時間：2023-05-30 08:34:41
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發表網為您精選了8篇工業及產品設計，愿這些內容能夠啟迪您的思維，激發您的創作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
人類的造物活動，是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質的文化現象。造物文化就是一種在物質文化和精神文化之間或之上未經分解的文化，帶有原發性和綜合性，是“本元文化”①。一部人類的文化史，無論在哪個地區和民族，都是從制造生產工具和生活用品開始的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”②、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質出現，就會具有一定的實用功能；作為物質的存在，就會對人產生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術”，由此形成藝術文化，以致出現了“物質文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發展。
大千世界，多樣的造物藝術司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環境里，無時無刻不接觸的造物藝術的存在都被認為是天經地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術文化簡單地歸入“物質文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也。”③這種“君子不為”，不知影響了多少人。
馬克思指出：“直接的物質的生活資料的生產，因一個民族或一個時代的一定的經濟發展階段，便構成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術以至宗教觀念，就是從這個基礎上發展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反?！痹煳锼囆g文化是藝術文化的基礎和根源，又是藝術文化的一種特殊形態，兩者相輔相成。造物藝術文化的不斷積累，才使人類的藝術文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。
人類創造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，能夠看出，人類經過漫長的歲月，創造出了最順手的和最能發揮功能的造物藝術。如果“把具有目的，由人類創造出來的所有實體都可稱為產品設計”④，那么，這個手工的造物藝術也可以籠統地稱為工業產品設計。隨著時代的發展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態，而且能利用火使黏土燒結，改變材料的性質，從而開擴了工業產品設計的領域及性質，藝術的手段可以輕而易舉地被體現，只不過當時工業的概念仍然是手工業。
7.1/在人類社會文明高度發展的過程中，工業革命開始以后，造物藝術伴隨著大工業生產技術和藝術文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業設計，并作為一門獨立完整的現代學科得以確立，工業產品設計才具有了真正意義。
工業產品設計就是對工業產品的功能、材料、構造、工藝、形態、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經濟、技術等方面進行綜合處理，既要符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業產品進行外觀設計時，不僅要研究工業產品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態表現的藝術性。這里的“藝術性”包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的結構處理與紋理效果處理。
工業產品設計也是人類創造的物化形態，在成為一種造物藝術的同時，它也成為了一種視覺語言藝術。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術”或“空間藝術”，因此，造物藝術是一種視覺語言藝術。一般藝術都是由特定的語言形式來體現的，在這里，造物藝術的語言是人造物的具體形態、色彩、質感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業產品設計，作為人類造物活動的延續和發展，同樣是一種藝術文化，是藝術語言的一種表現形式。新晨
前“全蘇工業設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產品創造出來的‘第二文化’，反映了由社會經濟體系、意識觀念的差異和物質與精神之間的矛盾所產生的全部結果的復雜性以及沖突。將工業設計這一行為和其成果（產品）內潛的長處和短處，與社會經濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了。”因此，一方面，工業產品設計必須依賴具體的文化環境；另一方面，工業產品設計本身，也創造了文化。工業產品設計的本質，也就是用藝術的造型語言體現造物文化，是藝術質的造物文化活動。
大工業的產品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術機械化的同時，隨著科學技術的進步，新材料也不斷產生，過去不存在的各種工業產品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術手法紛紛顯現于工業產品之上，工業產品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業產品設計的本質。
關鍵詞：藝術文化學;工業產品設計;文化
人類的造物活動，是以人類自身的創造性獲取一種自然界中本來沒有的功能形式，求得在自然中的主動生存，是最本質的文化現象。造物文化就是一種在物質文化和精神文化之間或之上未經分解的文化，帶有原發性和綜合性，是“本元文化”①。一部人類的文化史，無論在哪個地區和民族，都是從制造生產工具和生活用品開始的。人類在打制第一件石器作為工具的時候，完全是“實用先于審美”②、出于“勞動”、利于“生存”的實用目的。因此，從最早的意義上講，造物活動是綜合的、籠統的、實用的。但是，一般的人造物一旦作為物質出現，就會具有一定的實用功能；作為物質的存在，就會對人產生精神的影響。在“勞動”、“生存”的實用目的達到以后，人類就開始具有了“藝術”和“審美”的考慮，一般的人造物就上升為造物藝術。在長期的歷史中，隨著人類進行“藝術”和“審美”的考慮越來越豐富，人造物逐漸從中派生出、分離出了所謂的“純藝術”，由此形成藝術文化，以致出現了“物質文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作為原發性的“母型”并沒有解體，而是沿著自身的軌跡發展。
大千世界，多樣的造物藝術司空見慣。然而，當我們生活在一切需用之物齊全的環境里，無時無刻不接觸的造物藝術的存在都被認為是天經地義的，于是我們便對它們視而不見，對這些人造物的“母型”地位也就漠視了：把這種造物藝術文化簡單地歸入“物質文化”，斥為工匠之作，并將其排除在藝術與美學之外。特別是我國自先秦以來，奉行形而上之道，以形而下之器為不齒。這種“重道輕器”的思想沿襲于歷代，不僅大批藝人、工匠得不到應有的經濟地位和社會地位，造物活動作為一項文化也沒有在整體意義上得到相應的承認和重視。文人士大夫們甚至“坐而論道”：“雖小道，必有可觀者焉；致遠恐泥，是以君子不為也?！雹圻@種“君子不為”，不知影響了多少人。
馬克思指出：“直接的物質的生活資料的生產，因一個民族或一個時代的一定的經濟發展階段，便構成為基礎，人們的國家制度、法的觀點、藝術以至宗教觀念，就是從這個基礎上發展起來的，因而，也必須由這個基礎來解釋，而不是像過去那樣做得相反?！痹煳锼囆g文化是藝術文化的基礎和根源，又是藝術文化的一種特殊形態，兩者相輔相成。造物藝術文化的不斷積累，才使人類的藝術文化逐漸充實豐滿，才將人類的文明高高托起。
人類創造了滿足各種生活所必需的工具，最初是靠手，盡管往往是原封不動地搬用自然材料，但已經深深地刻上了人類的印跡。在保留著打擊痕跡的人類第一件石器工具中，能夠看出，人類經過漫長的歲月，創造出了最順手的和最能發揮功能的造物藝術。如果“把具有目的，由人類創造出來的所有實體都可稱為產品設計”④，那么，這個手工的造物藝術也可以籠統地稱為工業產品設計。隨著時代的發展、技巧的熟練，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人類不僅能改變天然物的形態，而且能利用火使黏土燒結，改變材料的性質，從而開擴了工業產品設計的領域及性質，藝術的手段可以輕而易舉地被體現，只不過當時工業的概念仍然是手工業。
在人類社會文明高度發展的過程中，工業革命開始以后，造物藝術伴隨著大工業生產技術和藝術文化的不斷融合，在20世紀初凝聚成為工業設計，并作為一門獨立完整的現代學科得以確立，工業產品設計才具有了真正意義。
工業產品設計就是對工業產品的功能、材料、構造、工藝、形態、色彩、表面處理、裝飾等諸因素從社會、經濟、技術等方面進行綜合處理，既要符合人們對產品物質功能的要求，又要滿足人們審美情趣的需求。也就是在對工業產品進行外觀設計時，不僅要研究工業產品制造的可能性、可操作性，同時還要研究形態表現的藝術性。這里的“藝術性”包括產品的造型、色彩、紋飾等與視覺效果相關的結構處理與紋理效果處理。
工業產品設計也是人類創造的物化形態，在成為一種造物藝術的同時，它也成為了一種視覺語言藝術。我們通常把通過眼睛體驗到的美的東西稱為“視覺藝術”或“空間藝術”，因此，造物藝術是一種視覺語言藝術。一般藝術都是由特定的語言形式來體現的，在這里，造物藝術的語言是人造物的具體形態、色彩、質感等，是可以通過視覺感受來鑒賞和識別的。工業產品設計，作為人類造物活動的延續和發展，同樣是一種藝術文化，是藝術語言的一種表現形式。
前“全蘇工業設計科學研究所”所長尤里·蘇羅維夫曾把工業設計評價為人類的“第二文化”：“從屬于文化，即由各種產品創造出來的‘第二文化’，反映了由社會經濟體系、意識觀念的差異和物質與精神之間的矛盾所產生的全部結果的復雜性以及沖突。將工業設計這一行為和其成果（產品）內潛的長處和短處，與社會經濟的形式及其設計所適應的社會文化分開來考慮，這已是不可能的了?！币虼?，一方面，工業產品設計必須依賴具體的文化環境；另一方面，工業產品設計本身，也創造了文化。工業產品設計的本質，也就是用藝術的造型語言體現造物文化，是藝術質的造物文化活動。
大工業的產品不只是為了滿足自給自足和狹隘范圍集團的要求而生產，而是以廣闊的市場為目的。在加工技術機械化的同時，隨著科學技術的進步，新材料也不斷產生，過去不存在的各種工業產品漸漸進入到人類的生活之中，過去不曾有的藝術手法紛紛顯現于工業產品之上，工業產品設計向全社會生活普及和滲透。如今，塑料、汽車和電視等已在現代生活中深深扎根，而我們卻漸漸忽視了工業產品設計的本質。
1研究銅鼓在工業產品設計中應用的意義
1.1保護、傳承中國的傳統文化銅鼓已有2700多年的歷史，是一種集冶煉、鑄造、雕刻、繪畫、裝飾、音樂、舞蹈、宗教于一身的西南民族文化的物質載體形式[2]，是中國西南少數民族先民的生產生活、民族習俗、圖騰崇拜、價值觀念等方面的真實寫照。對銅鼓造型在現代設計中的應用進行研究，有利于銅鼓文化的傳承和發展。研究銅鼓的造型美學在工業產品中的設計應用，就是為了通過越來越多的銅鼓工業產品的流通，傳達銅鼓文化神韻，秉承古老的中原文化，并推動西南地方經濟的發展，提高其在全國甚至全球的經濟地位。
1.2改變工業產品設計無創意的現象眾所周知，工業設計現狀并不樂觀，其中熱衷仿造、創新力不足是工業設計中存在的一大問題。由于工業設計在中國推廣不夠深入，許多企業為追求效益，不惜抄襲、模仿外國的先進產品[3]。這種現象已經阻礙了我國產品走向世界和經濟的增長。在中國加入WTO后，迫切要求企業加強投入開發創新產品方面的力度。只有把中國傳統文化與工業產品結合起來，才能生產出具有中國特色的工業產品。銅鼓的造型在工業產品設計中的應用研究，正是為改變工業產品無創意的現象作出努力。
2銅鼓造型美學原則
2.1銅鼓的造型與功能合二為一
2.1.1作為樂器的銅鼓銅鼓是一種打擊樂器，鼓面和鼓心形成共振腔，鼓心和鼓邊厚度有顯著的差異，所以敲擊銅鼓的鼓面中心和鼓面邊緣，可以發出2個不同的音。再加上聲音的強弱、節奏的快慢，與其他樂器配合，就會創造出豐富多彩的銅鼓音樂。銅鼓的設計可以正置于地，可以側置于臺，用繩索系住銅鼓的一只耳或相鄰的兩只耳，還可以懸于架上進行演秦，小巧的銅鼓還可以掛在身上，不同的置鼓方式又可以配合不同的舞姿,使得音樂和舞蹈融為一體，欣賞性極強。
2.1.2作為神器的銅鼓銅鼓的主要社會功能之一是用于祭祀。銅鼓上的裝飾花紋，也多是原始宗教意識的反映。如雕塑中的青蛙、龜、鳥，畫像中的翔鷺等，傳說中都是通神的靈物。裝飾圖案中的太陽紋、云雷紋、水波紋等，是自然崇拜的遺跡。畫像裝飾中的龍舟競渡、羽人舞蹈等，都是祭祀活動中的項目[4]。銅鼓紋飾：翔鷺、龜、太陽紋、羽人，見圖1，都是銅鼓紋飾中充滿宗教意識的代表紋飾。
2.1.3作為重器的銅鼓銅鼓也是所有者身份和地位及財富的象征，所以形體之大，以至鼓唯高大為貴，甚至有的直徑超過1m以上。廣西民族博物館擺放一面世界上最大的銅鼓，直徑達到165cm，質量達到300kg，堪稱銅鼓王。
2.2銅鼓的造型與紋飾的渾然一體
銅鼓是由面、胸、腰、足、耳5個部分組成的。鼓面圓而平，下接鼓身，連接部分略外凸，形成球狀弧度為胸。腰部略細，內收如束腰。往下鼓身又擴大，呈喇叭口部分為足。鼓身兩側各有2個半環形的耳。鼓面主體紋飾為太陽紋，太陽紋周圍有許多層稱“弦”的同心線條，弦數多少不等，弦與弦之間由寬窄不等的圖案組成，稱為暈圈。鼓身四周的表面，也有多數平行的暈圈，暈圈中鑄出的紋飾圖案絢麗多彩，有蟲魚、鳥獸、花卉、舟船和人物等，工致纖巧，別具風采。造型與紋飾的統一見圖2，可以稱得上是天工之作。作為樂器、神器、重器的銅鼓，它所隱喻的內涵和價值是神圣、不可估量的；它的造型美、紋飾美是獨一無二的。對這種優良傳統文化的傳承和發揚，也是人們義不容辭的責任和義務。在這里主要研究銅鼓造型元素在工業產品設計中的運用方法。
3銅鼓造型在工業產品設計中的應用方法
3.1直接模仿直接模仿也就是仿真銅鼓的制作，大多數體現在銅鼓小禮品的制作上。西南地區是中國銅鼓的發源地，集中了中國大多數的銅鼓。如云南、廣西等地，銅鼓種類齊全，數量眾多，鑄造精美。因為銅鼓也是重器，所以很多人認為收藏一面銅鼓，會給人帶來力量、吉祥和幸福。云南、廣西等地也是全國的旅游勝地，所以在這些地區制作仿真小銅鼓，具有相當重要的意義。既能帶動當地的旅游產業，又能發揚本地的優秀文化傳統。直接模仿還體現在大型的銅鼓景觀雕塑設計上，能直觀的體現本地的城市形象和精神面貌。在制作仿真銅鼓時，可以把表面材質通過特殊工藝處理成仿青銅質感，體現銅鼓的真實性和歷史悠久及滄桑之感。也可以采用不同材料改變其質感，比如采用銀銅、水晶、實木、青花瓷等材料進行制作，來提高產品的經濟價值和收藏價值。銀銅鑄金材質的小銅鼓見圖3，青花瓷質感的小銅鼓見圖4。比起青銅器銅鼓，少了些許的滄桑，而增添了些許的秀美，更具裝飾性和收藏價值，為小銅鼓禮品制作又開辟了一塊新的天地。
3.2間接模仿間接模仿是指不同類產品之間造型設計上的相互模仿，把銅鼓的造型運用到其他工業產品的造型設計上，來增加銅鼓類工業產品的流通量，提高經濟價值，擴大傳統文化的宣傳力度，加大城市形象的宣傳和提升知名度。比如生活用品、家具、玩具、照明產品、飾品甚至服裝的設計，都可以采用銅鼓造型元素進行創作。廣西銅鼓魂茶具見圖5，就是采用銅鼓造型元素進行的設計，銅鼓形茶葉罐、茶壺、茶杯、茶盤，造型美觀，形制獨特，把茶道和銅鼓2種廣西傳統文化結合起來，充分體現廣特的個性和特征，有著濃厚的廣西文化氣息。除了運用到其他產品的造型設計上之外，還可以把銅鼓的造型運用到產品的包裝造型設計中。產品的包裝造型設計首先要考慮包裝造型應具有鮮明的個性，以便快速傳遞給人們所需要的信息，并使人們迅速建立起對產品的深刻印象，以獲得對產品的認同[5]。把銅鼓造型運用到廣西特產的包裝造型設計上，無疑是傳遞廣西地域特征的最好選擇，同時銅鼓造型的包裝效果能給人留下深刻的印象，從而產生購買欲。酒類銅鼓造型包裝見圖6，用銅鼓的造型元素作包裝造型設計，銅鼓造型的使用價值得到延伸，同時又別具一格，具有濃厚的廣西本土特色。這種直接模仿和間接模仿在很大程度上保持了銅鼓原有的表現形態，能夠直觀體現銅鼓所隱喻的價值和意義。這2種方法很多都是運用于禮品的設計制作上，由于銅鼓是權力和財富的向征，因此成為西南地區游客選購禮品的首選之一，有利于提高西南地區的知名度和促進旅游經濟的發展。模仿是一種常見的自然現象，也是一種普遍的社會現象，產品設計應充分利用模仿的方法，以創造出更多符合現代生活需求的產品，來提高人們的生活質量，并促進現代產品設計的進一步發展和完善[6]。
3.3替代設計替代設計就是在產品開發設計中，用某一事物替代另一事物的設計[7]。首先可以采取材料替代的方法對鼓銅樂器產品進行設計。銅鼓是音樂器材，這種優秀的音樂功能可以再加以運用和改良。改變銅鼓的材質來制作鼓，看看有什么音質效果，以此產生更多更優秀的樂器。另一種替代設計就是同類產品之間采用造型互相替代的方法進行設計，也就是把銅鼓造型運用到其他的時尚音樂產品中。比如耳機、MP5等的造型設計上，讓傳統文化在年青人一代中進行傳播和交流。銅鼓首先是作為樂器的，替代設計是對銅鼓作為樂器的發揚光大，對銅鼓文化的傳承和發揚具有很重要的意義。在這方面還有很大的研究和開發空間，是需要音樂家及商家和設計師共同關注和努力的。
3.4平面裝飾法平面裝飾法就是指把銅鼓的造型先平面符號化，再運用在其他產品的表面上作為裝飾。這種設計的方法首先是要把銅鼓元素進行平面符號化，這個元素可以是鼓面、鼓身、整個銅鼓造型，也可以采取一個局部和銅鼓其中的紋飾作為元素。把所需的元素概括成點、線、面，根據點、線、面以及色彩的視覺心理，運用對比與統一、對稱與平衡、節奏與韻律、條理與重復、比例與權衡等形式美的原則，結合材料、工藝、技術及功能等方面進行總體意匠，形成圖案[8]，再運用到其他工業產品的表面上，起到裝飾的效果。銅鼓戒指見圖7，銅鼓歡袖扣見圖8，就是用銅鼓的鼓面作為元素形成圖案裝飾在戒指和扣子的表面上，把銅鼓的紋飾美運用于首飾設計上，顯得既別致又獨特。當然，銅鼓平面裝飾法還可以運用到許多領域，比如海報招貼、服裝圖案、產品表面裝飾、包裝標貼設計等。平面裝飾法是對銅鼓造型和紋飾的一種運用和傳承，特別是對紋飾的運用，對研究銅鼓紋飾所隱喻的意義以及構成原理有很重要的意義。如今，已經有很多關于銅鼓造型的工業產品問世，但仍然有很多領域有待開發。這需要設計師有敏銳的思維和目光，才能讓傳統文化在現代設計中的應用普及得以實現。
日前，工業和信息化部、國家發展和改革委員會、環境保護部3個部門聯合下發了《關于開展工業產品生態設計的指導意見》（下稱《指導意見》），提出到2015年，我國將初步建立政策引導與市場推動相結合的工業產品生態設計推進機制，制定一批產品生態設計標準，開發、應用和推廣一批無毒無害或低毒低害原材料（產品）以及清潔生產工藝技術。
對于大多數人來說，生態設計還是一個新名詞。但實際上，在國務院《關于加強環境保護重點工作的意見》、《關于印發“十二五”節能減排綜合性工作方案的通知》、《關于印發節能減排“十二五”規劃的通知》等文件中，都提到了“要推行工業產品生態設計”。
生態設計是按照全生命周期的理念，在產品設計開發階段系統考慮原材料選用、生產、銷售、使用、回收、處理等各個環節對資源環境造成的影響，力求產品在全生命周期中最大限度降低資源消耗、盡可能少用或不用含有有毒有害物質的原材料，減少污染物產生和排放，從而實現環境保護的活動?！吨笇б庖姟诽岢?，生態設計有利于綠色技術創新，是實現污染預防的重要措施，是落實生產者責任延伸制度的要求，是提升產品競爭力的迫切要求。
企業是生態設計的主體。企業的認識和態度，在很大程度上決定了生態設計能否真正“開花結果”?！吨笇б庖姟诽岢?，要引導企業把開展生態設計作為提升產品競爭力、履行企業社會責任的重要措施，加強政策支持和引導，建立有利于企業開展生態設計的政策和市場環境。下一步將選擇汽車、電子電器等產品，制定相應生態設計評價實施細則，開展生態設計試點工作。在激勵措施方面，我國將建立優秀生態設計產品獎勵機制，支持生態設計產品擴大社會影響、提高市場競爭力。研究制定支持企業開展產品生態設計的財稅政策，優先考慮將有關產品列入政府采購名錄，推動關鍵共性技術和產品的研發、應用與推廣。優先支持對生態設計有重要促進作用的技術改造項目，加強與金融機構的信息溝通和對接，將相關項目列入綠色信貸支持計劃。
中國汽車技術研究中心數據資源開發部部長張鵬表示，中國汽車技術研究中心已經啟動國內汽車產品的生態評價項目，指標涵蓋原材料、先進生產工藝、使用過程中的污染物排放、噪聲、報廢后的回收利用率等。
在標準體系方面，下一階段的重點工作之一就是研究產品從設計到回收處理各環節的典型案例和共性經驗，提出產品生態設計標準體系框架，組織編制產品生態設計通則；選擇一批生產過程資源消耗大、污染物排放多、有毒有害物質含量高的重點產品，研究制定生態設計標準。
關鍵詞：工業設計；產業綜合設計
一、行業發展背景
（一）發展階段
近幾年，隨著國家經濟結構的調整及產業升級的推進，工業設計行業的發展受到了政府和企業的空前高度重視，國家和地方先后出臺了一系列的相關政策與資助，行業發展速度從改革開放時的起步階段逐步向快速發展階段轉變，對具有創新力的工業設計企業來說將迎來前所未有的全面發展良機。
（二）行業衍變
工業設計誕生于19世紀60年代西方工業革命社會分工體制的建立，發展于工業革命后社會化大生產階段。由于工業設計發展前期主要的對象是產品，因此在很多情況下大家對工業設計的理解仍然為狹義的產品設計。但工業設計的本質是重組知識結構、產業鏈，以整合資源，創新產業機制，引導人類社會健康、合理、可持續生存發展的需要，2006年，國際工業設計學會再次對工業設計定義做出修訂，認為“設計是一種創造性的活動，其目的是為物品、過程、服務以及它們在整個生命周期中構成的系統建立起多方面品質”，這里的設計已經不再是狹義的工業設計，而是系統的設計，其包括產品原創設計、生產轉化實現、市場開發設計等全產業鏈的設計，其對象既可是“物”，也可是“事”。[1]
（三）發展意義及政策
工業設計是現代服務業的重要組成部分，其發展水平對經濟結構調整起著重要的推動作用，也是企業競爭力提升的重要表現。改革開放已30余年，中國憑著勞動力成本的優勢，加工制造產業得到了飛速發展，眾多輕工業產品出口成為我國經濟增長的重要引擎，但隨著金融危機的出現，中國制造紅利時代已逐漸消退，當下經濟結構的調整與產業的升級迫在眉睫。
2010年，“大力發展工業設計”首次寫入政府工作報告及“十二五”規劃綱要，并提出促進工業設計從外觀設計向高端綜合設計服務的發展方向，同年，工信部等11部委聯合印發《關于促進工業設計發展的若干指導意見》，指出大力發展工業設計，是創建自主品牌，提升工業競爭力的有效途徑；是擴大消費需求的客觀要求。2014年2月26日，國務院 《推進文化創意和設計服務與相關產業融合發展的若干意見》，指出推進文化創意和設計服務業發展，促進與相關產業深度融合，是調整經濟結構的重要內容，有利于改善產品和服務品質、滿足群眾多樣化需求，也可以催生新業態、帶動就業、推動產業轉型升級。從上述政策環境分析可以看出，工業設計行業的發展目前已提升至國家創新發展的重要戰略層面，隨著下游企業對其重視程度的不斷提升，工業設計公司將迎來歷史性的發展機遇。
二、行業特點
（一）行業具有高知識性、高創新性、高附加值
工業設計是以技術與藝術相結合為創作基礎，它不同于傳統的工藝美術設計。從工業設計的角度看，設計構思不僅要從一定的技術、經濟出發，而且要充分調動設計師的審美經驗和藝術靈感，從產品與人的感覺和活動的諧調中確定產品功能結構與形式的統一。工業設計必須把滿足物質功能需要的實用性與滿足精神功能需要的審美性完美地結合起來，并考慮其社會效益，這就構成了科學與藝術相結合的雙重特征，行業整體表現出高知識密集型特點。
工業設計的本質是一種創造性思維的表達，創新是每一個設計師的靈魂。在目前市場化環境下，企業的核心競爭力已經不再僅僅表現在產品技術的創新升級，對產品外觀、市場開發等環節的設計創新應用占比正逐步提高，通過設計創新引領技術創新。設計行業在產業結構中表現出較高的附加值屬性。在產品原有價值的基礎上，通過工業設計的有效創新，即可實現產品的新增價值，為銷售推廣提供強大的推動力，品牌價值得到有效上漲，進而幫助企業創造更高的營業收入及利潤。
（二）商業模式特點
國內傳統的工業設計公司在業務模式上多以項目委托服務方式為主。設計師根據客戶的需求信息，提供創意方案并通過效果圖的美化予以呈現，但實際上很多設計師的最初創意思維都會被客戶反復的修改，最終導致設計師在產品研發中的角色更像是一名“美工”。該模式下的作品缺少知識產權保護，設計創意的真正商業價值很難體現。而現代的行業領先公司憑借其在某一行業領域的長期耕耘，對產品定位、生產轉化、市場用戶、品牌建立等產業鏈的系統化深入研究，其通常會與客戶之間建立長期的戰略合作關系，業務模式也從單一的項目委托服務發展成為年度產品設計服務，客戶關系黏性度更強，并有效幫助客戶在產品研發過程中規避潛在市場風險，甚至優秀的設計公司除了固定的年度服務收入外還可得到產品后期推廣中的設計浮動獎勵，設計在商業價值中的轉換得到進一步詮釋。
另外，國內具有創新力的工業設計公司還會將自主原創設計進行品牌產業化運作，包括前期的產品原創設計、中間的生產轉化結構設計、后期的品牌營銷推廣設計等綜合一站式產業設計，從而徹底打破傳統工業設計公司單一盈利模式，將設計價值最大化。[2]
三、行業競爭格局
我國的工業設計企業主要有三種類型：專業的工業設計公司、個人工作室、工業設計集團化公司，其中工業設計集團化公司通過產業鏈的延伸，將設計服務與商業價值轉化能力有效結合，使得企業的經營規模較大，市場競爭力表現最強；專業的工業設計公司一般業務模式較為單一，規模較小，憑借其專業的設計方法應用，市場競爭力較強；而個人工作室由于人員較少，多以外觀設計為主，市場競爭力較弱。由于近幾年來我國對于工業設計行業的重點扶持，使其得到了健康迅猛發展，尤其在長三角、珠三角地區一帶，涌現出了多家優秀設計公司，隨著該地區發達城市的經濟帶動，上述地區的設計產業圈積累了大量的國內外客戶，將工業設計的產業提高到了一個新層次。
四、行業發展趨勢
（1）體驗設計理念。
體驗經濟時代的設計更加重視人的心理因素， 強調人機交互界面和產品使用中的情感體驗， 以及通過產品和服務環境達到信息與情感的交流。形態和色彩設計要能夠解讀技術， 表達產品的性質和用法， 體現產品的內涵。形態、色彩、材質、肌理、表面處理、裝飾、文字等綜合構成工業設計的元素， 作用于人的視覺、觸覺或聽覺能引起愉悅的心理感受。[3] 產品精準的市場定位，來源于對上述設計元素的綜合研究分析，未來的設計將會把感性的色彩變得更加理性。
（2）工業設計延伸。
工業設計的發展方向將不僅滿足對產品本身進行設計，專業的工業設計師所具備的多元化知識性能夠通過專業的市場洞察，在產品的營銷、品牌策劃、產業鏈優化等各個領域進行參與。這種設計理念將脫離產品的外觀與功能設計，而發展為對產品周邊環境的總體框架進行策劃，將工業設計融入產品的各個環節當中，這也成了工業設計的未來發展方向。
五、結論
我國工業設計雖然面臨著諸多的壓力與挑戰，但與此同時，這也是一種發展的契機，巨大的市場需求會帶動著我國的工業設計產業健康發展，逐步提高到世界的高水平設計環境當中。20世紀的工業設計屬于美國與德國，而我國在一系列行業政策引導下，可以期待“中國設計”與“中國制造”的完美融合，現代工業設計公司正逐步發展成為系統化的綜合設計公司。
參考文獻：
[1] 凌繼堯.工業設計概念的衍變[D].南京藝術學院，2009（4）.
結構設計的前題是要理解該產品的相關標準，包括國標及出口國家的標準，使參數設計符合要求。結構設計最重要，基本上就是定型產品了，包括各個零部件的材料、質量及加工工藝，可以預計產品的價格、功能情況。同時，好的結構設計可以節約能源和原材料，提高勞動生產率，并使得裝配容易等。例舉產品的機頭內部圖如圖2所示。
1.1產品結構設計遵循自頂向下的裝配思路，通常畫出裝配草圖。先簡單畫出零件功能造型，經裝配后再修改成實際形狀。創建標準零件庫，可重復地使用庫里的零件，也可通過修改參數做出一個新零件，提高了設計效率。
1.2干涉檢查是三維設計軟件最大的優點，非常實用與方便，其目的是減小設計過程中的疏忽。運行干涉檢查，可在本裝配中以警告色顯示干涉處，也可在不同的剖切面直觀顯示，檢查移動零件有無碰撞情況，修改好零部件直到沒有出現干涉。
1.3按設計要求模擬出機構的動作，提高設計的成功率。通過運動模擬，可以擺脫大量的復雜計算，避免了重復的制圖，減少了設計人員的勞動。曲軸與給進刀架簡化運動分析結果如圖3所示。圖中的曲軸以500r／min的轉速旋轉，進刀架按水平方向做往返運動。通過運動分析及綜合模擬情況的反饋，進一步地調整結構，使產品設計更合理。
1.4靜態應力分析，其歸屬于有限元分析，是軟件的高級應用。如圖4所示為數控插針機上部的圓盤支架中心軸靜態應力分析配置圖。指定中心軸為普通碳鋼（屈服強度為220MPa，密度為7800kg／m3），固定好約束面，對中心軸施加1000N的靜態壓力，網格化分析零件（網格尺寸5mm×5mm，網格公差±0．25mm）。圖5所示為分析的結果圖，最大應力處在中心軸的根部為32．7MPa，最大位移處在中心軸的頭部0．02mm處。分析結果符合使用要求。工程材料的力學性能有屈服強度、塑性性能、硬度等參數，他們是設計結構與選用材料的主要依據，關系到產品的質量與使用壽命。在實際設計中設計人員時常是通過對相同材料、形狀相近的樣件與設計件進行比較，記錄好數據，來提高對結構的判定能力與選擇材料的經驗。
2知識擴展
知識擴展對設計人員也很重要，只有學到這方面的知識，才能設計出真正的產品，才能正確加工設計件，使結構設計得以成功實現。工業產品設計中常用的知識如下。
2.1鈑金知識鈑金歸屬于沖模，如圖6所示為機床前蓋的外形與鈑金展開圖。在實際應用中，可通過修改折彎系數（K因子）與軟件內置計算表，來提高展開尺寸的準確度，通過調整鈑金件的形狀，來改善實際生產中的合理排料。級進模設計有Logopress插件，UG為Pro－gressive、Die、Wizard，軟件中的模擬程序可方便地計算沖模的中心重力點、材料的使用率及需要的沖床壓力噸位。特別是Logopress插件，正確裝配好模具零件后，在軟件中設定好進料步距、沖頭行程、卸料行程，可以模擬出沖孔、翻邊、拉深等各個工位狀態的動畫。
2.2模具知識模具廣泛應用于汽車、家用電器等領域。工程塑料具有質量輕，耐化學腐蝕等優點，設計合理的塑料件可代替復雜加工的金屬件。隨著高分子工程塑料的性能提高，更多的金屬零件被塑料零件所代替。如圖7所示是本機器內部電器盒的模具分解圖，在圖中可以看到產品、已分開的靜模腔、動模芯、銅極及側抽芯。此產品的材料為阻燃聚碳酸酯，可順利脫模，模具工藝正確，設計件符合注塑加工。注塑模、壓鑄模設計有Imold插件，UG為Moldwizord，包括設計初始化、模具修補、分型、標圖7電器盒的模具分解圖準模架的添加、標準件的添加和管理、澆注系統和冷卻系統的設計等。
2.3測量知識測量要依據機械制圖的繪圖原理，合理選擇基準面與參照點。在測量各零部件的尺寸中，遇到難以測量的配合尺寸，要制作專用量具或必要時剖切產品來測量。對高精度的曲面可借助三坐標測量儀。
3結語
工業設計,在我國曾被稱為工業美術設計、產品造型設計、產品設計等。近年統一稱為“工業設計”。在百度百科名片中是這樣定義的:工業設計是以工學、美學、經濟學為基礎對工業產品進行的設計,其理念是“在符合各方面需求的基礎上兼具特色”。而最權威的官方定義,當屬國際工業設計協會聯合會1980年在巴黎年會上提出:”就批量生產的工業產品而言,憑借訓練、技術知識、經驗及視覺感受而賦予材料、結構、形態、色彩、表面加工及裝飾以新的質量和性能,叫做工業設計。”當需要工業設計師對包裝、宣傳、市場開發等方面開展工作,并付出自己的技術知識和經驗時,也屬于工業設計的范疇。
工業設計的核心是產品設計。這也是現在國內大多數企業架構中工業設計部門的工作內容,主要是對工業產品三維外觀形態的考量,并賦予材料,是對產品外殼的表面造型設計。我們稱之為狹義的工業設計。而對于上述定義所提到的“結構”更多的是屬于結構工程師的工作范圍,“色彩、表面加工及裝飾”屬于平面設計,補充定義的“包裝、宣傳、市場開發等方面工作”則是市場部門的工作范圍,名目“視覺傳達設計”,也屬于平面設計范疇。
廣義的工業設計和平面設計是兩個互相交叉的學科,而本文所要闡述的是狹義的工業設計與平面設計之間的關系。以下“工業設計”均特指狹義的工業設計。
二、工業設計與平面設計的區分
平面設計(graphic design)的定義泛指具有藝術性和專業性,以“視覺”作為溝通和表現的方式,透過多種方式來創造和結合符號、圖片和文字,借此來傳達想法或訊息的視覺表現。
更具體的說,平面設計是將不同的基本圖形,按照一定的規則在平面上組合成圖案的。主要是在二度空間范圍之內以輪廓線劃分圖與地之間的界限,描繪形象。而平面設計所表現的立體空間感,并非實在的三度空間,而僅僅是圖形對人的視覺引導作用形成的幻覺空間。平面設計的表現媒介是紙質媒介、布料(布紋設計),玻璃、平板塑料、膜片等一切可以展開成平面的材料。
相對而言,工業設計是將不同的基本形體,按照一定的規則在空間上組合成形體。主要是在三維空間內以輪廓線、面來劃分形體與空間的界限,工業設計所表現的是實實在在的立體空間。工業設計最直觀的表現媒介是三維模型、手板等實體。
簡而言之,工業設計是三維的設計,平面設計是二維的設計。
三、工業設計與平面設計的相通之處
設計無界限,工業設計與平面設計同屬現代設計非常重要的組成部分,兩者之間有著眾多的相通之處。
首先,設計的目的是一致的,旨在提升人類生存質量,引領人們創造更合理的生活方式設計。設計是為了達到產品與人之間的最佳匹配。這種匹配,不僅要滿足人的使用需求,還要與人的生理、心理等各方面需求取得恰到好處的匹配,并及時的把這種匹配通過視覺元素傳達給受眾。
其次,設計的法則是相通的。不管是工業設計還是平面設計,和諧、統一、對比、對稱、平衡、比例、重心、節奏、韻律是他們共同的構成法則。通過這一系列法則的應用,把設計的多種元素進行有機藝術化組合,給人以鮮明強烈的感覺,從而引起人們心靈的振動。
再次,工業設計與平面設計都是一種創造性活動。“設計”在中文的解釋中就有“人為設定,先行計算,預估達成”的含意,工業設計與平面設計都是設計師有目的進行的藝術性創造活動。
四、工業設計中平面設計的意義
1、工業設計創意階段要用到平面表現
工業設計師的想象不是純藝術的幻想,他們必須利用科學技術把想象轉化為對人有用的實際產品。設計的過程非常微妙,一個好構想瞬息即逝,
設計師必須立刻捕捉腦中的構想并記錄下來。這就需要及時的把想象加以視覺化。工業設計是三維的設計,其最直觀的視覺化表達方式是三維模型和手板。而在實踐中,處于成本及開發時間的考慮,所有的產品設計都直接用三維模型或者手板來表現既費時又費錢,顯然是不現實的。這時候就需要用到平面設計的表現手法,隨時隨地的記錄下來設計師的靈感火花。
2,平面設計是工業設計的重要組成部分
細節決定成敗。一個設計要讓人感動,必須要有足夠的細節。產品是由多個平面組成的三維體,做好產品的細節設計就要深入到產品的每一個平面中。足夠的細節本身就能感動人,圖形創意本身能打動人,色彩品位能打動人,材料質地能打動人……做到了這些,才能稱之為一個成功的工業設計。
另一方面,隨著現代人的生活節奏越來越快,產品的更新換代也越來越快。而全新開發一個產品造型須花費巨額的模具成本,所以現在很多企業選擇了在裝飾表面上做文章。外殼不變,換個面板,更換面板的裝飾圖案,就可以一副全新的面貌出現在消費者面前。同時,產品造型設計受著結構、功能等方面的制約,可以發揮的空間已經寥寥無幾。而平面設計,哪怕是僅僅一個手掌大小的平面,其設計的開發空間也是無限的。高速發展的材料科學、加工工藝,也刺激著平面設計發揮出其無窮的魅力。平面設計在工業設計中的地位也日益重要。
3、平面表現是工業設計師的重要溝通工具
不同干傳統的手工藝,設計和制作均同出一人之手。工業設計是一種群體性的工作,設計者和生產制造者不可能是個體。在一個設計團隊里,采用的是集體思考的方式來解決問題。設計師之間互相啟發,互相提出合理性建議,不斷完善產品的設計。另一方面,工業設計師在構想制作產品之前,必須向有關方面人員――企業決策人、工程技術人員、營銷人員乃至使用者或消費者,說明該產品的有關情況,以便于制造出最有利于生產、美觀且受歡迎的產品。在生產醞釀過程中,生產者對產品的了解程度愈高,就能更好更順利地組合產品,并使其更具效率。這一系列的溝通所用到的最常用工具就是設計的平面表達。
4、平面表現是推銷產品的武器之一
隨著商品生產的高度發展,交換規模龐大,市場擴展到世界范圍,市場競爭異常激烈。產品生產出來以后,怎樣盡快而有效的傳達到消費者面前,廣告是最重要的途徑。而平面設計是廣告的重要構成之一,產品冊、宣傳單頁、宣傳燈箱片等等,無不屬于平面設計的范疇。用平面廣告來傳達品牌獨特、鮮明的個性主張,使產品得以與目標消費群建立某種聯系,順利進入消費者的生活和視野,達到與之心靈的深層溝通,并在其心中樹立某種印象和地位,使品牌變成一個有意義的帶有附加價值的符碼。
每當翻開一本版式明快,色彩跳躍,文字流暢設計精美的雜志,你都有一種愛不釋手的感覺,即使你對其中的文字內容并沒有什么興趣,有些精致的廣告也能吸引住你。這就是平面設計的魅力,它能把一種概念,一種思想通過精美的構圖、版式和色彩,傳達給看到它的人。
許多產品設計公司,在生產出新型產品時,要推銷產品,運用攝影技巧,加上精美的說明文,作廣告宣傳。但是攝像機無法表現超現實的夸張的富有想象力的畫面。這時運用給畫專業的特殊技法,效果上更突出。因為人類具有很強的表現能力,可以隨意添加主觀想象,將產品夸張或有意的簡略概括。與攝像機相比,表現圖比攝像機拍出的產品多了幾分憧憬和神秘感到遺憾。照相機技術無法滿足無窮無際的想象。所以說,平面設計表現圖是推論銷產品的武器。
五、平面設計與工業設計的并行設計
一個產品的平面屬于產品的一部分,其裝飾風格必須與整個產品的造型風格保持一致,和諧的平面設計能使產品造型在統一與對比兩者之間取得平衡,使產品的各部分要素給消費者一種整體協調的感覺和意識。一個和諧的設計,包括產品各個平面之間,平面與產品之間所構成系統的協調,包括形狀、大小及彼此間的連接關系,其中又包含各平面間的線型風格、比例關系以及色彩搭配等。
譬如說,一個造型圓潤的產品,其表面裝飾也相應的會采用一些帶圓角、流暢的元素來表現,這就是一種趣味的、理智的協調。而如果采用一些橫平豎直的、剛硬的元素來裝飾就會顯得格格不入。
其次,平面設計不僅僅是針對產品正面的裝飾設計,可延伸到產品的各個面,從而使產品的整個外觀更顯一致。如現在產品表面印刷中常用到的正反面印刷,正側面延續性裝飾手法都是很好的設計方式。
一、工業設計專業的教育現狀分析
我國的設計教育從上世紀80年代到現在已經經歷過了30多年的歷史，設計教育的教學體系帶著濃重的“現代主義色彩”，特別是造型基礎課程基本是“三大構成”———平面構成、色彩構成、立體構成，這種理性的國際主義風格的工業社會教學體系，表現為忽視具象造型，畫面機械、呆板、冷酷。對于工科類工業設計的學生來說，由于他們沒有藝術基礎，對這種抽象造型符號的理解和運用就很困難。當然，我們不能否認工業產品造型是以幾何造型為基礎的。這種形態構成教學模式從上世紀引入我國的設計教育中，曾對我國設計類教學中學生造型能力的培養起到了很重要的作用，但由于專業特色或專業側重點以及認知對象不同，課程訓練的內容和方法也有所不同。
工業設計專業在我國的歷史不長，辦學的教學環境也不盡相同，整個學科體系不健全、不完善。我們既不能把藝術設計專業形態設計課程的教學體系和方法簡單移植到工業設計專業上，也不能把藝術類工業設計專業的形態設計課程直接復制到工科類工業設計專業中。工科類工業設計專業由于學生的特殊性，應該建立適應其自身特點的課程體系和教學方法。
工科類工業設計專業的學生和藝術類專業的學生相比，其優勢在于具有良好的工程知識結構，普遍注重邏輯思維和理性認識，擅于學習技術類的課程，但我國教育的缺陷和學生自身學習的傾向導致了工科生的審美能力較差，沒有很好的形象思維能力和空間造型能力。學生對于設計對象的造型、色彩、肌理等特征的觀察和感知能力與藝術類專業的學生相比有著較大的差距，他們對學科知識的領悟能力、接受能力也參差不齊。不可否認，學生是否具有形象思維能力和審美情趣是其進行專業學習的必要前提，所以，如何培養和提高工科類工業設計專業學生的造型能力和審美能力就成為專業教學中越來越突出的問題。教師應在教學中尋找適合學生的學習方法，根據產品形態設計教學的目的，在教學理念、模式、內容上認真研究、探索、改革，以適應本專業的需要。美國藝術心理學家阿恩海姆在《藝術與直覺》中強調“：一切知覺中包含著思維，一切推理中都包含著知覺，一切觀察中都包含著創造。”工科學生完全有塑造形象思維的能力，關鍵是應該用什么樣的教學方法和模式去激發他們的創造思維，引導他們去思考，進而培養他們學習專業的主動性。
二、產品形態設計課程教學改革的路徑
以太原理工大學工業設計專業為例。原來，形態設計課程由視覺傳達專業的教師講授，其講授的內容更多的是注重平面設計或二維空間的抽象設計。這種傳統的形態設計課程訓練的內容和方法僅適應藝術設計專業的教學，課程內容與產品設計課程沒有直接的關聯。尤其是工科類工業設計專業的學生，認為形態構成課程中純粹的點、線、面學習很抽象，一些基礎訓練有點脫離實際，這種現象使學生對形態設計課程失去了興趣。怎樣才能激發學生對形態構成課程的興趣，又如何突出工業設計專業的特色，成為工業設計專業教學形態設計課程改革的初衷。
1.擺脫模式化訓練，注重學生對點、線、面、體等設計元素的認知
如圖1所示，以前的形態構成教學對點、線、面、體的訓練過于模式化、平面化，在新的課程改革中要通過有針對性的“課題”設置，將訓練結合在產品的形態設計過程之中，即把點、線、面、體的訓練與產品形態的設計直接聯系在一起。圖2是課題“形體過渡”中學生的作業，訓練的要素是讓學生在產品形態的設計過程中體驗或掌握點、線、面、體的構成原理，使學生直觀地認識產品形態中的點、線、面、體。
2.通過對感性思維的表達，訓練學生的感性思維能力
圖3和圖4是課題“速度感流線形態設計”中學生的作業。為了做到訓練由簡單逐步過渡到復雜，訓練中忽略了產品的實用功能，摒棄了色彩和材質在形體上的考慮和表達，只限定用形態的象征功能表現，目的是通過使形態的造型具有速度的表現力，培養學生視覺的感性思維。因此，學生在產品形態設計的同時，也體會和掌握了點、線、面的作用和美學的基本原理，而且這種直觀、感性的設計體驗也極大地提高了學生對課程的學習興趣。
