時間：2023-03-16 15:51:45
緒論：在尋找寫作靈感嗎？愛發表網為您精選了8篇家裝設計論文，愿這些內容能夠啟迪您的思維，激發您的創作熱情，歡迎您的閱讀與分享！
1．1倡導家文化，傳遞家文化居家服飾作為家文化的載體一，是產品，更是一種文化。家文化博大精深，傳遞愛、關懷、互助、釋放等情感，深深觸動著每一個渴望休閑與關愛的心靈，包含豐富的情感因素，是居家服裝設計的靈魂。快樂、健康的現代居家生活方式，表明了人們對家文化強烈的情感訴求，使之與自己追求的理想生活概念相吻合，以致于情感營銷成為現代針織服裝品牌的重要營銷方式。居家針織服飾品牌以產品元素為載體，在主題、色彩、圖案等方面體現多元化的家文化，如浪漫的愛情文化、誘惑的情趣文化、溫暖的親情文化、自由的個性文化等，從不同角度對家文化進行詮釋，使居家針織服裝設計賦予對生活的愿景和寄托，引起消費者的情感共鳴。
1．2明確市場定位，創新設計理念居家生活方式因家庭結構、家庭觀念及收入水平等差異，形成不同的類別，從而對居家針織服裝的要求也存在一定的差異。如家庭型女性消費觀念相對成熟保守，首先考慮居家針織服裝的經濟實用性，注重面料和實用性；而時尚型女性消費觀念比較超前，喜歡接受新鮮事物，在居家服裝的選擇上更看重款式的新穎時尚性。因此，居家服裝品牌企業，在進行品牌定位時，一定要深入分析目標消費群的居家生活方式，了解他們的心理訴求、家庭生活觀念及消費觀念，才能有針對性地進行居家針織服裝設計，滿足其消費需求。設計理念新穎、時尚前衛是現代居家針織服裝設計的必然發展趨勢。例如，在造型設計上，可以通過開發新型面料使居家服裝款式更為新穎、舒適，更好地體現人體美。產品設計師要針對其產品定位進行設計理念創新，在款式、面料、色彩、圖案等方面設計出符合要求的居家針織服裝，倡導他們所認同的現代居家生活方式，從而提高品牌優勢和競爭力，促進品牌的長久發展。，為廣州卡絢（KESHINE）服裝有限公司推出的2014年春夏女性居家針織服裝系列產品。
1．3功能性與裝飾性相結合居家服裝具備穿著簡單、面料親膚、易洗防污、冬暖夏涼、輕松舒適等實用功能。隨著居家服裝行業市場越來越細分化，居家服裝根據不同場合細分品類，從傳統睡衣的概念發展為包括睡衣、浴衣、家務服、休閑居家服、會客服等眾多產品在內的服裝大類，以滿足人們在家或家周圍運動、娛樂、工作、會客、沐浴、睡覺等不同的生活需求。因此，居家針織服裝設計須符合當前流行審美趨勢，在款式、色彩、裝飾等方面要打破傳統居家服裝印象，彰顯穿著者的個性與氣質。
2女性居家針織服裝設計要素
目前，國內以居家服裝生產為主導的企業，主要有康妮雅、秋鹿、達爾麗、汝斯芬、夢芭莎、新世家族、睦隆、芬騰安之伴、朵朵可可、美標等。當然，還有一些以內衣、家紡或時裝生產為主的兼顧居家服生產的服裝企業，如三槍、羅萊、紅豆等服裝品牌。現代生活方式下設計女性居家針織服裝時，主要借鑒以下設計要素，進行創新設計。
2．1款式簡潔現代女性居家針織服裝品牌在款式設計上，強調款式的簡潔、舒適，將款式與針織面料的伸縮性、柔軟性等特殊性能進行有機結合，更好地體現出人體的外形輪廊，表現出自然、舒適、簡潔的設計風格，通常采用H型、A型、X型、O型等造型，單調的居家針織服裝已經不能滿足現代消費者的需求，嫵媚、性感、合體修身、時尚休閑的居家針織服裝成為當今居家服裝發展主流。圖3列舉幾款芬騰品牌的居家針織服裝。
2．2面料親膚隨著生活水平的提高和社會環境的日益惡化，人們的保健意識、環保意識越來越強，對于居家服裝這種貼身穿著服裝的材料環保性、舒適性、吸濕透氣性更加重視。這就要求居家針織服裝的結構合理、尺寸合適、穿脫方便，帶給穿著者自由輕松的穿衣體驗。居家針織服裝面料除輕薄柔軟、具有一定的彈性外，面料的選取還應該滿足吸濕透氣、柔軟親膚等要求，以實現觸覺上的舒適性，如棉混紡居家針織運動裝、莫代爾面料的針織內衣等；另一方面，通過針織面料的組織結構設計達到一種視覺上的美觀性。
2．3色彩和諧居家針織服裝的色彩設計，主要受紗線、織物組織結構所構成的肌理效果以及花型圖案設計對整體外觀色彩的影響，強調色彩搭配時尚性的同時，注重色彩的人文性。此外，還應重視服裝紗線色彩的染色工藝，選用生態學標準的天然染料進行染色，以適應居家消費者的生態理念。在女性居家針織服裝色彩設計中，應掌握并迎合人們的各種聯想，結合色彩對人心理所產生的冷暖輕重、情感、華麗與質樸等方面的感覺，把色彩與人的形體修飾、心理感覺和周邊環境相協調，進行適當的綜合運用，展現一種溫馨、愉悅的整體效果。
2．4裝飾時尚女性居家針織服裝的裝飾豐富了設計語言，裝飾部位主要集中在領部、門襟、胸部、袖口、底擺、褲腳等，使裝飾效果合理、有序，增強了服裝的視覺美感。針織服裝決定了它不宜采用過多的縫緝線和繁瑣的剪裁分割線，為消除造型裝飾中的單調感，利用組織結構的變化來對服裝加以裝飾成為女性居家針織服裝裝飾的最顯著的特點。對于組織結構沒有特殊肌理效果的針織面料，如常用的平針組織、羅紋組織等，應充分考慮如何運用不同的裝飾手法來體現針織居家服裝的時尚性。例如，將具有現代感的抽象圖案和現代藝術流派的圖案，以及具有復古風尚的洛可可、巴洛克及新藝術運動風格的圖案運用在居家針織服裝設計中，使服裝更加時尚。目前，大多數居家服裝品牌，如睦隆世家、愛慕、夢芭莎等，在裝飾工藝手法方面，主要采用印花、拉鏈、花邊、蕾絲、刺繡、鏤空、繩帶縮褶等工藝手法，來體現服裝的情趣性，
3結束語
關鍵詞：家裝；設計；裝修；問題
我們人類大部分時間是在室內度過的，因此，人們設計創造的室內環境，必然會直接關系到室內生活、安全、健康等等。因此現代家裝設計，應該以人為本，把保證安全和有利于人們的身心健康作為前提。家裝設計從構思、施工、選材、設施，必須和當時的物質生活水平、社會文化氛圍、當地民俗民風和個人的精神狀態、哲學思想、美學觀點、家庭經濟等密切相關。具體的家裝作品與設計者水平高低、專業素養、文化素養、藝術品位、施工技術、選材質量、設施配置有直接關系。因此家裝設計很關鍵。
一、家裝設計中的不良現象
目前在家裝設計中，存在著很多不良現象，使最后的家裝作品達不到預期的效果。
1.互相抄襲的傾向，室內設計沒有創新
因為每個人的審美觀點、個人情趣愛好不盡相同，家庭經濟狀況各有差異，因此裝修模式也必然各有不同。但是目前存在彼此校仿照抄照搬的傾向，這不僅缺乏個性，同時也不符合時代要求。室內設計可以借鑒國內外已有的設計成果，但不應是簡單的“抄襲”或“套用”，應倡導創新。
2.片面追求豪華和檔次的傾向
某些家庭裝修為了片面追求豪華和檔次竟搬用豪華賓館中的設計手法和材質，而沒有注重設計質量，這樣使裝修效果事與愿違。因為賓館是公共場所，使用功能與家庭不同，不可能存在家庭氣氛，大吊燈、大燈池等雖然金碧輝煌，但并不能體現家庭的溫暖。
3.盲目購買大尺寸家具的傾向
一般標準住宅的開間進深尺寸都不會太大，擺放家具應考慮交通空間，絕不能為了擺闊氣講氣派而購買許多大型高擋家具，最后擠得水泄不通，行動不便。我們應盡量利用居室上部空間，多做一些吊柜和壁柜，既增加儲藏面積，又減少占地面積，室內才寬敞通透。
4.忽視使用功能的傾向，環境和建筑功能意識薄弱
室內設計倡導的是適用、經濟、美觀的原則。我們首先得滿足使用功能，然后再追求美觀。但豪華的大吊燈及磨砂燈泡，既費電又昏暗，非常壓抑。地面分割依據各種材質所拼貼出來的圖案令人眼花繚亂，并沒有起到功能分區的作用。餐廳鋪設地毯，沾滿油污，難以清洗。室內空間環境應根據使用功能來進行設計和構思。
5.隨意堆砌裝飾成品的傾向
室內裝修往往需要一些裝飾性的線腳、貼臉、花飾等來增加美感、提高品位，但選材的質量、顏色、尺寸一定要與房間協調，不要擠占居室空間，否則失去大方，產生負面效應。
6.對技術、經濟、管理、法規等問題注意不夠
建筑是藝術和技術的結合體。現代室內設計與主體結構、設備構造、施工工藝等技術因素結合非常緊密，科技含量高，我們要有更高的藝術修養，還得掌握現代建筑裝修的技術和工藝，同時認真執行合同法、招投標法及消防、環保、工程監理等相關法規。
二、家裝設計的創意與構思
把居室各個角落塞滿裝飾材料，會使優美的居住環境遭到不同程度的精神污染和損傷。如何體現居室的典雅大方、樸實無華、返樸歸真、民族特色、現代氣息等，重要的就是創意。沒有好的創意，就會華而不實、庸俗不堪。家裝中追求優美的構思，可以陶冶情操、凈化心靈。例如在潔白的墻壁上，掛幅“知足常樂”的書法條幅，再配以陰生植物綠色盆景，在適宜的光照下，會顯得格外的大方。構思方案一旦確定，選擇材料飾物、衛生潔具、家具花色、燈具類型、廚房設備等就有的放矢了。但是由于人們的職業性質不同、文化層次不同、審美觀點不同、個人愛好不同、家庭組成不同、風俗習慣不同、經濟水平不同，所以存在差異。此外，還應重視“綠色設計”的問題。如：充分利用陽光，有利于創造明窗凈幾的氣氛，有利于紫外線消毒殺菌，還避免了電能的浪費。良好的通風，可攝取新鮮空氣，還可有機的借進室外景觀，有益于身心健康。
三、家裝設計的內容與形式
裝修風格和形式與審美情趣有關，藝術形式是裝修的靈魂。在家裝設計創作中，不能讓某種固定的形式束縛住活躍的思路。例如在追求清新淡雅的居住氣氛時，就應大膽地摒棄繁瑣的裝修紋樣：在組合上采用簡潔的線、面、體構成的裝修空間，以顯其簡；在色彩上選用中間色調，以顯其雅；在質感上選擇其光與粗，以顯其爽；再加上合適得體的如窗簾、盆景、雕塑、壁畫、燈具等飾物，以顯其韻。這些使家裝設計的內容與形式達到了高度的統一，同時符合當代人的行為心理。
目前我們家裝設計中存在著嚴重的形式主義。這就要求我們：不要隨意套用固有的形式，應注重設計觀念的新穎、空間體型的組合、新型材質的選用、先進技術的采納，結合各自的興趣愛好，探求既有文化歷史底蘊、又具時代特色的家庭裝修作品。在家庭裝修中不懈地追求真正美的創作思想源泉。
四、家裝設計必須充分利用空間
經濟的發展，生活的提高，推動著人們居住環境的變化。如何做到裝修的實際效果與空間的充分利用，存在著矛盾。然而，當進入裝修或購置家具時，卻又盲目地追求大尺度、大體量的所謂“氣派”和“輝煌”，侵占了應有的活動空間。要突出空間變化，把握空間尺度。一般住房家具所占使用面積和空間的比例是很高的，因此家具買大了、擺多了，不但損失掉可貴的使用空間，而且還會造成無益的浪費。尤其是現在大客廳小臥室的居室，更需要注意人與家具及裝修之間的合理距離（即人在其中的可活動量），切不可單純地追求家具和裝修的表面形式與所謂的“氣派”，因此我們反對缺乏審慎的設計和盲目的裝修。我們自己創造出來的環境，能體現出人工環境的理性素質和藝術品味。
五、如何提高家裝設計和裝修質量
首先要提高設計者的自身素質，把握正確的設計思想，結合實際克服片面追求形式、片面追求豪華、忽視使用功能等傾向。對我國優秀的傳統和地方特色、民族風格等精華于以借鑒、吸收和運用。對業主應作好協調、說服工作，使之摒棄一切不利于家庭裝修的世俗偏見，爭取其與設計者共同合作，為達到預期的裝修目標而一同努力。這樣才能提高裝修的品位和質量，創造出完美的室內空間，使人們在其中得到真正的藝術感受。
參考文獻
[1] 張文忠.論析我國當代住宅室內設計與裝修的問題[J].室內設計，2004.
在國內，“農家樂”還沒有一個官方統一的定義，比較具有代表性都強調以農家小院為基本單位，借助周邊環境、地理優勢、生態資源，再結合菜園、果園、魚塘等鄉土風情，俱以“吃農家飯、住農家屋、干農家活、享農家樂”為主要內容，以滿足人們需求的一種旅游形式，其基本特點主要有鄉村性、生態性、參與性、低廉性等。但是，我國的農家樂起步較晚，到現在還沒有形成一個標準系統或體系，所以存在著諸多的問題和不足。
2農家樂餐廳的基礎裝修設計
（1）頂面裝修設計。頂面設計在農家樂餐廳中占有重要的位置，其形態設計對整個餐廳效果的影響很大，在餐廳頂面設計中，要從餐廳的整體環境著色添彩，突出農家樂餐廳“綠色”中心主旨和農民樸實無華的本色，可充分利用當地可用資源，創造出獨具特色的餐廳。例如，在水上開設農家樂，設計建造一個漁船式農家樂建筑；如在少數民族地區開設農家樂，建造一個類似吊腳樓式農家樂的環境；如將農家樂開設在竹海中，建造一個竹樓式農家樂。
（2）地面裝修設計。地面是農家樂餐廳設計中的最根本的設計，它影響著整個餐廳的色彩和諧，功能區域劃分和整個視覺效果。在農家樂餐廳中，地面的選材、色彩、質地都影響著整個餐廳空間。類似于吊腳樓的農家樂一般選用防潮木地板，且透氣性強；類似于竹樓的農家樂則一般選用防滑、易清洗、耐磨的材料，如大理石、花崗巖或地磚等，或者選擇水泥地，這樣能夠吸光，不會讓人產生眩暈的感覺，單純的色彩構成符合消費者來到此地的視覺心理。消費者置身于此，會覺得無比的踏實穩重與莊重。
（3）墻面裝修設計。餐廳中采用的墻面設計有墻繪、貼墻紙、刷漆等，最流行的就是墻繪，墻繪環保健康，不會褪色，性價比高，使空間內顯得更加生動活潑。例如，可以把農家樂餐廳的廂房，四面墻壁選用一整面墻來選擇墻繪，配有農民耕種休息時的場景，使得整個空間生動活潑，在這樣的空間里面用餐，便能夠聯想起“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”這樣的詞句和意境。而餐廳的其他面可采用墻磚，整體色調仿古，質地粗糙也不失情調，把墻面的色彩、紋理、質地與頂面、地面遙相呼應，使整體和諧統一。
3農家樂餐廳的裝飾裝修設計要素
（1）裝飾設計中的表現形態。餐廳中的對比與調和。在農家樂餐廳設計中，要在對比中尋找和諧，在和諧中尋找對比。為了保持農家樂餐廳的樸素，在設計中，要力求整體空間的平衡，大體色調比較穩重，大體顏色等方面也不能太過突兀，但可在小的細節方面，展示一些比較個性的東西。例如，可以在適當的地方掛幾盞紅燈籠使得整個餐廳的表現的效果豐富多彩，避免了單一、呆板，給消費者強烈的視覺沖擊感，卻一點也不違和，這種大致統一中的小變化毫不雜亂無章，將這種“萬綠叢中一點紅”的差異有效地組合起來。餐廳中的尺度與比例。每個有形的物體都有著它合適的尺寸大小，餐廳里面的所有物品都與環境有著千絲萬縷的聯系。因此，要把握好餐廳中的“尺度感”，對空間大的餐廳，要選擇尺寸稍大的家具和裝飾品，并選用較大的綠色植物來劃分餐廳空間區域，使空間設計得很飽滿，疏密有致，給人一種舒適放飛的美；若餐廳空間小，就要選擇稍小的家具和裝飾品。
（2）裝飾設計中的色彩運用。餐廳的色彩設計尤為關鍵，應考慮和滿足人們的生理和心理需求，一般農家樂餐廳中采用的材料是磚塊或者是竹子，所以基本色調是磚塊的顏色或者竹子的顏色，這些色彩讓人有質樸、踏實的感受，讓他們聯想到在田間種植蔬果的情景。就餐區域色彩搭配要滿足消費者就餐時的需求，活動區域的色彩搭配要滿足行走時的需求，服務區域的色彩搭配則需要滿足服務時的需求。農家樂餐廳的設計中還必須考慮到自然光的影響，自然光與色彩的調配也會為餐廳的環境帶來意想不到的效果。
（3）裝飾設計中的材料選擇。材料的選擇在農家樂餐廳設計中同樣重要，其餐廳的意境不靠想象，依靠具體的物質形態來體現，其表現力依賴于材料的選擇。農家樂餐廳要選擇無污染、環保的材料，地面鋪設一般選擇大理石、花崗巖、防滑地磚等，而不選擇地毯類東西；頂面會選擇淡雅素凈的材料，像竹材、木材等，再選擇同樣很自然很環保的燈具；而墻面會選擇木板、壁紙等。
4農家樂餐廳的家具與裝飾品
（1）家具的選擇與運用。農家樂餐廳的家具為呼應“農家”二字，應選擇木制家具、竹藤家具或石材家具等，它們的顏色會更加切合整個餐廳的色調，一些木質家具可采用如楓木、櫻桃木、櫸木或竹子，這種材質給人的感覺很典雅、別致，這些天然材料的色彩往往反映了人們淡泊名利、寧靜致遠的心里追求。同時，盡可能挑選一些簡潔造型并且實用的家具，如選擇折疊式的桌椅，人多的時候可以放大，人少的時候可以收小，能夠保持空間的寬敞，并體現自然純樸的氣息。在餐廳的家具擺設上，要設置一個合理的布局，在擺放家具時須為人們留出合理的空間，尤其在餐廳的出入口、通道這些地方，所以要選擇規格合理的餐桌和吧臺等，保證最小失誤的布局，讓人們在其中能夠自由活動。
（2）飾品在環境中的運用。飾品是室內空間的審美符號，代表了文化與內涵，一定要結合空間的整體感覺來選擇飾品，才能發揮飾品良好的效果。飾品包括織物、工藝品、字畫等。織物在日常生活中必不可少，室內的窗簾、掛毯、桌布等都屬于這個范疇，當然很多起著裝飾作用的。在農家樂餐廳中，織物的柔軟質地可以柔化空間感，創造溫馨的室內環境，并具有遮陽、防潮、吸光等功能。選擇織物的時候，因為它在餐廳中占的面積很大，所以也相應要注意其風格和色彩，避免采用與餐廳風格不協調的，并注意織物的比例和圖案。一般選用素色的亞麻類織物，這樣能夠很好地烘托出農家樂餐廳的樸素感。工藝品的陳設包含兩種：實用工藝品和觀賞工藝品。在農家樂餐廳中會選用像蟾蜍之類的工藝品來寓意生意的興隆。字畫藝術性很強，在餐廳中起到裝飾墻面的作用，也能夠給餐廳帶來藝術感，并給消費者帶來更加直觀的感受。
5結論
關鍵詞：剪紙藝術；包裝設計；傳統文化
剪紙藝術源于生活，具有很強的生活氣息。它作為一種藝術形式，散發出傳統藝術的無窮魅力，即通過一定的藝術手法和表現形式反映出人們的所觀、所思和所感，讓人們感受到傳統藝術之美。設計師從傳統藝術中找到了現代設計的切入點，并將傳統藝術與現代審美相結合，把剪紙藝術形式應用于現代包裝設計之中。這樣做一方面豐富了包裝設計的視覺形象，提升了產品的吸引力；另一方面，汲取和傳承了傳統文化精華，提升了產品包裝的文化內涵，具有重要的現實意義。
一、對于剪紙藝術的認知
剪紙藝術作為一種樸實的傳統藝術表現形式，不受價值觀念和功利思想的制約，表達出人類藝術最基本的精神品質，代表著大眾的審美觀念，體現出豐富的生活情趣。長期以來，剪紙藝術成為人們生活中應用得最為廣泛的藝術形式，也是我國傳統裝飾藝術之一。
首先，從技法方面看，剪紙就是在紙上剪刻圖案和文字，表現出創作者的理念與思想。創作者往往會結合實踐經驗，在生活中選出最適合的題材，開創以雕刻、鏤空為主的獨特技法，造就剪紙特有的藝術形式。隨著剪紙技術日趨成熟，在設計和應用過程中，又相繼開發出了拼色、撕紙、燒燙、染色、襯色、勾描等多種剪紙技法，使作品細如真絲、粗如潑墨，可以黏貼擺襯，也可以懸空吊掛，豐富了剪紙藝術的表達內容，也使題材更加寬泛。技法的純熟促使剪紙藝術具有簡單概括、構思大膽、夸張傳神、應物賦形、富于裝飾、善于比喻、幽默取巧等審美特點。而這些特點不是剪紙藝術最初就具備的，而是人們在生活經驗的基礎上提煉、創造出來的，后通過創作者精湛的剪紙技術創作出了完美的藝術作品。可以說，剪紙藝術彰顯了社會美與自然美，且其本身也具有形式美與藝術美。
另外，由于剪紙藝術所需要的工具和材料比較簡單，剪紙技法也易于掌握，有別于其他的藝術門類，形成了獨有的特色，受到人們的廣泛喜愛。其次，從藝術作品形象方面看，由于受到民間剪紙自身局限性的制約，剪紙藝術往往不能表現過于紛繁復雜的畫面，形象比較單一。但單一不等于單調，以少喻多、凝練傳神為剪紙藝術的最高境界。從某種程度上說，藝術作品形象的單一性往往更具吸引力，更加單純、簡潔而有活力，往往單一的形象更加引人注目，它是創作者能捕捉到的最本質的事物，能給人留下深刻的印象。
再次，從形式風格方面看，剪紙藝術獨有的民間藝術形式和風格，注定了其是一門易學難通的民間藝術。剪紙創作者大多是鄉村婦女和民間藝人，他們通過對生活中事物的觀察以及自己的所思所想，以淳樸的情感和直覺為基礎，造就了剪紙藝術渾厚、單純、明快的特殊形式。相較于其他門類的藝術，剪紙藝術往往更加注重線線相斷和線線相連以及構圖造型的圖案化，重點突出圖案夸張、簡單、優美等特點，讓作品具有節奏感且色彩簡單明快，要注意在創作過程中一定要穩當、準確和巧妙。另外，剪紙藝術可以反映出最深刻、最全面的現實生活，同時也能展現出精美的藝術創作過程與創作者的情感變化。而觀者在面對樸實的剪紙藝術時，一定要保持客觀、積極的態度，努力提高自身的藝術修養和審美情趣，用心體會剪紙藝術貼近心靈、裝點生活的情趣。
二、現代包裝設計對剪紙藝術的追求
隨著時代進步，現代包裝設計的理念有了明顯的改善和提高。現代設計師不斷地學習中外包裝設計中的新思想與新理念，并應用于自己的設計作品之中，以適應現代包裝設計的發展要求。而現代設計作品往往不以單獨的表現形式而存在，越來越注重對于文化內涵的體現，從而將傳統藝術形式（如民間藝術、水墨畫藝術，書法藝術等）應用于現代包裝設計之中，形成了各式各樣的風格。這種風格最能反映出觀者的審美情趣與價值觀念，也最容易觸動人們的內心情感。基于此，現代包裝設計汲取傳統民間藝術元素，運用現代設計審美法則，將“民間剪紙”這種藝術形式應用于現代包裝設計之中，給人們帶來了極大的視覺沖擊力。傳統藝術與現代包裝設計的結合，是民族文化元素應用的一種創新手段。在現代包裝設計中采用剪紙藝術元素，并不是對傳統文化直線性的繼承，而是一種在藝術設計發展中的取舍，或是在設計方面的創新。因此在現代包裝設計過程中，設計師只有合理地融入傳統元素，更新設計觀念，在本土化的基礎上運用先進的設計方法，融會貫通、兼收并蓄，才能設計出擁有時代風格和中國特色的包裝設計作品，進一步引起消費者的共鳴和認可。
三、剪紙藝術在現代包裝設計中的具體應用
在當前市場的“品牌大戰”中，商品扮演著重要角色。而商品包裝也正以各種優勢宣傳著自身價值。從品牌大戰到產品自身價值的宣傳，包裝形象發揮著重要作用。與此同時，包裝的新風格、新形式、新材料都成為設計的突破點。由于剪紙藝術具有成本低、材料簡單、流傳性強、應用地域廣泛且深受人民群眾喜愛的特點，其應用性、裝飾性也更加廣泛。在諸多設計案例中，很多包裝設計運用到剪紙、皮影等傳統藝術形式。然而，當一幅幅優秀的剪紙藝術作品呈現在我們面前時，面臨的一個突破點，即如何才能將剪紙藝術與現代包裝設計進行完美結合，這是需要著重考慮的問題。
（一）剪紙題材的應用
成功的包裝設計，主要包括包裝結構、形象裝飾與品牌文化內涵三大部分。而包裝設計的文化內涵則顯得尤為重要，它可以充分體現人們對于精神層面的追求，并賦予作品一個主題，以展現獨特的文化品位。民間剪紙的題材內容十分豐富，多是與人們的生活緊密相連，展現出美好的理想與愿望。通常情況下，民間剪紙藝術的題材都是表現具體的事物和形象，如松樹、仙鶴、燈籠，桃子、魚等，大多為日常生活中的題材，質樸而寓意深刻，如寓意著福、祿、壽、喜、吉慶有余、金玉滿堂等。燈籠寓意著“五谷豐登”，而松樹、松鶴具有“長青不老”之意。這些題材的表達，一般是利用某一具體事物的形態而使人們產生聯想。因此，創作者在考慮剪紙題材的應用時，不僅要重視題材的形象美，還要重視題材的內在美和寓意。在很多現代包裝禮盒設計中，諸多背景色會采用中國紅來表示節日的喜慶氛圍，圖案多用白色，以形成鮮明的色彩對比。在紋樣設計中，也會考慮到運用吉祥美好的紋樣作為禮品的包裝形象，與寓意美好的內容互相結合，為大眾所喜愛。在包裝主題形象中選用民間剪紙題材，在保持形式與內容統一的前提下，不僅展現出包裝形象的獨特個性，而且在情感上易于與受眾產生共鳴，產生心理上的歸屬感與認同感。然而，筆者認為，在現代包裝設計中采用傳統剪紙題材應該注意一些問題，即傳統剪紙藝術中經常會涉及到宗教、傳說、歷史、民俗等內容，因此在現代包裝中運用民間剪紙題材，應避免與當地的信仰、民俗文化等產生沖突。例如，在中國“松鶴”題材常常被用于祝壽，寓意著健康長壽，而在法國卻代表著“不吉利”。因此設計師在選擇剪紙題材時，一定要考慮不同國家的地域文化差異。只有尊重設計主題和設計文化，才能更好地表達出產品包裝設計的文化內涵。
（二）剪紙紋樣的應用
完整的包裝設計不僅需要完整的骨架設計，更需要外部形象的包裝和裝飾。在此過程中，剪紙紋樣的使用成為表現包裝設計民族文化的重要方面。剪紙紋樣大多與人們的日常生活有關，在表達過程中，從情感上更容易與人們產生共鳴。剪紙紋樣的象征性和濃厚的生活氣息，使其具備了無可比擬的樸實美感，也散發出了獨特魅力。例如在包裝設計中常常使用民俗文化中的“魚”紋樣，諧音變為“余”或“裕”，代表著“吉利有余”“連年有余”，具有祈盼吉祥、富貴的美好寓意。另外，輔助紋樣也經常運用最典型的傳統紋樣“卷草紋”，將剪紙紋樣進行了合理再利用。因此，如何對剪紙紋樣進行現代設計的應用，值得每一位設計人員進行深思熟慮，讓其實現最大的藝術價值。
（三）剪紙技法的應用
剪紙技法成就了剪紙藝術的獨特形式。“剪紙”換言之，即刻紙，是以紙材料為主要面材，以剪刀和刻刀為主要工具進行創作的藝術形式。在剪紙過程中，可以根據作品的需要進行細線造型或者粗線造型，形成對比強烈而又玲瓏通透的視覺效果，展現給觀者一幅鏤空手法的藝術作品，通透而有層次。正是鏤空形式的獨特表達，才彰顯出剪紙陰陽紋的藝術意蘊。紋樣中陰紋結構需要線與線之間斷開的形態，但陽紋卻要線與線的相互關聯。這種斷裂與關聯的連綿不絕，表現出了作品的緊湊感以及強烈的形式美感，成為剪紙藝術表現手法的奇觀。在現代包裝設計中，鏤空的民間剪紙形式十分常見，往往以紅色為整體背景，諸多紋樣也采用了民間美術中的象形手法。形象本身就相當于一幅陰刻線的剪紙，用來打造陰陽效果。圖形紋樣用鏤空的形式以反白效果呈現，既有表層的紋樣含義，又有深刻的寓意，使形象設計與品牌推廣保持一致。在很多傳統紋樣中，往往都比較注重紋樣的寓意，在剪紙藝術上常用的比喻手法，在包裝設計上也同樣適用。鏤空的藝術效果展現出了獨特的工藝，將抽象的設計圖案和豐富的情感呈現給受眾，讓人們在感受包裝設計傳遞的視覺信息的同時，深刻感受到了民族文化的深厚底蘊。由于鏤空剪紙變化莫測的特性，因此在現代包裝設計中，設計師要從多個角度進行思考，充分利用鏤空工藝的特色來表現包裝的視覺形象，運用合適的材料進行創作，進而傳達出商品的特點與功能。運用鏤空工藝表現產品包裝設計有明顯的優勢，可充分展現出剪紙的特點，使產品包裝設計的形象更加豐富。設計師可以根據產品的包裝需求，運用花紋鏤空來表現包裝的設計主題，通過鏤空工藝對題材、內容和形式進行表達，實現包裝設計與民間剪紙藝術的有機結合。可以說，將剪紙的鏤空藝術形式在包裝設計上進行創新應用，是對中國傳統民間藝術形式的有效傳承。
四、結語
傳統文化博大精深，“越是民族的，越是世界的”這句至理名言無時無刻不在影響著現代設計。我們提倡在現代設計中傳承傳統文化，就是要立足本土，做到古為今用。剪紙藝術作為傳統民間藝術之一，具有很強的人文性與民俗性，其擁有自身的藝術特色，不斷影響著現代設計的發展。而現代包裝設計中在考慮到剪紙藝術應用的同時，也應考慮到其中產生的諸多問題。因此，把握傳統文化，提升現代設計意蘊，既是對傳統文化的發揚與傳承，也是傳統藝術在當今設計領域中再生價值的展現。而我們在借鑒和運用傳統文化精髓的同時，還需要不斷尋找與現代文化契合的方法與規律，結合現代設計理念，創作出具有民族特色的設計作品。
參考文獻：
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隨著商品經濟的日益發達，知識產權保護已經成為商業交易和流通領域中最為重要的問題之一。而商品包裝設計，是商品整體形象的重要組成部分，在商品形象中占有突出地位，它與商品的交易流通等各個環節緊密相連。隨著市場競爭的日益激烈，假冒和仿冒商品包裝設計的行為屢見不鮮，其危害性是顯而易見的。基于商品包裝和裝潢的屬性，采用外觀設計專利、版權以及反不正當競爭行為對商品包裝進行知識產權的綜合保護，有利于彌補單一法律手段保護之不足，可增強保護的力度。
1.商品以及商品包裝設計
政治經濟學這樣定義商品：“商品是用來交換的勞動產品”。本文所指的商品僅指被生產出來后進入流通領域并能夠滿足人們的某種需要的商業產品。雖然商品包裝也可以包含某些特定服務領域的vi系統，但在本文中不再做此方面的詳細論述。
我國在《包裝通用術語》國家標準中注明包裝為“在流通過程中保護產品、方便儲運、促進銷售、按一定技術方法而采用的容器、材料和輔助物等的總體名稱”。可見商品包裝的概念就是：可以在運輸、展示等各種流通過程中保護商品，并進一步提高商品附加價值的各種容器和輔助物等材料以及相關商品化技術手段的總稱。簡單理解的話商品包裝就是保護商品并提升商品附加價值的材料和手段。
商品包裝設計是為實現上述目的而開展的一系列設計活動的總稱，是產品特性的直接和主要傳遞者，也是產品個性和流通過程中最敏感和最大的影響因素。商品包裝設計的最終目的是為了輔助商品更好的完成銷售、使用等流通過程。
2.國內外商品包裝知識產權保護狀況
知識產權(intelectual property)是人們基于自己的智力活動創造的成果和經營管理活動中的經驗、知識而依法享有的權利。把來自知識活動的權利概括為“知識產權”最早見之于17世紀中葉的法國學者卡普佐夫，后為比利時學者皮卡第所發展。他認為知識產權是一種特殊的權利，不同于物的所有權。19世紀末期，國際商品包裝知識產權保護領域，出現了世界上歷史最悠久的、最具權威性的國際公約——1883年保護工業產權《巴黎公約》(pcpip)和1886年保護文藝作品版權《伯爾尼公約》；以及最近的wto的《trips協定》、《wipo公約》等等國際公約。當今世界上，保護包裝商品最全面、最權威的國際公約是1994年wto的《與貿易有關的知識產權協定(trips協定)》。
經過近30來年的努力，我國已經形成比較完備的知識產權法律制度，相繼頒布實施了《中華人民共和國專利法》、《中華人民共和國商標法》、《中華人民共和國著作權法》等近10部知識產權領域法律以及30多部相關法律法規，并根據國內國際的形勢變化，分別于1992年和對專利法和著作權法進行了兩次修正。又分別對《中華人民共和國著作權法》和《中華人民共和國商標法》進行了修改，進一步完善了知識產權對商品包裝設計的保護作用。
3.商品包裝設計的知識產權保護
目前我國已頒布的涉及商品包裝設計知識產權保護的相關法律包括《中華人民共和國專利法》、《中華人民共和國商標法》、《中華人民共和國著作權法》、《中華人民共和國反不正當競爭法》等近10部知識產權保護法律以及30多部相關法律法規。商品包裝設計的知識產權保護具體途徑包括：
3.1運用反不正當競爭法保護包裝設計的獨特性
商品包裝設計的目的是裝飾、宣傳商品。它作為包裝設計的重要組成部分，經常與商標同時出現在商品本身或包裝上。《中華人民共和國反不正當競爭法》第5條第2項規定：擅自使用知名商品特有的名稱、包裝、裝潢，或者使用與知名商品近似的名稱、包裝、裝潢，造成和他人的知名商品相混淆，使購買者誤認為是該知名商品的，屬于不正當競爭行為。
3.2運用商標法保護商業品牌標志設計的專用權
商標設計是不同商品具有的特殊的法定視覺標志，在商品的流通過程中和商品包裝的其他視覺識別元素共同起到了利于識別、促進銷售的作用。我國商標法將商標定義為：任何能夠將自然人、法人或者其他組織的商品與他人的商品區別開的可視性標志，包括文字、圖形、字母、數字、三維標志和顏色組合，以及上述要素的組合。這里所說的三維標志即所謂的立體商標，主要是指以商品的外形或包裝作為商標。商標法修改后，將立體商標納入保護范圍，從立法層面為包裝設計注冊立體商標提供了基礎。
3.3運用專利法保護商品包裝的外觀設計專利權
外觀設計又稱工業產品外觀設計，是指對產品的形狀、圖案或者其結合以及色彩與形狀、圖案相結合所作出的富有美感并適于工業上應用的新設計。商品包裝設計是將美術與技術結合，運用于產品的包裝保護和美化的設計，包括造型設計、結構設計、裝潢設計等。我國授予外觀設計專利權的條件是新穎性、實用性、富有美感，并不得與他人在先取得的合法權利相沖突。如果包裝設計符合外觀設計專利的授權條件，可以申請外觀設計專利保護。
Abstract： In the field of house decoration human factor analysis is paid more and more attention， in which human fatigue analysis takes an important part. This paper focuses on the optimization of human factors in the house decoration process. The purpose is to find out the unreasonable factors in the process of house decoration process so as to improve the efficiency of house decoration and ensure the optimization of the layout design result.
P鍵詞：虛擬人；Jack；家裝設計；疲勞分析；布局優化
Key words： virtual human；jack；house decoration；fatigue analysis；layout optimization
中圖分類號：TU238+.2 文獻標識碼：A 文章編號：1006-4311（2017）05-0140-03
0 引言
當今時代，家的概念不斷發展與更新，特別是作為居住的“家”，成為家庭成員生活的根本，家庭裝修的重要性越來越得到普遍重視，起居舒適、心理愉悅、活動方便等成為評價家裝裝修成功與否的主要標準。另一個客觀事實是，對多數人在家庭裝修過程中經歷過不同程度的挫折，或發現問題后拆修返工，裝修成本突破預算；或接受由于考慮不周所形成的裝修缺陷，忍受給以后的生活帶來不便。如何能在裝修過程早期發現設計缺陷，及時修改成為一種需要。實際上基于仿真的方法在工業產品設計和制造領域已經有非常成熟和普遍的應用，對提高產品質量起到了積極的促進和保證作用。本文試圖將虛擬人疲勞分析技術引入家庭裝修活動中，并借助商業軟件研究基于虛擬人活動的裝修分析過程與方法。最后也將探索“以人為中心”的家庭裝修理念。
1 家裝設計布局對人體疲勞產生的影響因素分析
1.1 家裝設計布局中的人因學
家裝設計布局是指，根據家庭活動基本需求，在給定的室內空間場地內，對多個設施的空間位置做適當的分配安排和最有效的組合，以期獲得最大的使用效益。所謂的設施包括占據空間的任何實體，如櫥柜、洗衣機、冰箱、抽油煙機、灶臺、操作臺、桌子、貨架等，當然也包括人員本身。
優化的家裝設計布局，是保證家庭資源有效利用，體現“以人為中心”的家居生活理念的最好體現，具體包括：
①提高效率。合理的家裝設施布局，可以簡化家庭活動的操作順序，減少疲勞動作發生，實現室內活動的均衡性。②提高安全。設施布局合理，可以避免室內物體搬運路線過長、過復雜而引起的碰傷、刮傷、燙傷等現象，如高壓鍋與操作臺搬運距離過遠，不僅搬運費力而且極易燙傷人員。③改善環境。合理的家裝設施布局，使家庭生活更加舒心愜意，為家人提供健康、舒適、安全的生活環境，減少人員的勞動損傷風險。
1.2 人體疲勞分析
人體能量的產生和消耗稱為能量代謝能耗，它通過人體的氧耗量反映出來，單位為千卡（kcal），單位時間內人體的代謝能耗稱為代謝能耗率，人體的勞動強度是以作業過程中人體的能耗量、氧耗量、心率、排汗率或相對代謝率作為評判指標，除此之外，人體在靜態情況下也需要消耗一定的能量，稱為姿勢代謝能耗。在室內勞動作業中，本文認為人體的代謝能耗可以相應地劃分為動作代謝能耗和姿勢代謝能耗，其中動作代謝能耗的計算需要提取作業仿真過程的各項動作參數，姿勢代謝能耗的計算需要獲取作業仿真過程中人體各種姿勢的持續時間。
1.3 基于Jack的家庭裝修人體疲勞分析基本思路
目前，應用于工程領域和娛樂領域的虛擬人軟件并不鮮見。考慮到家庭裝修人體疲勞分析的要求，研究中選擇Jack軟件作為支撐工具。Jack軟件是西門子公司的一款工業設計用途軟件，不僅含有歐洲人和亞洲人的人體測量數據，能夠支持虛擬人建模與運動仿真，還有人的疲勞程度、舒適度、力量等生理學參數，在社會生活、工業設計、體育與軍事訓練等領域得到了廣泛應用。根據Jack的特點，基于Jack的家庭裝修人體疲勞分析基本思路如圖1所示。
數據獲取是通過實地測量獲得論文研究的基礎數據，包括房屋和裝修部件數據的測量、人體尺寸數據測量以及室內活動數據提取等。使用三維建模軟件對測量數據進行建模，包括房屋結構建模、裝修部件建模等，之后借助于Jack的三維模型導入模塊，將生成的數據模型導入Jack平臺。然后在Jack平臺中定制一個身體尺寸結構與家裝主人相一致的虛擬人模型，借助于Jack的仿真工具欄完成虛擬人室內活動建模和虛擬人室內活動仿真。最后使用Jack的工效學分析模塊仿真計算某項室內活動的人體疲勞數據，進行原因分析并提出家裝設計的改進意見建議。
注意，三維建模、室內活動仿真、疲勞分析及反饋是一個連續反饋的循環結構，直到設計出最優化的家裝設施布局為止。
2 操作臺作業的人因學分析與評估
關鍵詞：中國傳統元素；現代設計；運用；發展
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）02-0045-01
一、中國傳統元素的認識
中國傳統元素在數以千年的發展中，擁有了自己獨特的文化色彩。中國元素一般分為傳統圖案或者樣式器物形象，它們可視有形如魚紋、蛙紋、環帶紋，還有商周的青銅器、書法篆刻和瓷器等；或是無具體形象的民間傳說的神話故事和形象，如鳳凰、朱雀、麒麟等。中國文化博大精深，涵蓋的實在太多太廣，所有能夠成為中國民族象征的“形”、“神”或“意”的藝術形象都能成為中國傳統元素。
二、中國傳統元素在現代設計中的運用
對中國傳統元素的運用，不同的設計方向有不同的發展取向。在《中國傳統元素在現代藝術設計中的創新初探》中侯明勇宏觀的分析說到“試圖使中國傳統元素現代化，必須對傳統元素的創新進行全面的多角度的審視和理解，以中國傳統文化為本，以現代思想為源，只有將傳統元素與現代藝術、現代設計的審美觀念結合起來思考，才能對傳統元素進行更加合理深入的再創造。”作者在文中運用構成的方法對傳統元素進行再創造，分別用線的構成、肌理構成、抽象幾何以及解構主義的分析方法對運用中國傳統元素的設計作品進行比較和解析，并提出將傳統元素分解成點、線、面的構成元素再進行重新構建。而在《中國傳統元素在現代設計中的傳承與發展》中，馬菲則提出另一種設計理念――“繼承傳統圖案，用現代手法表現”。前者運用西方藝術形式對傳統元素進行解析和比較，而后者是以傳統元素為主體，滲入西方設計理念。在《中國傳統元素在現代平面設計中的體現》中，王琳提出“這種再創造是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色，或者把傳統造型的構成方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。”從思維開始的認知再到元素的改造，新設計理念對傳統元素的滲入，這種由內而外的深入滲透分析和再創造似乎更加符合我們今后中國設計探索的方向。
可喜的是迄今為止，優秀的中國設計層出不窮，它所覆蓋的設計領域也越發多樣，如廣告設計、家裝設計、包裝設計、環藝設計等。
（一）標志設計
北京2008年奧運會會徽“中國印 舞動青春”是印章和書法結合起來，其中印章是主體，以書法為表現手法巧妙的塑造了一個勝利奔跑的運動形象。更加絕妙的是人物的塑造是用“京”字的夸張變形，在這活潑朝氣的形象下，給予了濃厚的中國意韻，不但體現了中國對體育的熱愛，更向世人表達了中國燦爛文化和藝術的博大精深。
（二）廣告設計
這個蘋果電腦標志設計的別具一格，設計者巧妙地利用了蘋果標志和青花瓷盤類似形的同性，讓我們熟悉的蘋果標志似乎換上了中國旗袍般親切而溫馨。標志醒目的呈現了兩只交織流動形成太極的漩渦形狀且輕盈伴舞的靈獸――龍、鳳。龍象征著巡游于天地、河川、湖泊之間，能掌控雷云閃電的超凡能力，象征著具有能傾聽天籟之聲力量的男性。而鳳則象征著女性，是涅再生的靈鳥，能趨風行云，鳴唱五彩之聲。
作者用以高度科技的電腦和中國傳統圖案龍鳳瑞祥相結合的奇特構想，設計出了具有東方神韻的蘋果電腦標志，東西結合設計手法巧妙、自然、耐人尋味。
三、中國傳統元素在中國現代設計中的發展
我們發現在現今的新時代下，健康長壽、生命繁衍、富貴康樂、祛災除禍依然是人們喜好的吉祥寓意，在《中國傳統元素在現代平面設計的體現》中說到“人們之所以歷代不厭其煩地反復描摹一個圖形，不僅僅是因為其具有審美意義的外形，而是在這些我們看得到的圖形符號背后，往往蘊藏著深沉的象征意義，圖形符號只是這些內在意義借以表達的外在方式，是‘觀念的外化’”。對美好事物的向往使“意”的延伸讓人們對“形”的迷戀至今，而這些含有吉祥寓意的圖形也成為了給這時代的人們傳達現代傳統元素設計理念的關鍵。
四、結論
文化代表著一個國家、民族的智慧，而設計，則是藝術的文化表現。因為有著不同的歷史積淀，不同的國家的設計也有著顯著的差異，這是文化的一種反映和詮釋。只有對中國傳統藝術由內而外的充分再創造才是傳統元素在現今設計最好也是最本質的發展。
[關鍵詞]3DS Max 室內電腦效果圖 課程改革 繪圖員崗位需求
[中圖分類號] G642.0 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-3437（2013）19-0074-02
室內設計效果圖是設計師進行室內設計方案和構思表達的重要工具，是設計師向委托方、施工人員說明創作意圖的生動、直觀的表達方式。它使人們通過畫面可以看到未來室內的真實而形象的造型、色彩、質感以及空間環境等最終效果，是目前行業間參加裝飾、裝修工程投標競爭贏得工程項目的必備手段和形象依據。同時設計效果圖對裝修施工也具有非常重要的指導作用。所以，針對高職高專為行業企業培養一線應用型設計人才的培養目標，結合專業特點和行業需求，加強對《室內電腦效果圖》課程的建設和改革，提高人才培養質量，具有非常重要的意義。
一、傳統教學中常見問題
第一，教師缺乏對學習者能力的分析，對初學者提出創意設計的要求，使學生在實訓過程中出現設計與技術的雙重問題，在既定課時內難以達到好的教學效果。
第二，學生在學習中，一味重視軟件工具命令的操作，忽視軟件技術在項目設計中的應用。
第三，目前市場上的教材，往往只是單一的介紹軟件技術和操作過程，而忽略了設計知識在技術表現中的重要作用。
二、課程教學改革的重點
第一，對于《室內效果圖》課程初學階段的學生，應以案例教學為主，學生通過臨摹掌握熟練的技法，給后續專業課程的設計表現打下良好的基礎。
在室內設計技術專業的課程體系中，《室內電腦效果圖》課程一般設置在第3個學期，這個階段的學生通過前面課程的學習，已經具備一定的專業基礎和專業技能，特別是通過《手繪效果圖表現技法》課程的訓練，對室內三維空間效果圖的作用、內容已經有了一定的了解和掌握，但由于《 3DS Max室內電腦效果圖》是用計算機軟件來表現的，是完全不同于手繪技法的一個新的工具，而且這個階段的學生還未學習任何專題空間設計的課程，這樣就導致學生在學習過程中，往往容易出現設計與技術的雙重問題。
3DS Max結構龐大復雜，它是適用于工業設計、動畫設計、環境設計等多個專業的一門綜合應用軟件，軟件命令很多，功能參數十分復雜，內容也十分廣泛。想在有限的課堂教學時間內講授全部命令是不可能的。學生第一次接觸這門軟件時，往往會覺得非常難，所以，在《3DS Max室內電腦效果圖》教學中，綜合主要知識點和技能點，遴選出典型的教學案例讓學生進行臨摹練習，教學內容上以實際繪圖中經常使用的命令為主。
根據作圖步驟，把這個階段的課程內容分為：室內空間建模、室內材質表現、VR燈光渲染、PS后期制作四個模塊，結合典型案例，通過反復的臨摹和練習，使學生了解室內效果圖制作的基本流程；掌握3DS Max在室內設計建模過程中常用的工具命令和方法；掌握材質與貼圖、燈光、攝像機的設置和調節技巧；掌握VR渲染的參數設置和渲染；掌握效果圖后期處理的方法和技巧。通過各個環節的反復訓練，從而達到熟練掌握軟件技術的教學目的。為后面在項目設計課程中的實踐訓練打下良好的基礎。
第二，在《室內效果圖》教學的第二個階段，以項目教學為主，結合室內空間項目，以工作過程為導向，使學生通過學習項目實訓能夠熟練運用技術手段表達設計效果。
為了提升學生的實際應用能力，應結合設計師實際崗位的工作需求，以工作過程為導向，結合職業性、技術性、崗位性的需求，開展項目化教學。
通過第一個階段的學習，學生已經基本掌握了3DS Max軟件的基本操作，所以在這個階段以培養學生主動學習和解決問題的能力為主。學生先練后講，先學后教，學生唱“主角”，而教師轉為“配角”，教師主要負責分配任務，講解項目的要求和特點，并按照室內項目設計的工作流程提供項目的設計要求、平面布置圖和手繪效果圖。要求學生根據提供內容進行室內效果圖制作，也進行效果圖制圖員的職業崗位角色體驗。
在這個階段，主要把課程分為“家裝設計”和“公共空間設計”兩大部分。“家裝設計”模塊下面又細分為客廳、臥室、書房、衛生間等項目，“公共空間設計”細分為會議室、包廂、大堂等項目。教師在學生制作過程中進行指導，并針對突出的問題進行分析和總結。遵循“實用為主、夠用為度，以點帶面”的教學理念，注重學生崗位能力的培養，使學生在有限的學時內通過項目實訓能夠掌握專業所需的核心技能，能夠熟練運用軟件技術，為專業設計服務。
第三，在教學過程中，教師要強調設計藝術在電腦技術表現中的重要作用，并加強對口化教材的建設。
《室內電腦效果圖》不是一門純粹的軟件技術課，它是憑借3DS Max強大的功能，在基礎課與專業課之間架起一座溝通的橋梁。素描、色彩、形態構成等基礎課為室內電腦效果圖課程打下美術設計基礎；室內透視圖畫法、手繪效果圖表現技法為室內電腦效果圖做了良好的鋪墊；各專業的專業課需要電腦效果圖的熟練技能和表現技法來表達設計理想，同時這些專業課又為電腦效果圖課程提供現代藝術設計的思想和理念。現在市場上的專業教材，也基本上都忽視了這個問題。
在室內電腦效果圖的教學過程中，主要有以下幾個重點： 1.如何選擇正確的建模方法，保證對象簡單，比例尺度合理；2.如何真實地表達空間的質感，靈活運用材質和貼圖；3.如何正確選擇和應用各類燈光，真實地體現室內空間效果圖的設計效果。
在這三個教學重點中，空間的比例與尺度、裝飾材料應用、照明設計等專業知識無不貫穿始終。所以，教師在教學過程中，也應該加強引導，強調優秀的技術表現離不開扎實的專業基礎。所以說，《室內電腦效果圖》是一門重要的承上啟下的課程。想要很好地掌握這門軟件技能，需要藝術原則、美學的指導。
現在市場上的專業教材，都是比較注重軟件命令的介紹和操作技巧的應用，鮮有對項目設計上的分析和要求。有針對性地進行《室內電腦效果圖》課程內容改革，結合專業特點和工作實際，開發適合高職院校學生特點的對口教材，在教材里進行拓展知識的鏈接，對于提高教學效果和人才培養質量，是非常重要的。
第四，加強課程資源庫建設，引導學生主動學習。
《室內電腦效果圖》課程是一門專業核心課程，為了更好地引導學生學習，提高教學效果，應深化教育教學改革方法，加強教學資源庫的建設，在資源庫建設上加強服務學生的建設目標和思路。在建設過程中，主要應做到以下幾點。
1.建設課程基本資源供學生學習和復習，主要內容包括：課程介紹、教學大綱、演示文稿、課程全程教學錄像、課程教材、實訓指導書、參考資料等。
通過課程基本資源建設，建立資源共享平臺和交流平臺，通過教學案例和教學視頻，師生可在網上交流，可以利用交流平臺提問和答疑，實現資源共享；通過專業技術軟件將課堂教學實際操作視頻同步錄制，將課程的資源放到網上，供學生反復觀看，進行課后復習和練習，激發他們自主學習的熱情，為“理論—實訓—創作一體化”教學提供重要的保障。
2.進行拓展資源建設，如網絡課程、優秀設計作品、設計論壇、行業動態、電子雜志等。
通過增加和完善拓展資源信息，通過技術手段設計交互、體驗平臺，教師在教學中列出課程相關網站、網址，供學生點擊閱覽下載相關資料；學生通過網絡下載相關的設計素材，并通過 “行業企業平臺”、“優秀設計作品欣賞”、 “設計大師”等欄目，增加了學習的信息量，使學科前沿信息、行業最新科技成果及新知識、新工藝、新技術、新方法能及時納入學生學習內容，拓展學生的學習知識面，用專業知識指導設計技術，進一步提升設計效果。
綜上所述， 《室內電腦效果圖》是形成學生的專業核心技能的主干課程，室內電腦效果圖制作能力直接影響了學生在“效果圖繪圖員”這個崗位上的適應能力。所以，加強《室內電腦效果圖》課程的改革與實踐，是室內設計課程體系建設中的重要組成部分，是完成專業人才培養目標的重要手段。
[ 參 考 文 獻 ]
[1] 陳英杰.對室內設計電腦效果圖真實感的研究[D].沈陽理工大學碩士學位論文，2007.