優勢
首先，小型文化聚集較明顯，為集團化信貸審批創造了良好土壤。北京市長期以來的政策有利于的小型文化產業的聚集發展。2006年、2008年，北京市批準成立了兩批文化聚集中心，其中一部分發展狀況十分良好，形成了一定的影響力，如北京798 藝術區、北京潘家園古玩藝術品交易園區、前門傳統文化產業集聚區、北京歡樂谷生態文化園等。這種文化集聚區的管理方經營模式把許多同類型的、風險狀況較為相似的同類小型文化企業聚集到了一起，進行統一的、較為專業化的管理。這大大降低了銀行的信用審核成本，也便于銀行在同業之間進行比較，優勝劣汰。甚至，銀行可以進行嘗試進行集團授信，再由集團內部管理中心對于集團內部的小企業進行信貸分配管理。這種多個小企業的集團化管理已能夠在一定程度上化解現金流不連續的融資困境。
其次，北京市的文化市場較為成熟。北京市發展文化產業的進程起步較早，政府引導、市場主導、企業運作的文化創意產業發展模式初步形成，為北京發展文化創意產業奠定了堅實基礎。2006年北京市“十一五”規劃開始強調發展首都文化創意產業的發展以來，市政府每年安排5 億元文化創意產業發展專項資金，對符合政府重點支持方向的文化產業進行扶植。這使得北京的小型文化企業盡管規模不大，但經營經驗相對較為豐富，管理模式較為專業。這也在一定程度上降低了相應管理不善帶來的風險。同時，前些年的發展也保留了一批文化企業失敗的先例和歷史數據，為金融機構提供了北京市文化市場的特征信息。金融機構可以通過收集、分析歷史數據來對一個新的項目進行評估，這在一定程度上降低了風險評估難度。
第三，作為全國的科技、教育和文化中心。北京市科教文化資源豐富，各類創意人才薈萃， 同時北京市還出臺了一系列文化創意產業人才吸引政策，旨在吸引更多的文化產業人才。這些專業人才為技術性較高的藝術品估值工作的發展帶來了內生動力，這也能從根本上解決金融業最擔心的小型文化產業信貸審核難題。
第四，北京市文化底蘊深厚。北京市是文化古都，再加上北京市政府對于文化的重視近年來北京市市民的文化和對新生文化的接受度都相對提高，各個文化景點、文化活動的參與度逐年上升，尤其這也為小型文化產業的發展提供了較為穩定的市場環境。
4.金融機構對北京市小型文化企業新型信貸模式探索
金融業應針對小性文化企業面臨的風險和北京市小性文化企業的現狀，探求出一套適合北京市文化產業特色的信貸模式。
首先，金融機構可以針對北京市小型文化產積聚的特點，利用其集團化管理經營模式，開發出相應的面對集團的信貸產品通過集團內部競爭分配融資基金或集團統一管理等方式授信給小型文化企業。可在集團內部設立信貸管理中心，令專業人員對集團內部的信貸進行管理，實現集團內部穩定現金流的回收。也可以借鑒杭州“小企業集合信托債權基金項目”的成功經驗，設立債權基金，發行可轉化債券幫助小企業獲得短期貸款，同時降低企業資金周轉風險。
第二，金融機構應著力建設信用評估管理機制。一方面，利用文化產業已有經驗，仔細研究北京市文化產業成功失敗的先例，爭取對北京文化產業市場和市民對文化的偏好有進一步的認識，了解文化產業的發展趨勢。另一方面，利用北京市優秀人才聚集的特性，著力培育一批兼具金融知識和文化產業知識的文化創意融資團隊和資深客戶經理融資團隊。努力建立符合小型文化創意企業貸款特點的貸款分類、不良貸款問責等差別化的制度體系，建立中小文化創意企業信用評級和信用記錄制度。
第三，創新擔保方式。在大力推行知識產權質押辦法的同時，一方面，積極探索銀行、文化創意企業、擔保公司、創業投資基金四方合作的“橋隧模式”，通過擔保制度創新，構建信貸市場和資本市場的橋梁，適時發展再擔保機制。另一方面，擴展擔保基金來源，提高授信企業繳納的會費或風險準備金，或利用北京市民對文化產業的熱情，向北京社會各界、企事業單位、個人籌集資金。
5.結論
北京市小型文化企業在發展信貸方面有著其特有優勢，金融機構應利用北京地區特點和其他省市經驗，在利用集團化管理經營模式、信用評估管理機制、創新擔保方式等方面，大力探索對小型文化企業的授信模式，促進小型文化創意產業的發展。
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一、以文化體制的改革創新和政府職能轉變為突破口,激發文化創意產業發展活力
北京發展文化創意產業必須明確政府主管部門的功能與職責,將文化創意產業與文化事業完全分離,成立專門管理文化創意產業的部門,形成獨立、有效的文化創意產業管理監督體制;加強文化創意產業行業協會建設,推進政府職能轉變。
作為政府來講,應做好以下工作:注重對全民創造力的培養,鼓勵文化創新,培養創新民族,創建創意產業園;增強對文化創意產業基礎設施、周期性消耗的規劃及支持力度,提高資源利用率;進行文化創意產業的整體規劃,明確產業發展定位,建立有效地本地發展模式;設立專門為文化創意產業擔保的公司,同時也可建立信用評級機制,為創意產業發展創造良好環境;建立自由、開放機制,實行政策扶持,吸引創意人才。
二、調整產業結構,打造完整產業鏈條,重視產業鏈中附加值較高環節,撇除單利潤運行的產業鏈,提升產業鏈價值
從文化創意產業企業本身來講,企業在獲得政府優惠政策和社會資金支持的同時,應加強自主創新能力,樹立品牌意識;建立完善的市場營銷體系,在保證文化創意產品質量和生產水平的前提下,做大做強,不斷擴大生產規模和提高市場公信度,同時充分利用國內外資源,提升企業的國際競爭力;增強知識產權保護意識,轉變傳統的單一產品生產模式,生產多種文化創意產品,突出特色,豐富形式,以市場為導向,借鑒國外企業的發展經驗。
政府在產業結構調整、優化和產業鏈完善方面應加強有效的引導,結合北京自身特點,發揮優勢彌補短缺,重點支持動漫產業、新媒體產業、工業設計等新興的文化創意產業;開發利用好奧運產業,融入背景的文化特色,精心運籌謀劃, 做好奧運會場館的賽后利用, 為文藝演出、廣告會展、文化旅游、文化體育休閑等開辟新的空間,為北京文化創意產業的進一步發展積累資金和聲望。
三、優化文化創意產業法制環境,創新理念,大力培育創意人才
針對產業立法滯后、知識產權保護不力、盜版猖獗、創意氛圍缺失或者創意不夠等一系列問題,一方面,北京市政府首先要加強立法、執法力度,規范企業生產、行業創造和市場流通,此外立法要與國際接軌,為產業走向國家化提供強有力的法制后盾,為文化創意產業的企業國際競爭力的提升增加砝碼;另一方面,政府和企業乃至個人都要注重創意研發,深入創意理念和創意宣傳,政府企業要培養創意人才,個人也要積極上進為產業發展做出貢獻。
創意人才的產生一方面可以依托高校教育、專業教育和科研機構培養人才,支持高等院校設立文化創意相關專業, 建立產學研一體的文化創意產業人才培訓基地。在推進文化創意產業發展過程中, 北京市要努力做到培養和引進并重。注重加強與國外教學機構的合作交流, 相繼開辦文化創意產業經營管理人才、新聞宣傳人才等多期培訓班, 逐步建立起教育培訓和崗位實踐相結合的文化創意人才培養機制。
四、加快投融資體制改革,為文化創意產業發展提供充裕的資金流
加快文化創意產業投融資體制改革,應積極引入社會資本,進一步放寬市場準入條件和領域,鼓勵非公有資本及海外資本進入,拓寬投融資渠道,推進投資主體和產權結構的多元化,從而激發文化創意企業的發展活力。
為探索解決目前文化創意產業投融資領域存在的投資方與項目方信息不對稱問題, 北京市依托北京產權交易所, 構筑面向文化創意企業的股(產) 權融資服務平臺, 匯聚文化創意企業資源和金融資源, 為社會資本參與文化創意產業投資提供專業化服務。平臺的構架以文化創意企業為核心, 通過組織專業服務機構, 廣泛吸引社會資本投入, 為企業在債權融資、私募融資、上市融資、增資擴股、并購與重組等方面提供增值服務。
五、優化文化產業組織內部結構,創新運行機制
合理的組織內結構和科學的運行機制是產業有序快速發展的基礎。霍步剛認為,大力發展我國文化產業必須完善文化市場主體,為此,需要做到:第一,建立健全現代企業制度;第二,建立健全現代公司法人治理結構;第三,優化文化產業組織結構,建立扁平化、網絡化的組織架構,降低成本,提高管理運營效率。第四,培育文化產業集團,實現規模化、集約化發展。同樣,北京要實現文化創意產業發展目標,必須建立健全文化企業的現代企業制度、現代公司法人制度、優化產業組織結構以及培育產業龍頭和具有整合效力的文化產業集團。
六、財政稅收政策向文化創意產業傾斜,提供資金支持
幾乎所有產業,從新興產業到支柱產業或主導產業的演進過程中,都會獲得政府的政策、土地、稅收、金融等各方面的支援。文化創意產業在發展壯大的過程中也同樣離不開政府的支持。第一,針對新成立的文化企業,在一定期限內免征所得稅甚至提高營業稅和增值稅的起征點;第二,針對優秀的文化產品和進出口文化創意企業實施獎勵性返還所交部分稅款或出口退稅;第三,實行差別稅率,文化行業之間本身具有較大差異,因此在稅率上也應有所區別,針對文化行業的不同特征以及文化產品和服務的不同特性,分類制定差別稅收政策,實行不同的稅率;第四,成立文化產業發展專項基金,為符合條件的文化創意公司提供資金支持。
參考文獻
關鍵詞：文化創意產業；人才培養；創新思考
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）13-0090-02
在現代經濟發展的過程中，知識經濟已經逐漸取代了能源經濟，成為我國國民經濟發展的重要形式。加強文化創意產業的發展，對促進城市、國家發展都有著積極的意義。但是，就當前我國的文化創意產業發展的實際情況來看，在市場中還缺乏足夠的創意文化人才，在其人才教育與培養模式中也存在一定的問題。
一、高等院校在培養文化創意人才中的主要問題
（一）尚未建立其科學的教學機制
培養文化創意人才，需要使人才能夠掌握一定的新技術，并具備較高的專業技能素養。但是在一般的高等院校文化創意人才培養過程中，更加注重對學生的技術的培養，忽略了對其技能的培養。文化創意人才不僅要具備專業的基本知識，還要能夠靈活的將基本技能應用到實踐中，在實踐中能夠妥善處理遇到的問題[1]。但是在當前的高等院校的創業型學院教學中，仍舊將傳授知識作為教學的重點，忽略了對學生實際能力的培養。這也往往導致高等院校中培養的人才，在市場中缺乏核心競爭力。在很多高等院校教育教學管理中，往往是采取開展三年的課堂教學，剩下一年參與到頂崗實習中的人才培育模式。但是在其實踐中不能重視到培養學生技能的重要性，只是將學生作為廉價的勞動力，這對培養優質的創意人才是很不利的。
（二）高等院校創意人才培養與社會實際脫節
在高等院校中培養文化創意人才，是為了能夠為產業發展提供優質的人才，但是在實際的教學中與社會需求仍有脫節。在高等院校的創業型學院中，既具備較高的理論知識水平，又具有豐富的實踐經驗的教師較少。且由于高等院校在其辦學中受到相關條件的制約，導致其很難培養出社會發展需要的人才。
（三）高等院校專業設置與課程體系建設不夠合理
在當前的市場中，文化創意產業發展中，要求人才是技術與藝術平行的復合型人才，但是高等院校在其專業設置以及課程體系建設中都存在一定的問題，很難滿足文化創意產業對人才的需求[2]。一些高等院校在對其進行專業設置和課程體系設計時，仍舊沿用傳統的教學模式，應用灌輸式的教學方式開展教學。學生雖然能夠掌握大量的專業技能知識，但是其創新思維能力被遏制，不能進行合理的開發與培養，也就難以滿足文化創意產業對復合型人才的需求。
（四）對創意人才的文化素質培養不足
文化創意產業在選擇員工與人才時，尤其重視創意人才是否具有較高的文化素質。但是，就當前的高等院校的創意人才培養實際情況來看，還尚未認識到加強人才文化素質培養的重要性，在教學中往往不能對學生的人文修養進行相關的教學。在大多數的高等院校的創業型學院中，提出了“以就業為導向”的辦學與教學理念，在其教育教學中，重視對學生的專業技能的培訓，忽略學生的人文素養的提升。這就很容易導致高等院校培養的創意人才，出現技能較為單一，視野較窄，職業素養偏低等狀況，這是很難滿足當前的創意文化產業發展需求的。
二、加強高等院校文化創意人才培養的可行性策略
（一）加強雙師型教師隊伍建設
在高等院校的創業型學院教學中，要求教師不僅要具備較好的理論知識基礎，還要具備豐富的實踐經驗。因此，要求教師在其教學實踐中，能夠樹立起終身學習的理念。因為文化創意產業能引領時代的發展潮流，是時展潮流的指向標，這就要求高等院校培養的文化創意人才，能夠具備持續更新其知識儲備、加強技術創新與產品創意的能力。這首先就需要教師能夠及時的轉變教學模式，并能加強自身建設[3]。學校也要能夠根據市場中的經濟轉型發展實際情況，以及產業結構調整的實際情況，對學校中專業的設置進行及時的調整。在高等院校的創業型學院教育教學管理中，就要通過各種機制，加強雙師型教師隊伍建設。因為高等院校的創業型學院同普通學院不同，在其教學中強調教師要同時具備豐富的理論知識和實踐經驗。具體來說，就是要求教師在具備相應的理論知識外，還要具備與其教學專業相關的時間經驗。且當前的高等院校中教師，大多是直接從高校畢業生中招聘的，雖然其理論知識比較扎實，但是缺乏足夠的實踐經驗。
（二）根據市場實際情況，及時調整高等院校專業設置和課程體系
為了能夠更好地適應市場中文化創意產業發展需求，在高等院校的創業型學院中就要針對文化創意產業人才的培養的需求，在學校中開設與文化創意相關的專業，并能設計合理的教學課程。就我國目前的高校實際情況來看，已經在上海戲劇學院、中國傳媒大學中，開設了創意學院與文化發展研究院等。高等院校在其建設中，也要結合市場中文化創意產業發展實際情況、對人才的需求情況等多種信息，在學校中開設與文化創意產業相關的綜合性專業，加強對文化創意產業創意人才的培養，從而滿足市場的需求[4]。同時，還要根據文化創意產業對人才的實際需求，來對高等院校課程體系進行適當的調整。另外，還可以根據課程的需求，專門開設創新課程，并在日常教學的過程中，增加更多的實踐環節與實踐項目，從而培養學生的實踐能力、創新思維能力。
（三）改進和完善教學方法與教育手段
創新能力是文化創意人才最重要的能力，要想培養其創新創意能力，首先就需要能夠從傳統的思維模式與思維習慣中跳出，通過應用豐富的想象力，從而能夠創造出符合文化創意產業的新事物。在教學中培養學生的創新思維能力，對教師施加了較大的壓力。同時，也要求教師能夠及時的轉變其教育方法與教育模式，在課堂教學中應該盡量避免使用傳統教學模式，盡量選用啟發式、參與式的教學模式。在教學中充分尊重學生的主體地位與個體差異，能夠構建起良好的師生關系、合作關系。從而在啟發式的教學環境中，幫助學生養成發散性、聚合性以及創造性等多種思維方法與思維習慣，提升學生的創新思維能力。教師在教學的過程中，還要積極的應用當前先進的科學技術。高等院校可以利用其自身的教學資源、企業的資源等，建設專業實驗室，在教學過程中能夠通過應用計算機技術以及網絡技術等開展教學活動。一方面可以幫助學生擴展其視野，另一方面，也可以幫助學生有效的提升實踐能力。
（四）加強學做一體人才培養機制建設
高等院校要同企業進行良好的合作，可以在雙方的協商與討論下，設置合理的人才培養機制。高等院校的創業型學院培養人才的直接目的，就是在學生畢業后可以迅速地參與到相關的行業崗位中，從而促進行業的發展。因此，高等院校可以同企業聯合起來，結合市場的實際情況以及行業與企業的實際情況，從而探索出更加合適的人才培養機制，進而將高等院校的創意文化人才的課程教學、實習實訓以及生產實踐較好地融合在一起。在教學的過程中，還要加強創意人才的創新能力培養。因為文化創意產業的相關工作人員，要對各種時尚、潮流具有較強的職業敏感度，所以在學生實習實訓教育階段，就要及時進行指導與點撥，也可以借助當地的文化創意產業園區，加強學生的綜合能力的培養。
（五）加強文化創意人才的文化素質教育
個人的文化素質對創意文化產業人才培養，有著至關重要的作用，培養文化創意人才形成較高的文化素養，既是文化創意人才的基本素質，也是不斷實現創意創新能力的基礎[5]。因此，在高等院校的文化創意人才培養中，要注重加強學生的文化素質培養。教師要通過采取不同的教學途徑，充分利用學校的教學資源，從而培養學生具備較高的文化素養，并可以通過加強第一課堂和第二課堂之間的聯合，在潛移默化中加強對學生的人文素養的培養。在開設課程的時候，還要注意對課程的相關性與互補性進行分析。同時，高等院校應不斷加強校園文化建設，通過開展各類型的文化活動，能夠使學生的人文素質和情操得到培養；應經常組織學生參加社會調查以及社會服務等社會工作，從而能夠使學生在實踐中不斷提高其文化素質，積累素材，培養創新思維能力。
綜上所述，市場中還需要大量的文化創意人才，這就需要高等院校的創業型學院能夠根據市場的需求，培養出符合市場要求的，既具備扎實的理論基礎，又具備豐富的實踐經驗的創意人才，從而促進文化創意產業不斷發展。
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一、北京琉璃廠創意園區歷史演變
琉璃廠西起南北柳巷、東至延壽寺街，全長800米。遼金名為海王村，元、明時這里開設官窯燒制修建皇宮用的琉璃瓦件，故稱為“琉璃廠”。清康熙至乾隆年間，逐漸形成了集琉璃精粹的著名文化街。清乾隆年間停止燒窯，“琉璃廠”的名字保留至今。是一處著名的展示中國傳統文化，特別是書畫藝術的歷史文化旅游景區。
文房四寶為紙、墨、筆、硯的總稱。琉璃廠以經營各種文房四寶贏得了文化人的贊譽。著名的“一得閣”，開業于清同治四年（1865），為中國墨汁制造首創者。制筆名家“戴月軒”，1916年以自己的名字創辦制筆店。其制毛筆具有“提而不散，鋪下不軟，筆鋒尖銳，剛柔兼備”的特點，齊白石生前最鐘愛該店毛筆。
琉璃廠與新華街交界處為“廠甸”，是二百年來京城最盛大的春節廟會所在地。清人馬炯章的《廠甸記》中說“至正月則傾城士女，如荼如云，車載手挽，絡繹于道。”據有關資料記載，1963年的春節，廠甸的游客就達400萬人次。后廠甸中斷。自2002年起，每年農歷春節初一至初六，又恢復了“廠甸民俗文化廟會”。主要展示北京文化、宣南文化、重溫百姓樂事，展現時代風采，再現古都神韻。廟會集旅游觀光、休閑娛樂、購物餐飲為一體，以開放式的“趕大集”為特色，由文藝演出、花會游行、工藝展示、餐飲服務、觀光購物、娛樂游藝等形式組成，成為京城春節期間最為熱鬧、火爆的去處。
琉璃廠有許多著名老店，如槐蔭山房、古藝齋、瑞成齋、萃文閣、一得閣、李福壽筆莊等，還有中國最大的古舊書店中國書店，以及西琉璃廠原有的三大書局――商務印書館、中華書局、世界書局。而琉璃廠最著名的老店則是榮寶齋，有人說：琉璃廠因榮寶齋等著名文化老店而享有盛名。這種說法有它的道理。
有300余年歷史的榮寶齋，于清康熙十一年（1672）創辦，取“以文會友，榮名為寶”之意。其木刻水印知名于世，成為獨家的“亂真藝術”，齊白石也曾對榮寶齋印制的自己的作品難辯真偽。、曾把木刻水印畫《簪花仕女圖》作為國禮贈送給外國元首。榮寶齋的前身是“松竹齋”，光緒年間取“以文會友，榮名為寶”之意，更名為“榮寶齋”。著名書法家陸潤庠題寫了“榮寶齋”三個字。
清末民初，榮寶齋、大千畫廊等琉璃廠老店紛紛爭懸名家書畫于窗前。引來人們駐足觀賞，成為琉璃廠的一道風景。當時，也是數榮寶齋名畫最多而最為熱鬧。榮寶齋最著名的是木版水印和復制品。榮寶齋的木版水印技術融刻版、印刷、折裁等技術為一體，使水印品的藝術更臻完善，曾得到魯迅先生的贊許。
清末，在原琉璃廠廠址上修建了師范學堂，這就是現在的師大附中的前身。在原廠址往南修建了海王村公園，成為了琉璃廠集市的中心，也是后來廠甸最為熱鬧的地方之一。文人墨客常聚此地，而民國年間老一輩書畫家如于右任、張大千、吳昌碩、齊白石等也是這里的常客。
民國以來的琉璃廠，書店、琉璃等業早已衰落，特別是北京淪陷時期，所有書店都是奄奄一息，許多店鋪紛紛倒閉，正如當年《故都竹枝詞》中所云：“閱肆張羅雀掠門，海王村果靜如林。空閑海估尊哥定，待價千年畫宋元”，一片蕭條景象。
1927年，又建了和平門，修了新華街。從此，琉璃廠文化街分成了如今的東琉璃廠和西琉璃廠。
建國后這里更富有文化街的特色。馳名中外的榮寶齋及中國書店和文物商店的許多門市部如文奎堂、邃雅齋、寶古齋、慶云堂等先后在此設立。過去，書家、名士如何紹基、陸潤庫、康有為、華世奎、翁同、梁啟超、沈尹默等都曾為書鋪、文物店題寫牌匾，后又有當代書家為革文閣、悅雅堂、恰肪齋、振寰閣、韞玉齋等商店題匾。名人書寫的牌匾給人以文苑意境的清雅古樸之感。
1980年，國家對古老陳舊的六里長街進行了大規模的翻擴建，于1984年竣工。建成59幢古樸典雅，富有民族傳統風格的店鋪，總建筑面積3.4萬平方米，融圖書、玉石、陶瓷、雕刻、銅器、字畫、文房四寶為一體的高品位文化藝術品集散地和古都風貌游覽區。
1982年琉璃廠文化街整修重建。新建后的街道全長750米，東至延壽寺街，西至南北柳巷，中為南新華街。街道兩旁，鋪面店堂青磚灰瓦，磚雕彩繪古色古香，更具有濃厚的古代街市色彩。
如今這里經營琉璃字畫的店鋪依舊很多。沿街商店近100家，有以榮寶齋和寶古齋為代表的古今字畫，以韻古齋和萃珍齋為代表的金石陶瓷，以來薰閣和一得齋為代表的文房四寶，以振環閣和震云閣為代表的珠寶雜項，以樂海軒和古藝齋為代表的音響樂器，以觀復齋和慶云堂為代表的歷代碑帖，以汲古齋和韞玉齋為代表的仿古文物，以瑞成齋和邃雅齋為代表的文物錦盒和古書裝修，還有文盛齋的紗燈、宮燈和錦昌店的地毯、壁毯等。
太平盛世貴收藏這句千年老話，在中國當今琉璃廠顯得格外貼切。十多年來，沖破樊籬的中國琉璃收藏愛好者，一發而不可收。收藏大眾、收藏組織、琉璃廠文化創意全區、拍賣會，后來又誕生了行業鑒定;這還不算完，收藏雜志，報紙鑒藏專欄，電視專欄《找你》、《鑒寶》、《藝術品投資》等，網絡的收藏網站，還有小說《古街》、電視連續劇《琉璃蟲》、《五月槐花香》等紛紛殺出，吸引了國內外無數人的眼球。據不完全統計，目前全國各類收藏協會、收藏品市場均已超過了萬家。中國的琉璃經濟已經成熟了。這真是“飽暖生‘閑’事”、“衣食足而雅趣生”啊！的確，隨著中國改革開放的步伐加快，人們的腰包鼓了，接著就是精神生活的需求與提升，琉璃收藏已經成為一種現代時尚。的確，人們有錢了，琉璃收藏經濟成為社會生活的新寵而持續走高。
從1989年全國誕生第一家琉璃城――北京琉璃城，到1996年第一屆“北京中國琉璃藝術品博覽會”召開，再到如今琉璃廠文化創意全區火爆的交易現實，我們不能不承認，個人經營琉璃的出現對我國文物市場的發展所起的巨大推動力和影響程度。
二、北京琉璃廠創意園區興起的原因
（一）文化大繁榮
改革開放30年來，中國文化市場以“一手抓繁榮，一手抓管理”的方針為指導，基本形成了由娛樂、演出市場、音像市場、電影市場、網絡文化市場、藝術品市場等組成的統一、開放、競爭、有序的文化市場體系，初步建立起以綜合行政執法、社會監督、行業自律、技術監控為主要內容的文化監管體系。
文化產業是投資回報最好的行業之一。當代社會各種產業利潤主要靠領先的自主創新和技術進步來實現，而文化產業正是自主創新和技術含量高的一個門類。加上政策因素和市場因素的作用，文化產業的資本盈利率比較高，文化產業領域投資熱將會長期存在。最后從消費的角度看，文化產品是與日俱增的消費熱點。在中國文化產業大繁榮的背景下，琉璃品收藏悄然興起。
（二）現代科技的發展
現代科技的發展使世界范圍內人們的交流更加方便和廣泛，不同文化之間的吸引更加強烈，對歷史的審視就更加冷靜和合理，對文物和藝術就更加珍視。媒體，特別是網絡的驚人發展縮小了地球空間，人們足不出戶就可以了解、欣賞甚至購買到異域的琉璃，收藏網站與網上拍賣的勃興就是最好的證明。科技的力量把博大精深的中國文化的獨特魅力，空前地展示在全世界面前。
（三）觀念的轉變
隨著中國琉璃行業的進一步發展，琉璃收藏的概念已經發生變化，不僅限于古代文玩，而且包括文物復制品，包括繼承傳統的現代美術品和現代工藝品。珠寶玉器作為反映人與自然密切關系的傳統飾品已經進入琉璃廠。因此琉璃收藏的外延已經擴大，成為藝術欣賞品的代名詞。琉璃收藏范圍的擴大，必將給琉璃收藏、琉璃廠文化創意園區、琉璃拍賣以及以琉璃為載體的媒體和藝術提供更廣闊的舞臺和更多的商機。
（四）琉璃收藏隊伍的不斷擴大
隨著中國琉璃行業的發展，收藏隊伍與收藏的范圍在不斷擴大，這些行家里手將是傳統意義上的琉璃消費群體，他們的收藏鑒賞水平的不斷提高，必將進一步促進琉璃的發掘、保護和流通，“盛世琉璃”這一傳統命題必將得到驗證。有資格被稱作“琉璃蟲”或“收藏家”的人會越來越多，必將使中國琉璃收藏活動的整體水平得以極大地提高。
近幾年來，北京市從確立“發展文化創意產業，打造創意之都”發展戰略，到出臺一系列相關政策和設立專項資金支持，文化創意產業逐步進入了大發展大繁榮時期。截至2008年3月底，北京市已經相繼認定了21個文化創意產業集聚區，其良好的輻射帶動效應，對全市的文化創意產業發展起到了積極的引導、促進和示范作用，擴大了首都文化的國際影響力，拓展了文化交流的平臺。
北京經濟技術開發區按照劉淇書記“以業興城、以城促業”的講話精神，解放思想，創新思路，積極發展高附加值的生產業，為園區高端產業作配套，豐富了城市化元素，大大提升了區域品牌影響力和綜合競爭力。
文化創意產業發展現狀及巨大潛力
目前，北京經濟技術開發區內已有文化創意企業110余家，其中文化傳媒類64家，廣告公司33家，會展類5家，旅游類8家，大部分都是在2005年以前入駐的。其中注冊資金在500萬元以上的企業11家，1000萬元以上的企業7家，注冊資金最高的中輝世紀傳媒達1.13億元。
2006年以來，文化創意產業迎來了大發展的良好契機，開發區不失時機，積極響應，采取向科技含量高、影響力大、規模效益好的項目傾斜的策略，陸續引進了一批起點高、技術領先、市場潛力大、在各自領域有杰出業績的文化創意類知名企業，并培育了一批精品項目。例如：中國央視動畫與新加坡聯合資本共同建設的“中國動漫衍生品發展園區”項目；韓國SK集團的“國際數碼創意及工業設計”項目；香港天安集團的“數碼科技城”項目及準備興建的大型綜合性生產型服務業產業基地；中輝世紀傳媒的“數字媒體內容集成交換平臺”項目；大地文化傳媒廣告公司的占據國內主流媒體的廣告媒體業；大地時代文化傳播公司與中國數碼集團合建的國內最大的應用軟件和多媒體研發服務基地；大料泛藝術中心的現代生活與藝術體驗中心等，還有多年致力于舞臺演出業的著名團體，如：中國雜技團、中國木偶藝術劇團，以及致力于音樂傳播和教育的知名機構――姜杰百麗鋼琴藝術中心等等。
這些項目的構建，極大地豐富了開發區文化創意產業的品牌種類，使開發區基本形成了以行業龍頭企業為依托，融IT技術和科研項目于文化領域，全面覆蓋文化創意產業8個行業，具有國內領先水平的文化創意產業的聚集。在產業鏈分布上，各個項目都基本遵循了文化產業獨特的發展規律，力求整合資源、突出重點、主次相顧、首尾相連。如中國動漫衍生品產業園項目，將建成完整的動漫產業鏈，包括策劃創意、動畫制作、版權交易、衍生品開發及生產、展示和推廣銷售，其動漫衍生品涵蓋一切與動漫形象有關的服裝、玩具、儀器、標牌、電子游戲等產品。
文化創意產業發展定位
一般的文化產業集聚區，多為地域性的、行業性的、帶有民俗風情的、保留了傳統特色的旅游景區、民俗村、老字號、老街區、老手工藝品等傳統產業的升華，力在弘揚千年古都的文化底蘊，通俗化，大眾化，科技含量不需要很高。
區別于其他眾多的文化創意產業集聚區，北京經濟技術開發區發展文化創意產業有自己鮮明的特色。
一是具有人文品牌特色。北京經濟技術開發區是世界著名品牌的匯集地，諾基亞、拜爾、GE、奔馳、可口可樂等品牌家喻戶曉，這意味著世界頂尖的工業設計，層出不窮的商標設計活躍其間，不斷的創新思維在此延伸，給創意產業提供了無限資源；開發區是高科技產業的聚集地，高素質人才高度密集，他們有獨特的追求，需要高品質的娛樂、休閑生活；開發區的企業具有國際性多元化背景，不同的企業文化、人文理念在這里交織、碰撞、融合，將催生出富有個性色彩、又極具包容意味的新思想、新文化；多重元素決定了開發區的文化創意產業一定是豐富多彩的，可以滿足不同需求的；它的文化活動蘊含著知名品牌的優雅，它的終端產品折射著知名企業的文化理念，它的視野是全球化的，它的交易平臺一定是基于世界舞臺的。
規模、大氣、有品味，這就是北京經濟技術開發區文化創意產業的獨特魅力。
二是具有高科技特色。領先的科技力量是推動開發區文化創意產業快速發展的支柱。北京經濟技術開發區除了四大主導產業擁有頂尖技術外，其他如軟件企業有40余家，電信及互聯網服務企業36家，從事科技交流和推廣服務的企業有906家。這些企業在運用高科技手段發展文化產業方面也起著重要作用。
如，大地時代文化傳播有限公司的“多媒體節目和數字電影”業務，在全國的推廣即有賴于中國數碼旗下的IT企業（中企動力和中企開源）的強大技術支撐。中企動力通過DRM技術（多媒體版權管理技術）對數字內容進行加密處理，規范密匙管理，從而有效防止數字內容的非法盜用和數據信息的泄漏，實現了對數字媒體內容的控制管理。中企開源與北大及電影研究所合作，研發出代表目前世界最先進數字管理體系的“符合DCI規范”的解碼設備，打破了外資企業的長期壟斷（長期以來，中國的數字影院都必須耗費巨資購買這種設備，才能放映高清晰數字電影），不僅為本公司全面推廣數字影院奠定了技術基礎，同時，對國內數字影院的整體發展也具有重大意義。“大地時代”與“中國數碼”在文化傳播領域建立了深度、全面、長期的戰略合作伙伴關系，一個做市場渠道，一個做技術領域的開發應用，是高科技與文化產業高度融合、依存的經典代表。
再如，中輝世紀傳媒與中國傳媒大學合作的“數字廣播電視收視率調查系統”，區別于傳統意義上的人工收視率調查，可實現所有在線數字電視用戶信息的準確采集與分析，得到最具公信力的調查結果，從而為廣告投遞商和電視節目制作商提供準確的參考依據。科技手段的運用，為文化產業的發展提供了決策依據。
北京經濟技術開發區的文化創意產業具有科技與文化、科技與市場的高度融合性，要保持其生命力，三者缺一不可。
引導支持文化創意產業發展
北京經濟技術開發區得天獨厚、豐富多彩的文化元素，有利于激發個人的創意靈感；開發區雄厚的科技、人才、環境資源也為發展文化創意產業奠定了良好的基礎。當前，政府的引導、支持至關重要。
一、加強管理。開發區工委、管委會非常重視文化創意產業的發展，一方面采用政策傾斜、高效服務的鼓勵方式，積極促進文化創意產業的聚集；另一方面，整合資源，搭建公共基礎設施平臺，規范企業管理和運行機制，實現了集聚區內主業突出、錯位發展、功能互補的良好局面。
二、統籌引導。開發區政府要從全局的角度，科學規劃，合理布局，統籌區內文化產業資源。要引導企業發展北京市文化創意產業領導小組公布的鼓勵項目，引導企業向具有獨特專利的、高科技含量的、有市場前景的、高附加值的行業發展，如計算機研發外包、軟件應用服務、工業設計、多媒體數字技術、廣告傳媒、動漫制作等。
