時間：2023-05-29 08:32:22
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關鍵詞：家具；室內空間；設計
Abstract: according to the years of experience on the relationship between furniture and interior space design of simple exposition.
Keywords: furniture; interior design;
中圖分類號：J525.3 文獻標識碼：A 文章編號：
一、設計與風格的統一
由室內設計發展史我們不難總結出：有什么風格的室內設計，就伴隨有相同風格的家具與之匹配。以荷蘭的風格派畫家P.蒙德里安（P.Mondrian）等為代表的藝術流派為例，他們在設計室內和家具時經常采用的是幾何形體和紅、黃、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室內設計鮮明而有氛圍。
由于中國傳統的室內設計長期以來深受儒家哲學、禮儀思想的束縛，中國室內設計的各個角落經常體現出社會的倫理價值觀念和等級觀念。國外則有其自己的家具與室內設計規范。可以說每個民族有其自己不同風格的室內設計，也有其各自不同風格的家具。中國宮殿是雄偉肅穆、金碧輝煌的；百姓人家是淳樸自然的。
二、對于功能的彌補和完善
在室內設計中由于空間界面的確定而造成功能的不足是可以由家具來彌補的。比如說在一個大的室內空間中，往往根據需要把大空間劃分成一些小空間，此時家具的擺放是相當靈活的。在古代中國，屏風是傳統室內空間分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保證不同區域相互間不受干擾，同時又可在不需要時很方便地撤掉形成一個獨立的大空間。
在室內設計中首先確定的是空間的主要使用功能，但次要的、輔助的功能也是不能忽略的。比如說客廳是主人會客的地方，要考慮它的通風照明，體現親和的同時還要充分考慮到很多時間這里也會是嬉戲娛樂的場所。所以可以放置娛樂設施，使溝通變得輕松自然。
三、家具扮靚室內設計
好的室內設計能夠營造一個視覺中心，就好像一幅圖畫中的亮點一樣，讓人感覺到一種強烈的視覺沖擊力，從而成為視覺的焦點，明確地反映室內空間的特性和主題。在很多時候家具是設計師的畫龍點睛之筆，點明了空間所要體現的主題，更好地升華了室內空間要表達的思想。
四、室內設計對家具的制約
室內設計，從專業的角度來看，是以營造室內二次空間及環境為中心，將建筑設計的一次空間及環境進一步升華的科學。家具與室內設計是不可分割的統一體。
室內設計中，一般情況下，空間大小已由外部建筑環境決定，造成并不是每個界面都可以根據設計隨意更改。我們可以考慮家具的布置采用懸吊式，盡量降低家具密度，提供給人們更大、更方便的活動空間。相反在一個大的空間環境中，家具尺度也應該相應增大，只有這樣才可以削弱大空間給人們帶來的空曠感。如果使用尺度較小的家具，那么與大的空間形成強烈反差，會使整個室內氣氛很不協調，感覺很突兀。
由于每一個室內設計都要體現出空間所特定的使用功能，所以家具的選擇必須根據這個空間的功能來定，大多時候我們習慣在臥室內擺放一張躺椅，因為臥室的私密性很強，躺椅的使用可讓人感到放松。但是如果把躺椅放在客廳，則會顯得很不符合人們的習慣。
現在應用的家具大都趨向于批量化生產，家具的設計者只被要求設計出某一風格或是某一系列的家具，沒有辦法具體考慮到某一室內環境的需要，所以室內設計師必需要考慮如何與業主喜歡的家具更好的結合，因此具體家具的應用對室內設計也有很大的影響。
五、如何把握家具和室內設計的關系
談到設計，人們往往錯誤地認為那只是設計師的特權，其實不然，設計應該是人們日常生活中不可缺少的重要組成部分，每一件成功的設計作品其實都是設計師與大眾共有的創意與默契。設計的思想在無形中已經深入到我們日常生活的方方面面。要設計出更適合居住的環境，設計師要盡力做到以下幾點：
首先，擺在設計者面前的第一個難題，就是思考家具設計如何與室內設計更好地結合，使家具和特定的空間環境成為一體，更好地滿足人們的使用功能并營造舒適美觀的生活空間。
由于現在各學科領域之間都是相互交叉的，所以設計師要盡可能廣泛地涉及各相關領域，從中得到啟發，拓寬知識面、開闊眼界，從而有更廣泛的思路。要想使自己的設計能夠跟上時代的步伐并且又不是盲目追隨潮流，那設計者應是穩重冷靜，善于思考，保持自己鮮明的設計風格的人。
隨著社會的發展、技術的進步，人們在享受富足的物質生活時，越來越注重物質產品在“舒適”、“美觀”、“安全”、“健康”等方面的因素，也就是常提到的人性化設計問題即人體工程學方面的問題，在軟體家具的設計和使用過程中也需要考慮到這方面的因素，此外在室內設計中除了注意軟體家具本身的人性化外，還要注意由不同的人不同的環境對軟體家具的影響，好的軟體家具對于室內設計的意義不僅限于視覺效果，更多的是從深層的人體工程學的角度對人們的生活質量進行提高。
二、軟體家具的作用
1.豐富室內環境的色彩變化
在室內空間中，軟體家具的色彩相對于其它家具而言其色彩的變化更為豐富多彩，因此對室內環境色彩的營造起到重要的作用。當人們在選擇軟體家具時，首先要對室內整體空間的色調有一個總體的把握，如果所選家具色彩與室內空間色調過分的統一就會使整體空間顯得呆板、單調。因此在選擇時要充分考慮到室內環境色調的協調與統一，如在年輕人的室內設計中，其空間色調多為活潑鮮明，因此在選擇家具時色彩鮮艷，柔軟絲織物做成的軟體家具沙發，軟墊等深受青年人的喜愛，這些家具的色彩豐富、裝飾性強，能夠使室內空間環境極富情趣。因此在進行室內軟體家具色彩選擇時，應注意“統一、協調”的原則。雖然軟體家具的色彩僅占空間整體色彩的一部分，但卻影響到整體空間環境的色彩氛圍，不能孤立的考慮軟體家具本身的色彩，要兼顧整體室內空間的色調。
2.靈活劃分室內空間
在傳統室內空間的設計中對于空間的分割往往是通過夾墻隔斷等手段實現的，但是這種方法缺乏靈活性，在當代越來越多的人們開始選擇使用家具來劃分室內的空間。軟體家具也有這樣的功能，用軟體家具布置來劃分室內空間，可以更為合理的利用室內有限的空間。例如在戶型相對較小的客廳空間里活動空間和休憩空間之間無明顯界線的空間，如果直接用茶幾進行隔斷形成實體空間，難免顯得空間狹小擁擠。因此可以充分利用軟體家具，沙發的組合靈活方便的特征，使客廳空間的劃分看似有限定，實則無明顯劃分，既保證了客廳空間原有的寬敞性，又能滿足了人們客廳空間合理的使用功能。
3.營造空間氣氛
室內設計的風格往往決定了所匹配家具的風格。在現實生活中，軟體家具的選擇與人們的年齡、職業、文化程度等有關。年輕人喜歡造型獨特、色彩明朗、線條流暢簡潔的軟體家具；而兒童則喜歡卡通的、色彩鮮明、象征性強并帶有一定趣味性的家具。家具設計屬于室內陳設的一部分，任何一個不和諧的因素放在空間里都會破壞其整體性。所以說，軟體家具作為室內陳設的一部分，其裝飾作用與整個室內空間所呈現出來的氛圍是密切相關的。只有當整體達到和諧統一時，才能真正體現出裝飾的美感。因此，家具的造型、色彩、材料與風格等因素應與整個室內環境的風格協調一致。
三、影響軟體家具對室內空間舒適度的因素
首先，軟體家具和室內空間的尺寸比例安排是的合理設計也已經成為設計師很重視的事情，合理的室內空間尺度和合理的家具尺寸以及預留的舒適活動空間會讓空間使用者達到最大的舒適度，從而造成體力的最佳消耗和心情的愉悅。進而促進家庭生活和工作的愉悅。其次，光線和材料的色彩是不可分割的，有光才會有色彩，光線的顏色以及色溫又會改變材質看上去的色彩。因此，室內設計師或者家具設計師一定要對于常用的照明設備具有比較精通的了解。軟體家具的材料一般為紡織品和皮革以及其他一些天然或者非天然的包覆材料，他們的色彩和質感在室內中很重要。合適的照度需要按照面料的反光性能以及色彩的明度等各個方面來確定，通過在室內面積比較大的軟體家具的色彩純度和明度可以比較容易的調節室內的明暗感覺，達到需要的效果。
四、總結
關鍵詞：室內空間； 設計； 家居藝術
中圖分類號：[G232.3] 文獻標識碼： A 文章編號：
空間作為人們生理與心理的共同感觸，可更好地滿足人們生活、工作等日常基本需求；通過室內空間的優化設計，進一步豐富了建筑的空間，而家具作為室內空間設計的重要一部分，與室內環境構成了一個統一的整體，是室內空間的重要構成物。科學的家具形態和布局設計，是合理組織空間的重要保障，充分體現了室內空間的空間氛圍、舒適性及實用性，營造一個良好的室內空間環境。
1、現代家具對室內功能的延伸
對于室內空間設計來說，其結構、比例、造型等參數都對家具設計產生直接影響，當同一類別的家具位于不同的空間內，將產生不同的效果。例如，如果室內空間較大，則可選擇造型豐富、尺度大的家具，產生大方、沉穩的感覺；如果室內空間較小，則選用的家具數量不能過多，以簡約造型為主，產生親切、舒適的感覺。家具分隔空間的范圍非常廣泛，如過道、客廳與臥室之間等，還有一些空間場所的交界線，如室內地坪的高差交接、室內外之間的連接等，都可以利用家具實現排列組合，分隔出二次空間，滿足不同的環境功能需求。只有這樣，才能保障空間使用功能的合理性、方便性，增強空間的層次感。
家具在對室內空間起到分隔作用的同時，也限定了空間屬性。例如，在室內放入一張床，則該空間就是臥室；在室內放入一張書桌，則該空間就是書房。在同一個空間內，家具也可以劃分若干功能區域，以更好滿足人們生理與心理需求。例如，在客廳內，通過沙發、茶幾、餐桌椅、躺椅就可以劃分會客空間、就餐空間以及休閑空間等，提升生活品位。另外，在現代住宅空間設計與利用中，多功能、收納型的懸吊家具使用也非常多，如整體衣櫥、廚房吊柜等，既方便使用，也可節約空間、利用空間，顯得整齊而簡單。隨著現代住宅設計的不斷發展與完善，各種戶型涌現出來，但是在使用功能方面往往欠缺考慮，受到諸多因素的限制。那么在今后“輕裝修、重裝飾”的觀念引導下，人們將更加關注現代家居藝術的魅力，以家具設計彌補戶型設計的不足。
2、現代家具對室內審美的需求
家具審美作為一個復雜性的問題，涉及到方方面面的內容。每個人針對家具都能提出一定的審美見解，但是個人眼光不同、欣賞水平不同，在評價中往往帶有個人情感色彩，因此無法從客觀角度把握，不利于在具體設計中的借鑒與應用。對于室內空間設計過程的現代家具設計，應主要從以下幾方面考慮：其一，充分考慮歷史文化因素，在審美中體現出一定的文化差異，符合家居藝術的多樣性、豐富性，如在設計中運用中國傳統文化要素、民族特色裝飾等；其二，具備基本的藝術美知識，如節奏與韻律、對稱與平衡、色彩與裝飾、比例與尺度等，以更好地了解家具，富有審美性；其三，提高家具設計的時代性，考慮不同時期、不同價值觀念的影響等，個人審美有所區別。
同時，家具的審美也體現在室內空間的優化；從設計學角度來看，家具屬于三維實體，可從不同的角度體現不同的視覺效果；有關室內空間的布局，對各種陳設關系進行協調，進而形成空間美；而家具作為室內設計的重要一部分，也更好地展現了室內功能與藝術效果，體現室內設計的風格與思想，實現家具設計造型、材質、色彩以及其他基本要素的統一呼應。
3、室內空間設計與現代家具的關系
家具對室內空間環境具有直接影響，利用家具的布局、設計等實現了空間環境的二次劃分，提升了空間的實用，并可營造良好的空間氛圍。通過家具的設計，實現了與空間設計的相互統一、相互制約，二者密不可分。
3.1 室內空間與家具設計的相互制約
建筑中的戶型既定空間已經對家具設計產生一定限制作用，但同時二者有著不可分割的空間關系。一方面，戶型空間大小受到環境、結構等因素影響，家具設計師無法以家具的造型來更改空間結構；另一方面，當前普遍采取家具工業化的生產方式，對空間的組織結構產生限制，批量生產的家具無法適應所有空間。
3.2 室內空間與家具設計的相互獨立
雖然家具設計和空間設計密切相關，但是二者具有相互獨立的特征；對于空間設計師來說，無法按照已經存在的家具來限制空間，這與設計原理不相符；但是家具設計師可以針對空間形式進行設計，除了滿足空間需求以外，還考慮審美、實用等更多要素。因此，家具設計與空間設計保持一定的獨立性。
4、室內空間設計中家具的選擇與布置
4.1 家具的選擇原則
有關家具的選擇，應結合室內空間設計的實際情況，主要遵循以下原則：
（1）注意家具的比例、尺度、造型等與室內環境保持統一；在選擇家具時，盡量符合室內空間的體量大小，包括門窗、墻裙、窗臺線等尺寸；如果空間較大但是選擇的家具體量偏小，則過于空蕩和小氣；反之，如果空間較小但是選擇的家具體量偏大，則空間過于擁擠。
（2）家具的造型風格應該與室內裝飾設計風格保持一致。關于室內設計風格，除了對界面進行美化以外，家具的形式也在一定程度體現了室內的風格；對于不同的國家、不同的民族來說，體現了不同的文化，因此正確選擇家居風格，更利于突出室內空間氛圍與品位。
（3）在不同的空間面積、空間使用要求中，家具的數量也有所區別。一方面，考慮需要容納的人數，滿足人們的活動需求；另一方面則增強空間舒適感。例如，在體育館、報告廳、餐廳等空間內，人員活動較為密集，需要的家具數量也很多；住宅臥室、接待室等空間內，也要留有充足的空間，保證人們活動。
4.2 家具的布置方法
家具的選擇是基礎環節，如何實現家具的優化布置，發揮家具應有的審美價值，主要包括以下方法：
（1）結合空間的性質、使用功能等實際情況，合理確定家具的數量與類型；考慮到室內空間大小、體量大小等；
（2）合理組織室內空間的活動路線與交通路線，確保功能的明確分區；以區域擺放形式提高空間利用效率，同時帶來舒適感；所謂交通路線，主要指人們在室內的行走通道，是溝通不同室內空間的重要紐帶，應注意通道不能設置障礙，保持足夠的寬度。
（3）考慮室內空間的景觀、形象等，提高家具布局的間接性、清爽性、規律性，以增強一定的視覺效果，滿足心理效應。注意高大家具與低矮家具的搭配布置；否則家具的高矮一致，顯得組合過于嚴肅，缺乏變化；同樣，如果家具起伏過大，則產生凌亂感。例如，床、沙發等低矮家具盡量不要靠近衣柜，否則可能受到不平衡感的影響；將食品柜、床頭柜等作為高矮家具之間的過渡點，給人們帶來視覺由高向低的過渡，體現韻律感，提高視覺效應。
總之，室內空間設計與現代家居藝術具有一定關系，二者相互制約、相輔相成，只有從空間的整體為出發點，才能提升家居藝術的合理性、規律性，更好地滿足人們生活、工作、休閑需要。
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關鍵詞：學科競賽；家具設計；人才培養模式
中圖分類號：G640 文獻標識碼：A 文章編號：1002-4107（2016）07-0070-03
2011年，筆者在美國普渡大學人文藝術學院工業設計系做了為期一年的訪問學者，對其設計專業的學生培養模式有了一定的了解，雖是管中窺豹，卻可略見一斑。其設計教育主要特點是以學生能力培養為中心，兼具完善的校企合作項目，并合理引入競爭與淘汰制度，在該模式下培養出來的學生具有較強的自學能力、實踐動手能力與創新能力。普渡大學鼓勵教師與企業建立聯系，通過校企合作研發產品，使學生在校期間能緊密與企業合作，實現設計教育與社會和企業需求的有效對接。此外，普渡大學每年定期組織學生參加各類設計競賽，以大賽項目驅動課堂教學活動，并從中選取一些優秀作品參加國際家具展。這一方面刺激了學生的學習興趣與熱情，有效地提高了學生的設計與實踐能力；另一方面也擴大了學校與專業的知名度。它山之石，可以攻玉，汲取國外家具大國的家具設計教育經驗，對我國家具設計教育和產業的發展具有重要的推動作用。
一、學科競賽的目的
目前，全國各高校設計專業舉辦各類競賽是以社會和企業需求為導向，以設計課題為背景，在增強學生的設計與競爭意識的同時，促進專業課程知識的融會貫通。為進一步提升西北農林科技大學木材科學與工程和家具與室內設計專業學生的自主學習能力、知識綜合應用能力、創新設計能力、實踐動手能力、團隊協作能力，培養學生的專業精神，弘揚傳統文化，傳承民族木作技藝，2012年至今由西北農林科技大學教務處主辦、木材科學系承辦三屆的大學生“工業設計與模型制作大賽”，是西北農林科技大學培養學生動手能力的重要實踐活動之一。
二、學科競賽的主題、規則與條件
（一）學科競賽的主題
圍繞“弘揚傳統文化，傳承民族技藝”這一競賽主題，以技術、藝術、文化為基礎，傳承與創新并重，西北農林科技大學木材科學系結合自身專業特色開展以木制材料為主的工業設計與模型制作大賽，在傳承傳統木文化與木技藝的基礎上兼具特色。結合校內實踐實際，每一屆大賽擬定一個主題，規定參賽實物規格原則上不超過300mm（單邊尺寸）；為了確保實現榫卯結構，建議開孔零件最小尺寸為12mm[2]。大賽設定參賽作品范圍包括：非物質文化遺產中的木作的設計制作；榫卯結構古典家具的傳承與創新；傳統農具設計制作；以傳統木藝制品為原型的現代木藝制品設計與制作。
（二）學科競賽的形式與規則
工業設計與模型制作學科競賽每年舉辦一次，已連續舉辦三次，學生以小組為單位報名參賽，并由專業教師、實驗員與外聘木工匠人進行設計和制作過程的全程指導。按照學校關于本科生創新技能的實施辦法，參賽學生可獲得8學分，此外，優秀者還可以獲得相應的獎勵，通過這些辦法調動廣大學生參賽的積極性。競賽主要包括宣傳與報名、設計草案構思與形成、設計方案初評、結構圖審核、作品加工制作及終評等環節。大賽初評階段主要是對學生前期的初步草案評選，評出一些有創意并可加工制作的作品制作模型，進入終評環節后借鑒普渡大學評選作品的辦法，即通過作品現場展示會，由參賽人員宣講設計創意與制作過程后，邀請從事藝術設計教育的專業教師與企業設計人員和相關專業各年級學生組成評選團隊，從設計理念、創意、設計主題把握、材料特點的發揮利用、制作精良程度、模型制作能力等方面客觀評價，最終投票產生優秀作品。
（三）工業設計與模型制作大賽的環境和條件
西北農林科技大學校內的木材實訓中心是集專業教學、木質產品研發、設計、制造為一體的場地，能滿足學生在家具設計、室內設計、模型制作、材料應用、生產工藝等全過程的專業學習需求，是家具與室內設計專業實踐教學的物質保證。
三、基于競賽的家具與室內設計專業人才培養模式的創新路徑
西北農林科技大學家具與室內設計專業在正確把握人才培養目標及特征的基礎上，緊密結合社會需求，本著“厚基礎、強能力、高素質、有特色”的辦學指導思想，以學科競賽為契機創新家具與室內專業設計人才培養模式，科學地制定家具與室內設計專業的人才培養方案；優化專業設置與課程體系；更新課程內容；改革教學方法；引入競爭機制。在該模式下培養學生綜合能力，引導學生通過完成競賽任務來發現問題、解決問題，并增強學生學習興趣及研究的主動性，培養學生的團隊意識和創新精神。
（一）優化專業設置與課程體系
目前西北農林科技大學家具與室內設計專業設置與課程體系存在幾個突出問題：第一，由于新版培養方案的制定要求壓縮額定學分導致部分手繪課程被刪減或學時被壓縮，致使手繪基礎較薄弱的學生訓練內容刪減，不利于學生手繪表達能力的提高；第二，計算機繪圖課程開課時間滯后于部分專業課程，基本在第四和第五學期開設，導致學生無法完成部分設計課程的作業，這也是影響學生參加校企合作項目或各類設計大賽的主要障礙，學生失去很多提高和鍛煉的機會；第三，校內實踐教學環節通常是對虛擬課題的演練，不能與實際設計工作緊密對接，盡管設有專門的實習環節，但實習的內容、過程、結果等教師難以真實把握，常常使得實習流于形式，沒有達到應有的效果。因此，學生在設計實踐中，普遍感覺很“空”，頭腦中沒有設計素材，在表達的時候沒有設計語言，“設計是憋出來的”。
鑒于此，改革家具與室內設計專業的課程體系，要把家具行業人才需求的發展變化作為專業設置與教學改革的前提與依據，以實踐設計能力培養為核心，結合校企合作與學科競賽等項目靈活調整部分教學內容，為學生多提供更多實踐的機會，實現與社會和企業需求的有效對接。經過多年的不斷調整與實踐，家具與室內設計專業初步形成了基礎設計平臺課程、專業設計主干課程、畢業設計系統課程的三大模塊課程體系，具體做法是調整繪圖課程設置順序，手繪課程全部設置在第1、2學期，計算機繪圖設置在3、4學期，為后續專業課程的順利進行奠定基礎；整合部分專業課程內容，使課程設置更加趨于合理，如將“木質材料學”與“家具與室內裝飾材料”內容整合，將“工程制圖”和“家具制圖”內容的比例適當調整后合并為“設計制圖”一門課程，主干課程設置為“家具結構設計”、“家具造型設計”、“家具制造工藝”、“家具表面裝飾”、“家具制造設備”、“家具檢測”等。
（二）更新課程教學內容
由于近年來家具制造業技術進步較快，新產品、新工藝、新設備不斷出現，家具設計人才培養要跟上時代的步伐，就必須注重教學內容更新，特別是以典型產品為載體的專業課程設置，更應注意課程內容的時效性與實用性，做到教學內容與時俱進。學科競賽是鼓勵學生運用新技術、新工藝、新材料等知識在傳承傳統的基礎上尋求突破，實現創新。遺憾的是，國內普遍存在教材老化，內容陳舊，課程設計與銜接不合理的現象，這些因素也會導致我國家具設計教育滯后于科技進步和現代家具工業發展。筆者在美國訪學期間，與大二學生共修4門專業課程，每門課程內容均結合企業項目或大賽項目開展，要求學生按照調研、草圖繪制（30―60個）、方案優化、模型與實物制作、項目匯報幾個步驟完成，從設計調研、材料選取與購買到實物制作都由學生獨立完成，教師起輔助指導作用。每個學生一個學期如果同時修四五門課程，繪制草圖與模型實物制作的工作量之大可想而知，學校通過大量的實戰提高學生的設計與創新能力。這與國內大部分學校的學生設計僅停留在二維圖紙上進行紙上談兵形成較大反差。鑒于此，積極開展校企合作，結合各類學科競賽，以項目驅動教學，靈活更新課程教學內容，完整設計訓練過程，讓學生真正在實踐中提高自己的審美能力與設計能力，促進專業知識結構與課程內容優化，可有效解決設計教育滯后科技進步問題，健全并完善家具與室內設計人才培養體系，是培養面向未來高素質家具與室內設計人才的一條有效途徑。
（三）改革教學方法
1.競賽驅動教學，轉換師生角色。經過幾年的探索與實踐，發現將學科競賽引入實踐教學環節，或以其他競賽項目驅動教學，以賽促學，可充分調動學生學習積極性，并激發學生創新欲望，有助于培養學生職業思維行為方式，激發學生開拓探索創新能力，這也是輔助學生獲得知識的有效途徑。在學科競賽指導過程中，改變以往舊模式，轉變師生之間的角色定位，學習西方討論式教學方法，教師不再是主導者或權威，而是學生學習過程的參與者和指導者，通過“無權威”的自由討論，激發青年人活躍的新思想。實踐證明，將該方法推廣應用至部分專業課程部分內容的教學中，一改過去滿堂灌的形式，相比教師滔滔不絕，學生更喜歡討論式教學形式，教師的作用就是建立自主學習環境，只評價人文素質和能力，一般不評價新想法、審美觀念等知識性問題，由學生自己評價，并對評價打分，真正做到“以學生為中心、以能力為本位”，最大限度地激發起學生的學習積極性。
2.逆向施教法。逆向施教就是在教學中有目的地運用逆向思維形式，逆向啟迪學生，引導他們從非中求是，在是中察非，讓學生辯證思考問題，掌握發現、分析和解決問題的途徑和方法，進而培養他們的創新意識、創新品質和創造能力的教學方法。
在教學尤其是實踐教學過程中，有些看似很簡單的問題，當學生親自動手解決時常常花樣百出，此時需要指導教師給學生提供一個試錯的機會，以錯誤做基點，逆向分析下去，讓學生從中發現悖謬之處，從而找到正確分析問題的方法和途徑，最終在錯誤的基礎上予以糾正，使這一問題在學生心中留下深刻印象。該方法在連續三年的學科競賽中得到應用，教師不亦步亦趨地指導，讓學生利用已有知識與積累的經驗通過各種途徑嘗試解決設計與制作過程中出現的種種問題，以此鍛煉學生解決問題的能力，對于學生無法解決的問題由教師或木工匠人進行指導，在此過程中，盡管會走很多彎路，但該方法可以極大地提高學生學習主動性，有助于學生對于知識與實踐經驗的積累，有效提高動手能力，為后續課程學習奠定良好基礎，學生普遍反應該教學方法效果良好。
3.引入競爭機制。美國普渡大學每年申請工業設計專業的學生有30多名，經過大一、大二兩年專業學習后，只有半數左右的學生可以升入大三繼續專業學習，半數被淘汰的學生或轉專業，或復讀準備下一年升學考核，在這種殘酷的競爭與淘汰制度下培養的學生的設計、動手與創新等綜合能力可想而知。當然，我們的國情與教育體制不允許我們照搬國外的這種做法，但我們可以靈活地把競爭機制應用于教學過程中。如具體的專業課程理論教學、實驗教學、過程考核與成績考評等環節均可適當引入；還可通過積極組織學生參加各級家具行業協會組織的各類家具設計競賽，或與學校有合作關系的企業針對其自身發展需要而在學校內部單獨設立的家具競賽項目，或具有學科與專業特色的學科競賽等大賽來調動學生學習積極性，激發學生的競爭意識，激發學生學習興趣與創新欲望，樹立良好的學習風氣，有利于學生整體水平與能力的提高。
（四）建立教師、設計師與匠人合作指導模式
歐美設計教育重視與社會、企業的實際設計課題相結合，并具有靈活的教師聘用制度，部分專業教師是從社會上專業設計公司聘請的兼職教授，專職教師也具備多年的企業工作經驗。國內基于林業工程專業的家具設計教師普遍缺乏與西方文化教育的交流，也缺乏實際設計工作經驗和市場、工程、新材料以及新技術的知識，在指導學科競賽的過程中應對各類問題尤其是實踐環節中出現的問題具有一定難度。鑒于此，為更好地保證學生學科競賽綜合能力的提高，確保競賽的順利進行，促進教師的實踐教學水平的提高，我們建立了教師、設計師與匠人合作指導模式，即聘請木工匠人，配合教師與實驗員指導學生模型制作環節，聘請企業設計人員從社會與市場需求角度評價設計作品，該合作指導制度的建立，一方面，在提高教學質量的同時彌補了教師在實踐環節中知識結構的不足；另一方面聘請企業的設計師和木工匠人輔助教師教學，有助于傳統手藝的傳承，更好地把握市場的脈搏，也可使學生親身體驗到企業的真實工作環境，有效解決教學與社會對人才需求脫節的問題。
西北農林科技大學木材科學系經過三年“工業設計與模型制作大賽”的實踐與摸索，已取得一定成效。首先，學科競賽的開展無疑會提高學生學習興趣，實踐動手與創新能力；其次，在舉辦學科競賽的過程中，可及時發現專業課程設置與課程內容銜接等體系存在的問題，推動課程體系的整體優化；最后，借助學科競賽平臺，促進了師生交流，同時對于改進教師教學方法，提高實踐教學水平也有很大幫助。總之，以學科競賽為輻射源，以賽促教，以賽促改，逐漸將學科競賽融入家具設計教育中，是提高人才培養質量行之有效的途徑。
家具與室內設計人才培養模式的探索是項系統工程，是一個相當復雜的過程，也是一個不斷求發展的過程，國內各高校都進行了多種有益的探索。實踐證明，基于學科競賽的家具人才培養模式既有助于家具設計教育人才培養模式的完善，又有助于高質量家具產業綜合型設計人才的培養。今后，我們將探索更好的競賽項目管理機制實踐方式，將學生創作的木藝作品與市場對接，繼續促使家具設計人才模式的健全與發展。
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學轉化的探討[J].實驗技術與管理，2010，（7）.
【關鍵詞】：以人為本，平面布局，色彩搭配，環境風水，人與自然和諧。
一、家居環境設計與人的關系:
家居環境設計即室內居住環境設計，家居空間是人類賴以生存的空間，人的絕大部分時間是在室內度過的，因此人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、生產活動的質量，關系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。家居環境的創造，應該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內設計的首要前提，換句話說：也就是家居環境設計應當一切注重以人為本是設計理念。
二、家居環境設計的人文特點：
家居環境設計的對象是各種各樣熱播的生活空間，這空間都具有一定的精神和文化的意義，這就必然與社會，政治，法律，民族，宗教，文化，時尚，風俗，習慣等復雜的社會因素有千絲萬縷的關系。所以，家居環境設計應以人為本，應當考慮設計的針對性，不同的文化和不同的地域，同時受地域的影響，氣候條件也不同，在家居設計中就應該根據當地的自然氣候，人文條件進行設計。例如：我國的北方和我國南方，由于在氣候上有較大的差異，所以北方的房屋比起南方的房屋就要厚重得多；在通風和采光上，南方的采光比起北方的要充足得多，所以設計理念上就不一樣。家居環境設計總體包括風格，文化，不同的人對不同色彩熱愛度。從宏觀上來看，往往能從一個側面反映不同時期和不同地域的設計特征，但盡管是不同的時期和不同的地域，家居環境設計總要以滿足人們的物質生活和精神生活而服務，注重以人為本，把家居環境設計的功能與藝術審美相結合。
為了創造一個理想的室內空間環境，必須了解家居設計的依據和要求，并知道現代室內設計所具有的特點及其趨勢。也就是家居環境中的功能設計。家居環境設計中，功能設計是家居環境的重頭戲，好的室內布局就像人的骨骼一樣，在家裝中起到支撐作用，因為功能平面布局直接關系到室內是否暢通無阻，對人的行為有很大的影響。平面功能布局合理后，那就要看軟裝飾了，軟裝飾就像一個人的穿著一樣，怎么打扮很關鍵。
三、家居環境設計的功能布局:
（一）靜態尺度:
靜態尺度在家居設計中指的就是家居的布局，在一個室內空間中應該根據空間的大小來布局，原則是大空間配以大家具，小空間配以小家具，按照具體的尺寸加以布局，大空間要營造一種大氣，宏偉的空間感，小空間要把小空間通過設計手法使人在肉眼上看上去空間比較開闊，具體的方法可以在某個部位用鏡面做為反射，使空間上有擴大的感覺。室內空間里，除了人的活動外，主要占有空間的內含物即是家具、燈具、設備等。對于燈具、空調設備、衛生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時必須的空間范圍之外。這些是平面布局當中不可忽視的，具有使用合理的室內空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內聲、光、熱效應，以滿足室內環境物質功能的需要。
（二）動態尺度:
動態活動范圍是指人們行動時所需的范圍，在家居環境設計中也稱為“動線”。在家居設計中靜態尺寸會影響動態活動范圍，二者有著密切的關系，合理的靜態尺寸，也就是平面布局，關系到整個室內的暢通程度。例如：一個寬四米的客廳，如果硬要在里面放上三米多的沙發，再加上電視柜，這樣在空間上就顯得比較的擁擠，這樣就不是很暢通。再者臥室的布局也很重要，根據人的行動規則，人比較喜歡走直線，所以床的放置很重要。室內動態范圍，其實就是為室內營造一個暢通無阻的環境。
只有把靜態尺度和動態尺度完美的結合,才能使空間更加合理,形成暢通無阻的室內環境。功能上合理，就要給家居穿衣打扮了，這就要從色彩和軟裝飾方面著手了。
四、色彩搭配與人文功能：
色彩也可以作為影響人們精神生活的一部分，大千世界，色彩把世界裝扮的五彩繽紛，現代家居環境設計中，色彩越來越多地發揮其重要的作用，從城市建筑到日常生活，色彩的參與無處不在，色彩是影響人的第一要素。不同的色彩能引起不同反應。
在現代家居環境設計中，要充分考慮到目標人群的年齡、職業、教育背景、喜好等具體情況。不同的地區，因受地理位置、氣候條件等客觀因素影響，人們所普遍認可接受的色彩也有所不同。比如，熱帶地區的人們比較喜歡強烈多變的色彩，寒帶地區的人們偏愛柔和沉著的色彩。在農村，人們對純粹的、能夠產生鮮明對比的色彩情有獨鐘，而在城市，人們則更欣賞協調雅致的色彩。就居室而言，因其坐落的方向不同，室內色調的選擇也應該有所差異。一般地說，如果居室門窗南向，充足的陽光使室內色調易呈暖色，這樣的居室色彩就應該以偏冷的色調來平衡色溫的感覺；反之，門窗北向者的房間，居室色彩應以偏暖色的色彩來增加室內的溫度。
現代家具設計及環境的色彩設計切忌“姹紫嫣紅”“群芳爭艷”，色彩未經統一規劃而各行其是，勢必會導致室內色彩的凌亂而產生雜亂無序。在進行室內設計時，首先，應確定室內色彩的主色調，然后確定使用同一色系、對比色系還是互補色系的色調。只有在主色調確定后，才能根據色系的不同來確定相應的輔助色調。主色調一般不宜采用大面積的鮮艷的顏色，輔助色調則可根據實際情況大膽選用小面積的較高明度或純度的色彩，便可以起到畫龍點睛的效果。其次，室內色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面積最能影響整體色彩的均衡感，一般來說，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易獲得色彩均衡。比如，天花板要比地板顏色淺,否則容易產生壓迫感。另外，在設計時可以考慮背景色比主體色輕淺；彩度高、暖色的面積應小于彩度低、冷色的面積等。總之，整體空間的色彩應該是上輕下重、濃妝淡飾，統一中有對比，和諧中有律動，穩重中又不乏變化。
色彩來劃分室內不同的功能區域既省時又省力、經濟快捷又效果明顯。但是有一點應該注意，那就是各區域的色調一定要和室內整體的空間色彩，也就是主色調相協調。色彩在劃分室內空間的色彩時，應充分考慮空間使用人群的自身屬性（包括年齡、性格、修養、喜好等），空間活動和工作內容的不同及人在空間內活動和使用時間長短的不同等因素。比如，書房用于長時間學習的房間，其色彩對視覺的作用影響較大。因此應主要考慮如何減少視覺疲勞，在房間內增加綠色調的面積，具有一定的醒目醒腦的功效。某些醫院的醫生手術時要穿綠色大褂，也是因為綠色給人希望、平和、悅目的視覺感受，可以起到鎮靜作用，綠色不但能夠舒緩病人的心理壓力，而且可以減輕病痛；醫院的室內裝飾或者醫護人員的服飾采用淺粉色、淡紫色，可以減輕醫院帶給人的冰冷、痛苦的感覺，使患者感到溫暖和有人情味。所以無論是書房還是醫院，在色彩選用上應做到“以人為本”的原則。
家居環境色彩設計的基本規律以多數人的審美要求為依據，經過長期實踐總結出來。但是，對于不同的人種，民族來說，由于地域環境的不同，歷史沿革不同，文化傳統不同，審美要求不同，使用色彩的習慣往往存在較大的差異。朝鮮族能歌善舞，性格開朗，喜歡輕盈，文靜，明快的色彩和純白色。藏族由于身處白雪皚皚的自然環境和受到宗教活動的影響，多以濃重的色彩和對比色裝點服飾和建筑。漢族人多把紅色作為喜慶，吉祥的象征。意大利人和法國人喜歡暖色中更顯明快的色彩，如黃色和橙色。非洲人膚色多以黑色為主，服飾和建筑多以黃色和白色為主。美國多以藍色為主。而北歐人喜歡木材的顏色。上述情況表明，進行家居環境色彩設計，既要掌握一般規律，又要了解不同地域人種對色彩的不同偏好，不同民族的特殊習俗。
五、風格與人文修養：
家居環境設計中的功能布局，使人在生活上滿足了物質的需求。而地域文化的不同的和個人風格對色彩的不同，又體現著對不同精神生活的追求。不同的地域，有著不同的民俗民風，所以人們對家居環境設計就存在著不同的追求，比如：不同的國家所接受的文化影響不同，所以，在家居設計上也存在差異。在家居風格的設計上，由于個人的性格和個人受文化程度和職業的不同也使家居設計存在差異，書法家可能比較喜歡中式風格，商人喜歡歐式風格，不同是時期和不同的社會背景使得家居設計呈現出不同的風格和多元化發展。
家居環境設計的風格在一定程度上和個人的修養，個人的性格有著關鍵的聯系。文化修養高的人，文化知識豐富，對家居環境設計的品位要求也相應高一些，歐式和中式是他們最好的選擇。但是也不排除他們也喜歡現代風格。修養一般的人，相對而言品位上要求一般，什么樣的風格都可以接受。個人的性格愛好不同，衣著也不同，家居設計也不同。性格開朗的，外表簡潔的人，比較喜歡現代簡約風格；性格溫和的人，衣著休閑的人，較喜歡鄉村風格；衣著牛仔風格的人，喜歡粗野風格；衣著前衛的人，喜歡前衛的風格；衣著雍容華貴的人，比較喜歡歐式貴族風格。所以，家居設計要根據不同人來進行設計，也不可一概而論。一切講究“以人為本”。
六、家居環境設計與風水：
家居環境設計中風水也是很講究的。古今中外，帝王有帝王之居，文武大臣有文武大臣之居，商人也有商人之居，就連最下層的平民百姓，也有茅屋草舍。可見屋者、居者，已成為首要之事。很多人一生中，最大的愿望，除子女的前途和成就以外，就是想擁有一幢心中滿意的房子。來一個福人居福地，天人又合一。因此，風水在一部分人看來就勢在必行了！家居風水其實就是一門關于家居環境設計的地理學，要研究自然氣候、人的心理有著很大的關系。家居住宅風水：格局協調云：“宅以形勢為身體，以泉水為血脈，以土地為皮肉，以草木為毛發，以舍屋為衣服，以門戶為冠帶。若是如斯，是事儼雅，乃為上吉。”這是古人把住宅人性化，說明格局搭配得當，對住宅與人都是很重要的。為何有些房子一走進去就會感覺到神清氣爽，如沐春風；而有的房子則感覺壓抑沉悶，坐立不寧？這就在于格局優劣的分別。四方寬敞、正大光明，布置協調的格局是住家上乘之選。其實也就是把家居風水很好與家居的功能布局完全的結合，使家居環境更加協調，達到完美的效果。同時也是把審美與風水相結合。
（一）玄關與風水：
玄關，是住宅內核最重要組成部分之一，可說是住宅的咽喉地帶，它給予進入者的感覺相當于人與人之間的第一印象。如玄關的地板太光滑，有些人家為了美化玄關往往會把玄關的地板打磨得十分光滑，這極易弄巧成拙，單從家居安全角度來說已并不理想，因為家人或賓客均容易滑倒受傷。玄關宜明不宜暗，所以在采光方面必須多動腦筋，除了間隔宜采用較通透的磨砂玻璃或玻璃磚之外，木地板、地磚或地毯的顏色都不可太深，玄關處如果沒有室外的自然光，便要用室內燈光來補救，例如安裝長明燈。玄關宜保持整潔清爽，若是堆放太多雜物，不但會令玄關顯得雜亂無章，而且也會對住宅風水大有影響。玄關凌亂、昏暗而甚為壓抑的住宅,距離家道沒落就不遠矣。
（二）客廳與風水：
客廳不僅是待客的地方，也是家人聚會、聊天的場所。應是熱鬧、和氣的地方。客廳中的所掛書、畫、擺設從某種程度上也是品味個性的象征。客廳最好位于住家的前半部靠近大門的位置，以便直接吸納從大門進入的空氣。客廳的主色并非風水布置的主要因素。最重要的是格局和五行的相生相克所達成的能量平衡。不過根據客廳相對整個住宅的方位選擇正確的顏色,可用風水加分的效果。例如，客廳若位於住宅的西南或東北方位，應用黃色系；如果位於東南方或正東方，應用綠色系；位於北方，應用藍色系；位於南方，應用紅色系；位於西北方或西方，應用白色、怠色或金色。
（三）臥室與風水：
人生的1/3時間，我們幾乎都在臥室度過，臥室是一個人最后的避風港，也是每天的加油站，臥室室內的環境情況會直接關系到一個人的休息和睡眠乃至健康。因此臥室的“風水”好壞關系著我們是否能擁有旺盛的精力、滋潤的面色。當然，現在這些完全可以用醫學和心理學知識來解釋。它們可是和你的健康息息相關的噢！
在臥室設計中有幾大忌諱，首先臥室電器不要太多，在風水上被稱為“火宅”，影響健康。現代醫學理論也指出，電器輻射確實損害人體健康。其次臥室室洗手間的門正對床,風水理論認為洗手間五行屬水，陰氣較重，容易引起腰腎不適。若洗手間的門正對床，不僅容易使床潮濕，還容易影響臥室的空氣質量，時間長了就導致腰疼，更會增加腎臟的排毒負擔。再次，床正上方的屋頂，不宜裝吊燈，風水上將“床正上方的屋頂裝有吊燈”稱為“吊燈壓床”，認為“煞氣重”。對健康不利。現代心理學研究發現，床正上方的屋頂若裝有吊燈,確實會給人以心理暗示，增加人心理壓力，影響內分泌，進而引起失眠、惡夢、呼吸系統急病等一系列健康問題。
七、人與自然的和諧：
現代家居環境設計除了利用好的功能布局，色彩搭配，家居風水外，還注重人與自然的和諧。隨著現代城市的人口的不斷增長，環境的污染甚顯嚴重。空氣污染、噪音污染、聲光污染給人們的生活和身心帶來危害，所以，人們享受那種悠然的環境，在現代家居設計中，把園林設計中的一些元素巧妙地應用到家居環境中，日漸盛行。例如：把雨林中的假山，植物流水，應用其一定的設計手法搬入家居環境設計中。現代家居環境中的入戶花園，陽臺花園，屋頂花園，其實就是把園林中的元素應用到家居設計中。這樣不僅給家居環境增添了審美情趣，而且在一定程度上，還可以改善室內空氣，增加自然元素。這些元素的引入更加體現人與自然的和諧統一。
結論：
在現階段，家居環境設計是緊隨時展，既有自然科學特征又有人文學科色彩的綜合性的學科，由多學科交叉融合而形成的多種細分專業所構成的學科類，而且只會隨著社會經濟和產業進步而發展，這種趨勢也是不可逆轉。無論社會怎樣變化，家居環境設計都要充分把不同的文化和不同的地域相結合起來，根據不同的人和不同的審美相結合，使之為不同的人所服務，最終追求“以人為本”的設計原則，達到人與自然、環境的和諧統一。家居環境設計無論是從其布局，色彩的搭配，還是環保性方面，都要突出以人為中心的設計思想，把功能和審美完美的結合起來。最終以達到設計的低碳、環保、和可持續發展的目的。
參考文獻：
1、《室內設計原理》機械工業出版社2006年版
2、《室內設計心理學》上海圖文出版社2004年版
引言
對于普通人來講，一生中將有大半的時間在家居環境中度過。所以，室內家居設計還應該完成良好的家居環境設計，以確保室內生活質量。而實現室內家具與環境的整體化設計，則能夠有效改善家居環境。因此，相關人員有必要對家具的整體化設計問題展開分析，以便更好的完成現代家居設計。
室內家具與環境的整體化設計概念
室內家具與環境的整體化設計，其實就是一種整體化家具的設計理念，是將室內家具和裝修設計相結合的設計模式，能夠完成整體化室內環境的營造。想要實現該種設計，還要使室內家具與環境整體化，從而使家居環境保持視覺上的統，并且完成整體室內設計氛圍的營造，可以充分展現居住者的審美品位。而除此之外，還要根據居住者的生活方式和人體尺度實現家具的“量身定做”，以確保居住者的不同生活需求能夠得到滿足。另外，家具與環境的整體化設計需要使用標準化配件進行家具組裝，并且能夠為居住者自行調整內部構造提供便利，才能夠確保工程的完整效果。
室內家具與環境的整體化設計方法
1.廚房家具與環境的整體化設計
在廚房的整體化設計方面，需要從系統工程設計角度對廚房墻面、頂面和家具等系統的設計問題進行綜合考慮，才能夠完成整體化廚房的設計。比如在設計櫥柜時，可以通過將微波爐、消毒柜和電烤箱等廚房用具嵌入櫥柜內部實現櫥柜與用具的整體化設計，從而在節省廚房空間的同時，將各用具的管線隱藏起來，繼而使廚房更加美觀。而在進行廚房拐角區域設計時，則可以將柜體拐角當成是儲納空間進行碗、盤的存放，繼而實現廚房空間的充分利用。實現廚房整體家具的高度集成，則有利于廚房設備產品尺寸匹配和家具安裝施工等，因此能夠實現廚房裝修的一次到位。
2.臥室家具與環境的整體化設計
在臥室整體家具設計上，考慮到家具功能分明且可以實現自由組合的問題，可以結合建筑構件進行設計，從而實現臥室空間的靈活劃分。比如，在臥室布局為大開間構架的情況下，就可以利用輕質隔斷進行室內空間的劃分，從而完成步入式更衣間的構建。而該空間可以成為更換衣物、貯存衣物和展示衣物的一體化空間。值得注意的是，在設計用于分割室內空間的家具時，需要對人體尺度和收納物品的存放方式、數量和類型等內容進行考慮，以便完成家具尺寸、數量和區域劃分等屬性的合理設計。針對臥室中存在的不規則平面形狀和特殊空間結構，還要利用空間的凹進和凸出進行家具設計，以便使家具與界面造型形成統一，從而使房型上存在的不足得到彌補。
3.客廳家具與環境的整體化設計
在客廳家居環境設計方面，考慮到客廳的待客和娛樂的功能需求，可以進行視聽功能體化的影視家具的設計。該種家具可以成為客廳的主體形象，輔助主人和朋友通過唱歌和看電視進行娛樂消遣。從造型上來看，該種家具是以家庭影院為主的組合櫥，能夠放置具有個性色彩的陳設，并且擁有通透式組合柜，可以進行影碟機、音箱設施和大屏幕彩電的放置。此外，其也可以成為多功能工藝柜，用于存放玻璃器皿和碟片等物品。考慮到客廳空間較大，所以可以從工藝燈具、茶幾和沙發等家具的選配上實現一體化風格設計。
4.書房家具與環境的整體化設計
對于現代都市人來講，互聯網的發展使得居家辦公已經成為了種潮流。隨著人們居住條件的不斷改善，居家辦公家具已經成為了室內環境的新景觀。這類家具通常擺放在書房，是專門為家居辦公族打造的，集成了儲物柜、文件柜等多種功能的家具柜，并且擁有符合人體工程學和工作流程的功能設計，能夠為家居者的辦公提供便利。通過采用組合形式，該類家具可以同時容納傳真機、電腦、打印機等辦公設備，并且在色調、尺度和外觀上與書房內其他家具相協調。在無需辦公時，則可以利用家具暗門將文件和設備隱藏起來，從而為主人提供個可以享受悠閑的書房環境。
5.起居室家具與環境的整體化設計
家庭的起居室較為分散，通常難以實現空間的充分利用，也容易與室內環境不協調。在起居室家具的整體化設計方面，還要根據室內空間特點和居住人需求進行設計，以便使家具能夠與建筑造型較好的融合。在玄關處的隱藏空間，則可以進行收納空間的打造，然后利用該空間進行背包、衣物和雨傘的存放，從而為主人出入提供便利。如果家中有樓梯，則可以通過設計整體化家具實現樓梯閑置空間的充分利用。通常的情況下，只需要做好柜類家具的側板和墻體、樓梯及頂部間隙的處理，就能夠使柜體與樓梯形成良好的銜接，從而在確保樓梯強度的同時，實現樓梯間的充分利用。此外，針對閣樓空間，則可以根據閣樓層高和形狀進行家具設計，從而打破閣樓空間的局限性，并保留建筑原本的設計風格。
引言
社會不斷的發展、進步，人們的經濟收入也不斷提高，于是無論是城市居民或是農業戶口，人們都趨向城市中購買商品樓房，結果使得地產業大力發展，樓盤過熱，商品房價格不斷攀升，居民買套房子往往需要半輩子或一輩子的積蓄。這樣一來，人們追求家居面積利用最大化而又不失時尚、美觀，對家居室內空間形態設計要求就愈來愈高。而空間形態乃是空間環境的基礎，室內設計在為人的生活、工作活動空間的創造方面緊密聯系著。隨著現代新材料的日新月異，不同的材料與形態之間也發生著翻天覆地的變化，對于室內設計來說，設計者要能預見公眾審美觀念和審美愛好的發展方向，重視獨創性，前瞻性。
一、室內空間形態的幾個基本概念
（一）視覺與形態：視覺藝術是一種通過人的視覺感受將客觀內容納入主觀心靈并予以對象化呈現的藝術形態。一些美學研究者認為，從審美的角度來看，藝術離不開創造者和欣賞著兩個方面，而這兩個方面都是通過一定的感官和所創造的形態物質媒介，前者創造出審美對象（形態），后者達到審美愉悅。
（二）“空間”一詞來源于拉丁文Spatium，空間指物體存在的廣延性，時間物質運動過程的持續性和順序性。空間和時間具有客觀性，同時運動著的物質不可分割。可以說，空間是萬物存在的基本形式，是物質存在的廣延性和并序性，是各種事物活動并存的環境，空間和時間與物質不可分割。
二、形態的類型
在現實生活中的形態，千姿百態。由此可見，世界上存在的有機物或者無機物的類型多種多樣，對邢臺進行一定的歸納整理，對于室內空間形態的分析是有必要性的。構筑型形態、塑造型形態。
對形態類型進行具體分析：
1、自然形態
自然界客觀存在的有機體與無機體，都給予我們積極豐富的心理影響和視覺感受，自然美的形態主要可以從三個方面進行把握：第一，自然物打上了人類實踐活動的烙印，使人們得以從中直觀自身；第二，自然物作為人類可親的生活環境而具有“人化”的意義。從而獲得審美價值；第三，自然物作為人和人類生活的象征，現實審美意義。大自然為設計提供了可激發創作靈感的無窮無盡的可能性，自然形態在室內設計中被設計師們運用的惟妙惟肖，只是對這些自然資源進行提煉設計時，人們的方法與態度各不相同，所以最后的設計結果也是千差萬別。
如圖展示：
2、人造形態
當今社會，不論人類所處何方，他們在室內空間中進行的衣、食、住、行所需要的每一樣生活用品都是利用工具或機械制造生產的，按照生產方式不同，可以將人造形態分為手工產品形態和現代工業產品形態。
如圖展示：
三、在室內空間中觀察形態的視覺原理
室內空間中形態的設計主要體現在人造形態設計上，它沒有自然界客觀存在的天然體，更多的是來自于設計者的設計靈感。綜合多種因素，尤其是在人造形態設計上追求自然形態的美以達到觀察中的視覺美。
對于人類，視覺不僅僅是一種輔助生存的感觀功能，更是一種思維和交流的手段，人類不僅能以各種方式看，把看上升為一種藝術，而且還具有復制色彩和視覺圖像這一基礎性的，也是最另人快樂的天賦。依據現代視覺心理學的原理，當人進入某個建筑空間內部時，每個人都會以自己特有的方式來觀察周圍，視覺的三種工作狀態為：1.對空間環境進行無意識的掃描，在這一狀態下，視線在環境表面上移動；2.無意識的凝視，這個階段完結時，眼睛已經適應了空間的亮度，色彩和距離，凝視的對象一般是那些不能一側的或不尋常的形態；3.有意識的對注意區域進行視覺分析，即朝著所選定的目標看。人在觀看面物體時，在大腦的控制下，眼睛必須運動才能得到視覺信息分布的情況。這是因為精細的信息要靠眼睛的視網膜的中央區域才能獲得，這個中央區域在生理學上被稱為中央窩，具有高度集中的光受感器。這在家居室內形態設計中都需要設計者認真考慮的。
如圖展示：
四、家居室內空間形態的設計與人腦的審美經驗
在家居室內空間形態的設計中設計者很難把自然形態與人造形態有機的結合在一起，但在大多數的情況下，人們會向著接受的大方向靠近，所以一些起初并不能接受的構成形態，通過審美原則對其進行分割或限定可以獲得良好的視覺效果。若一個層層完全一樣的空間，雖然在結構上是紛繁復雜的，但視覺信息量卻并不多，只是同一形態元素的重復。
毋庸置疑，隨著生產力不斷的發展，文化水平的提高，作為人的本質力量感性顯現的美，總不能離開一定的物質形式，但如果不顧及設計的主題內容而把形態僅僅看作是顏色、線條等的組合，依舊不能創造符合人們審美意識的形態。所以形態設計必須在符合一定的視覺原理以及人腦的審美經驗的基礎上，進行大膽的重組創新。在室內空間中，對形態觀察的視覺角度變化，所產生的復雜多變的形態元素，應靈活的運用形態與視覺的變換關系，分析人們心理感受給形態在視覺上帶來的特殊變化，可以在室內中間中形成一個吸引人的感觀系統。經過數百萬年的生產勞動實踐，現代人的各種物質需求與精神需求以及時客觀規律的認識與掌握，當然不是原始人可同日而語的。所以，一個成功的現代室內空間設計中的形態不是隨意想象的產物，而是依照結構法則并以人的視覺心理特征作為基礎，并以表現出現代人的創造才能、思想、情感，反映出現代人的需求和對規律的掌握為設計目的，這是任何藝術形態設計具有審美品格都不能忽視的重要條件。設計師在對人們以往的審美經驗進行大膽的挑戰，創造了具有現代感的建筑形態。
如圖展示：
總結
隨著改革開放的不斷深入，中國社會經濟、科學、文化發展不斷進步，使得設計與社會的關系越來越密切，小到一個茶杯，大到一個城市，無不需要設計。設計師的構思都是通過具體的形態才能得以實施。人們對于室內空間的審美觀不斷改變并隨之得到提高。所以，形態是設計者思想的具體體現，也是設計作品具有的實用價值和審美價值的體現。
同時經濟收入也不斷提高，購買商品房者數量也不斷攀升，人們對家居室內空間形態設計要求就愈來愈高。而空間形態乃是空間環境的基礎，室內設計在為人的生活、工作活動空間的創造方面緊密聯系著。隨著現代新材料的日新月異，不同的材料與形態之間也發生著翻天覆地的變化，對于室內設計來說，設計者要能預見公眾審美觀念和審美愛好的發展方向，重視獨創性，前瞻性。到達設計符合需求者的追求。
（作者單位：湖北工業大學）
參考文獻：
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關鍵詞：設計風格；家具造型
在經濟發達的今天，人們的生活水平得到了提高并逐漸步入了小康的生活，我們在解決了溫飽問題之后想要更好的享受生活。人們在搬進了樓房后，想要打造出屬于自己的港灣，所以就要精心的設計自己的住所。房屋的設計要根據主人的風格，房屋的格局以及面積的大小來決定，但是在這其中有一個避不可少的因素要考慮，就是家具的選擇。它是整個居住空間中非常重要的一部分，家具的大小、造型都要與整個設計相呼應，這樣看起來才能更協調更舒適。隨著社會的發展和進步，室內的設計風格有了翻天覆地的改變，家具造型也完全脫離了傳統的束縛，從而讓我們的生活有了一個全新的面貌。回顧和研究室內設計的發展歷史我們可以從中看出，當一個非常具有代表性的設計風格誕生時，與之息息相關的家居風格也會隨之改變，它們可以更好的對新的設計風格進行詮釋，同時也為室內環境的渲染和氣氛的烘托起到了不可替代的重要作用。
一、室內設計風格
室內設計風格在漫長的發展過程中不斷的成熟，它的藝術造型也經歷了多次的改變，而且它的功能性也逐漸的成熟起來。這些方面的創新主要是由于設計理念和地域特點來共同決定的。不同的理念加上所處地域不同的風格，再加上設計者的獨特的創作構思，就形成了引領時代的室內設計風格。室內設計風格根據其所處的時代和不同特點可以分為傳統風格、現代風格。
1.傳統風格
一般來說，傳統風格的室內設計主要包括色調、陳設和家具的擺放等方面，而且在很大的程度上借鑒了傳統藝術的特點。由于不同的地域有不同的風俗和風格，所以設計風格又詳細的分為東方風格和西方風格。東方設計風格主要以中式風格為代表，而西方設計風格主要以歐式風格和羅馬風格為代表。傳統的設計風格會讓人們體會到濃重的歷史感和懷舊感，更會給人們帶來文化底蘊的熏陶，更重要的是突出民族文化淵源的形象特征。
2.現代風格
追溯現代風格的源頭就不得不提到包豪斯學派，它可以說是最早創立現代設計風格理念的，而在初期它在室內設計的應用并不是十分廣泛，更多的是應用在建筑方面。然而經過這么多年的發展，具有現代設計風格的建筑物和室內設計已經占據了主流位置，因為這種風格更加具有現代感、更加注重整體空間的結構、更加強調功能實用性。不僅如此，隨著現代節能環保理念的提倡，現代設計風格更是與時俱進，與環保型家具的造型更是遙相呼應。對于現代室內設計風格來說，需要家具造型獨特的美來體現出現代簡約風格，也可以說家具的造型更是表現室內設計風格不可或缺的重要組成部分，它對于室內設計中環境的統一、色彩的協調、氣氛的渲染起到不可忽視的重要作用。
二、室內設計風格與家具造型的關系分析
1.中式風格中的家具造型特征
中式的設計風格有著非常久遠的歷史，主要以古代的宮廷風格為主，而這種風格一直沿用至今。因為它能體現出君王恢弘威武的霸氣、高尚尊貴的地位，這些藝術風格都是體現了中式設計濃重的歷史氣息和文化底蘊，在搭配上一些中式家具，足以將一種內在的氣質完全的襯托出來。
現代居住房屋的內部空間結構在一定程度上會受到建筑物自身的影響，所以會對設計造成一些局限，所以在設計上要注重在手法的使用來體現中國風味。在家具的選擇方面要傾向于復古風，一般是以明清形式的家具為主，它們在造型上都具線條流暢的特點。許多中式家具的造型會將直線和曲線進行完美的結合，突出了直線的挺拔和曲線的流暢和生機，在裝飾上體現更多的是樸素的美。中式家具多以木質材料為主，在色彩方面不建議過于花哨，而是要選擇比較柔和自然的色彩，這樣才能給人以穩重渾厚、談雅樸實的感覺，呈現出硬木家具樸素減壓的風采。在細節刻畫方面要進行重點細致的雕琢，因為家具上的雕飾不僅僅可以突出其設計造型、更可以讓家具變得具有生機。
2.歐式風格中家具造型特征
歐式的室內設計風格可以將歐洲的文化特色淋漓盡致的展現出來，它們會在設計上非常注重裝飾品的華麗程色彩的濃艷程度以及家具造型上的時尚程度。歐洲人比較傾向于富麗堂皇的風格，所以在家具選擇方面會充分的考慮到與室內設計相結合后所呈現出來的效果，設計和家具造型這兩者之間具有相輔相成的作用。
歐式風格的室內設計主要體現了一種西方的美，在家具選擇方面主要包括巴洛克式、洛可可式和新古典家具。它們在造型上具有以下的特點：①在線條的結合上是非常多變的，而且多數的雕鏤工藝都十分的復雜，而且在圖案和色彩上都透漏出一種西方浪漫主義的風格；②家具的體積都是比較龐大的，這樣才能給人們帶來視覺上的沖擊感，整體造型上都十分突出豪華奔放的主題；③在色彩選擇方面以“亮”為主，要給人們眼前一亮的感覺，所以多以金色、黃色為主色調，再加上白色的輔助會帶來更好的視覺效果；④除了復雜的雕鏤以外，金箔貼面和描金的作風也是非常主流的，在加上各式流蘇、鉚釘或者是貝殼的搭配更加凸顯時尚的氣息。
室內設計風格所凸顯出來的效果終歸是比較單一的，只有選擇出正確的家具再加上合理的搭配，才算是完成了畫龍點睛之筆。所以說家具的造型并不是脫離出設計的一個元素，反而是對最終要表達的效果有著至關重要的作用。回顧室內設計的發展歷史我們不難看出，每一種室內設計風格的形成與成熟都伴隨著家具造型的變化與發展，所以說兩者之間是相互促進發展的。本文將對室內設計風格和家具造型之間的關系進行簡單的分析和研究，探討出它們是在表達設計效果不可缺少的元素，兩者不僅共同呈現出完美的設計風格，更是對設計的發展起到了促進的作用。
參考文獻：
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